Georges Ribemont-Dessaignes

Georges Ribemont-Dessaignes Imagem na Infobox. Georges Ribemont-Dessaignes fotografado por Henri Manuel .
Aniversário 19 de junho de 1884
Montpellier
Morte 9 de julho de 1974(aos 90 anos)
Saint-Jeannet
Nacionalidade francês
Atividades Escritor , pintor , poeta , historiador da arte , dramaturgo , roteirista , tradutor
Distinção Prêmio Dois Magots

Georges Ribemont-Dessaignes ( 1884 - 1974 ), escritor , poeta , dramaturgo e pintor francês , é por volta de 1915, com Marcel Duchamp e Francis Picabia , um dos precursores em Paris do espírito que em 1916 em Zurique Tristan Tzara nomeou "  Dada  " . A partir de 1920 participou em todas as atividades do movimento e dir-se-á dele que escreveu então "o único teatro Dada, a única música Dada", antecipando nestes dois campos os desenvolvimentos posteriores dos temas do movimento. absurdo e recurso ao aleatório. Depois, próximo dos surrealistas , ele se separou em 1929 com André Breton e se juntou ao Le Grand Jeu . Após a guerra, ele produziu prefácios literários e permaneceu longe de Paris.

Biografia

Georges Ribemont-Dessaignes nasceu em 19 de junho de 1884em Montpellier onde seu pai ensinou obstetrícia na Universidade antes de se instalar em uma vila em Neuilly , um ginecologista da moda que adora música, pratica vários instrumentos e expõe no acadêmico Salon des Artistes français. Originário de Puy ( Haute-Loire ) onde a família faz rendas, seu bisavô, Jean-Philibert Dessaignes, oratoriano destituído durante a Revolução , contribui para a fundação do Lycée de Vendôme , ensina filosofia e ciências físicas, recebe um Grande Prêmio do Instituto por seus experimentos em fosforescência. É seu pai, Alban Dessaigne, que acrescenta ao nome de sua família o de sua mãe, de Beauce . Após dois anos de escola pública, Georges Ribemont-Dessaignes segue aulas particulares do professor e do "Abbé Caracaca". Por volta dos dezesseis anos, voltou-se para a filosofia, tocou flauta, compôs sinfonias, quartetos e óperas e, pensando em se tornar pintor, frequentou o ateliê de Jean-Paul Laurens na Académie Julian e na École des Beaux-Arts .

Em 1909 Georges Ribemont-Dessaignes fez amizade com o escultor Raymond Duchamp-Villon, seus dois irmãos pintores Jacques Villon e Marcel Duchamp, que encontrava todas as semanas, até a Guerra, em Puteaux , como Jean Metzinger , Albert Gleizes , Fernand Leger . Através de Duchamp, ele logo estabeleceu relações amigáveis ​​com Francis Picabia. Até então influenciado pelo impressionismo e pelos nabis , em 1913 deixou de pintar "chegou à conclusão de que não havia razão para pintar de tal e tal modo e não de outro", confessa ele em "Já há muito tempo" ( p.  50). Picabia então Duchamp partiu para os Estados Unidos, Ribemont-Dessaignes, mobilizado em 1915, é despejado nos "Serviços de Inteligência da Família" na Escola Militar. Enquanto Dada se prepara na Suíça, ele compõe seus primeiros poemas e peças "Dadaist avant la lettre", notadamente "O Imperador da China", escritos nas cartas do Ministério da Guerra, que anunciam Ionesco e Beckett .

A partir de 1919, Ribemont-Dessaignes voltou a pintar, compondo obras "mecanicistas" ou mecanomórficas, muitas vezes no verso de suas telas anteriores, como o "Grand Musicien" da antiga coleção de André Breton, exposto em 1920 com prefácio por Tzara. Na revista "391" fundada em 1917 por Picabia em Barcelona, ​​depois transplantada para Nova York, Zurique e Paris, e da qual se tornou um momento gerente, publicou poemas e diversos panfletos, notadamente emNovembro de 1919 contra os artistas do "Salon d'Automne" onde expôs com Picabia, e em Março de 1920 contra Gleizes e a "seção áurea".

Chegado a Paris no final de 1919, Tzara foi o inventor, na presença de Jean Arp , do nome de "Dada"8 de fevereiro de 1916em Zurique . Já tinha saudado os seus escritos na sua crítica de 1918 quando fez uma junção com o grupo formado por Marcel Duchamp, Picabia e Ribemont-Dessaignes e o grupo da revista "Littérature", fundado emMarço de 1919, que reúne André Breton e Philippe Soupault , já pré-surrealistas no uso da escrita automática, Louis Aragon e seus amigos.

A partir de 1920, "idade de ouro do Dada", Georges Ribemont-Dessaignes participou ativamente de todos os grandes eventos públicos do movimento, durante os quais mostrou suas pinturas, leu textos e escreveu peças curtas, notadamente a "Serin Silenciosa", interpretada por Breton, equipado com um termômetro longo, e Soupault, disfarçado de negro e segurando uma gaiola. Em março eMaio de 1920, a interpretação para piano de duas de suas obras, composta usando "uma espécie de roleta de bolso, com um mostrador no qual foram inscritas notas, de semitom a semitom, como números", o "Pas de la chicorée curly" depois "The Umbigo Interlope ", e sua atuação na" Dança da Fronteira "contribuíram para escândalos e desencadearam insultos na imprensa. É simultaneamente um dos autores reunidos na "Antologia Dada".

Em abril de 1921, Georges Ribemont-Dessaignes ainda era o guia para a visita de uma dezena de membros do Dada à Igreja Saint-Julien-le-Pauvre , lendo em frente a uma coluna ou escultura um artigo aleatório de um grande dicionário Larousse. Em maio, escreveu a acusação de “Acusação de Maurice Barrès ” pelo grupo, sob a presidência de Breton, por “crime contra a segurança da mente”. Com todos os dadaístas colabora no "Proverbe", fundado por Eluard , no "Dada ao ar livre", produzido após uma estada de Tzara, Arp, Éluard, Max Ernst e Breton, durante o verão, no Tirol e, em novembro , a "Dada, seu nascimento, sua vida, sua morte", textos reunidos em Antuérpia no número 16 da revista "Ca ira" de Clément Pansaers . Ao sair de Paris, praticando cultura e criação em Montfort-l'Amaury , e escrevendo seu primeiro romance, "O avestruz de olhos fechados", Dada, após algumas explosões, começa, com a ruptura de Picabia e o afastamento de Duchamp, para ser vítima de suas dissensões.

Falha em Fevereiro de 1922do "Congresso para a determinação das diretrizes da defesa do Espírito Moderno" ou "Congresso de Paris" pretendido por André Breton mas contestado por Eluard, Georges Ribemont-Dessaignes, Erik Satie e Tzara, levando quarenta e cinco personalidades à retirada sua confiança no Comitê Organizador, marca simbolicamente o fim do movimento. “A morte de Dada não foi uma bela morte, como se costuma dizer. É a morte que acontece com todos. Uma morte de qualquer maneira”, observou Ribemont-Dessaignes em “Already in the past” ( p.  113). Enquanto Éluard, Tzara e Ribemont-Dessaignes lançaram em abril a crítica "Le Cœur à Barbe" que terá apenas um número, Breton leva com Soupault a direção de uma nova série de "Literatura" que a partir de setembro passa violentamente. Dada.

Surrealismo nasceu oficialmente em Outubro de 1924com a publicação do primeiro "Manifesto" de Breton, Ribemont-Dessaignes, que se distanciava do novo movimento, foi chamado em 1925 a assinar sua "Carta Aberta" em resposta a um artigo de Paul Claudel . Ele colaborou simultaneamente com Magritte e Mesens na edição única da revista "Œsophage", então em 1926 em "Marie". Morando em Neauphle-le-Château na época , no entanto, ele só participava intermitentemente das reuniões dos surrealistas. Em seguida, ele subsiste com a ajuda do trabalho alimentar, colaborando com L'Intransigeant , no Le Figaro , escrevendo para "Le Film complet" os equivalentes ficcionalizados das últimas produções cinematográficas e trabalhando anonimamente para "organizar" as memórias de Sarah Bernhardt . Em seguida, estabeleceu relações de amizade com os criadores, em 1928, do " Grand Jeu ", Roger Gilbert-Lecomte , René Daumal , Roger Vailland , o pintor Joseph Sima . Quando o grupo se viu condenado em 1929 por Breton, Georges Ribemont-Dessaignes assinou, com Vitrac , Georges Limbour , Michel Leiris , Jacques Prévert , Raymond Queneau , Robert Desnos , Georges Bataille , o panfleto "Un cadavre", particularmente ofensivo, que se manifestou sua ruptura com o "Inquisidor".

Em 1930, Georges Ribemont-Dessaignes dirigiu a crítica "Bifur" (oito edições), depois voltou a morar em Paris em 1931, antes de correr de 1934 para um hotel com sua esposa em Villar d'Arène , no Dauphiné . Devido à proximidade da fronteira, ele a deixou logo após a Itália de Mussolini entrar na guerra para se estabelecer em Chassiers, perto de Largentière, na Ardèche . Muitos de seus parentes sofrem de doenças fatais e ele passa por muitas dificuldades. Jean Ballard publica seus poemas em Marselha nos "Cahiers du Sud", René Daumal os transmite a Max-Pol Fouchet , que dirige "Fontaine" em Argel .

Por volta de 1943, Ribemont-Dessaignes voltou para os Hautes-Alpes e, depois da Libertação, voltou para Paris. Casou-se novamente, em 1946 ele se estabeleceu não muito longe de Juan-les-Pins para cultivar cravos ou anêmonas. Para viver, escreveu prefácios de obras literárias clássicas: ( Stendhal , 1954; Tolstoï  ; Diderot , 1956, 1962; Cyrano de Bergerac , 1957; Voltaire , 1963; Rimbaud , 1965) e para pintores: ( Braque , Picasso , Dubuffet Utrillo ou Sima). Ele também produz programas de rádio, incluindo entrevistas com Chagall , Matisse , Henri Sauguet e Tzara. Continuando sua obra literária, poética e romântica em uma veia mais realista, ele começou a desenhar paisagens novamente em 1944 em Villar d'Arène, em seguida, em grafismos compactos, visões de árvores e pedras em Saint-Jeannet ( Alpes-Maritimes ), perto de Vence , para onde se mudou a partir de 1955. Foi submetido a uma grave operação em 1963 e o " Mercure de France " publicou alguns dos poemas inspirados nas suas noites nos corredores dos hospitais. Enquanto escreve uma crónica dedicada aos discos na "La Gazette littéraire de Lausanne ", a galeria Chave apresenta em Vence em 1965 uma importante exposição das suas obras plásticas. Georges Ribemont-Dessaignes morreu em Saint-Jeannet em9 de julho de 1974.

André Breton teve de reconhecer nas suas "Entrevistas" que "Tzara, Picabia e Ribemont-Dessaignes" foram "as únicas 'dadas' reais" (Franck Jotterand, p.  40).

Origens

Citações

"O que é lindo? O que é feio? O que é grande, forte, fraco? O que é Carpentier , Renan , Foch  ? O que sou eu? Não sei, não sei, não sei."

Georges Ribemont-Dessaignes (1920), em Dejjadis ou Do Movimento Dada ao Espaço Abstrato , 1958 (p. 84).

“Havia o dadá como era feito sem o saber. E o dadá como aparece na história. Para mim, chegou na hora certa porque eu havia entendido, após as sucessivas revoluções do século  XX, que precisava fazer um limpar todos os valores e tudo o que é absoluto, e brincar com a antirrealidade das coisas das quais a arte ou o pensamento se nutriam: é assim que nasce realmente a poesia., já tinha escrito o meu imperador da China ”, que foi incorporado ao dadá. Mas eu o segui fielmente até o dia em que ele não conseguiu mais encontrar sua comida. "

Georges Ribemont-Dessaignes, in " Le Monde ", suplemento n ° 6884, Paris,1 ° de março de 1967.

Trabalho

Antologia

Romances

Poesia

Teatro

Belas-Artes

Tentativas

Livro infantil

Traduções

Outros trabalhos

Bibliografia

On Dada e Georges Ribemont-Dessaignes

Testemunhos

“A impaciência para viver era grande, o nojo aplicado a todas as formas da chamada civilização moderna, aos seus próprios fundamentos, à lógica, à linguagem, e a revolta tomou formas nas quais o grotesco e o absurdo prevaleceram muito sobre o estético valores. Não se deve esquecer que na literatura um sentimentalismo avassalador mascarava o que era humano e que o mau gosto com grande pretensão se espalhava por todos os campos da arte, caracterizando a força da burguesia naquilo que era mais odioso ”.

Tristan Tazara, entrevista de rádio com Georges Ribemont-Dessaignes, canal nacional, Maio 1950(em René Lacôte e Georges Haldas, Tristan Tzara , editor Pierre Seghers, Paris, 1952, p. 17).

"Que alguns dos sobreviventes do flagelo Dada tenham dificuldade em se consolar com o fato de que suas provocações e atos de vandalismo sofreram o triste destino de 'entrar para a história' após uma curta e brilhante carreira de euforia; que historiadores, evasores do espírito Dada, podem proclamar seriamente que o movimento Dada foi por seu poder destrutivo até mesmo um dos mais construtivos de nosso tempo; que museus respeitáveis ​​treinam equipes respeitáveis ​​para serem recolhidas dos campos de batalha e arenas "culturais". miseráveis ​​restos de bombas uma vez explodido; que esses mesmos cacos sejam presos e apresentados a um público respeitoso como tesouros históricos ou objetos de valor estético; (...) tudo isso e as outras calamidades que ameaçam acontecer com Dada de sua "entrada na história" , nunca desejado, nunca procurado por ele, terá se tornado um daqueles crimes que não podem ocorrer sem falsificações graves da história; tudo isso poderia parecer monstruoso, absurdo, grotesco, imoral, se um dos pensamentos dadá fundamentais não fosse afirmar que é apenas normal, medíocre, mediano, vulgar e inevitável ”.

Max Ernst, em "Le Monde", suplemento n ° 6884, Paris, 1 ° de março de 1967.

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