Gerrit van Honthorst

Gerrit van Honthorst Imagem na Infobox. Retrato gravado de Gerrit van Honthorst publicado no Gabinete Het Gulden de Cornelis de Bie (1662) Função
Pintor da corte
Biografia
Aniversário 4 de novembro de 1590
Utrecht
Morte 27 de abril de 1656
Utrecht
Nome de nascença Gerrit Hermansz. van Honthorst
Apelidos Gherardo della Notte , Gherardo delle Notti , Gérard de la Nuit, Gérard des Nuits
Nacionalidade Holandês
( províncias unidas )
Atividade pintor
Irmãos Willem van Honthorst
Outra informação
Movimento Caravaggio School of Utrecht
Caravagism
Classicism
Patrocinador Vincenzo Giustiniani
Mestre Abraham Bloemaert
Aluna Joachim von Sandrart
Willem van Honthorst
Cornelis Bloemaert
Gêneros artísticos Cena de gênero , retrato , pintura , pintura mitológica , pintura histórica , arte cristã
Influenciado por Caravaggio
Trabalhos primários
Retrato do Príncipe William III e sua tia Marie de Nassau ( d ) , La Marieuse

Gerrit - ou Gerard - Hermansz. van Honthorst , também apelidado, em francês e italiano, de Gérard de la Nuit ( Gherardo della Notte ) ou Gérard des Nuits ( Gherardo delle Notti ), nascido em4 de novembro de 1590em Utrecht, onde morreu em27 de abril de 1656, é um pintor de gênero e história e um pintor de retratos holandês ( Províncias Unidas ) da Idade de Ouro .

Na década de 1620, ele foi, junto com Hendrick ter Brugghen e Dirck van Baburen , um dos principais representantes da escola de Caravaggio de Utrecht . Seu estilo posteriormente evoluiu para o classicismo .

Conhecido durante sua vida, ele recebeu comissões incluindo Frederick V e Elizabeth , Rei e Rainha da Bohemia no exílio na Holanda, de Charles I st da Inglaterra e Christian IV da Dinamarca antes de se tornar pintor da corte de William II de Orange-Nassau . Hoje, são sobretudo as suas obras da época de Caravaggio que o tornam famoso.

Biografia

Treinamento em Utrecht

Gerrit van Honthorst nasceu em 4 de novembro de 1590em uma família católica de Utrecht. Ele era filho de Herman van Honthorst, um pintor de cenários que apareceu ao lado de Abraham Bloemaert entre os fundadores da Guilda de São Lucas em Utrecht. Além de seu pai, sua família incluía vários outros artistas, incluindo pintores e fabricantes de tecidos e tapeçarias. Sem dúvida foi primeiro com o pai que se tornou aprendiz, antes de se tornar aluno de Bloemaert.

Roma e Itália (c. 1610-1620)

No início da década de 1610 , ele partiu para Roma para completar seu treinamento. Lá ficará vários anos e visitará outras cidades italianas, como Veneza - onde está documentado desde 1616 - e Florença.

Em Roma, ele entra em contato com Guido Reni . Suas obras tiveram muito sucesso, o que lhes permitiu encontrar em Vincenzo Giustiniani e em seu irmão Benedetto importantes mecenas. Eles convidam van Honthorst e Reni para vir morar em seu palácio por um período bastante longo; eles podem então estudar uma coleção incomparável de obras de arte, que inclui notavelmente várias pinturas de Caravaggio . Um desenho datado de 1616 que van Honthorst fez após a crucificação de São Pedro (1600), uma pintura de Caravaggio na Igreja de Santa Maria do Povo , atesta sua presença em Roma naquela época.

Em 1618, van Honthorst produziu, em nome dos Carmelitas Descalços, o retábulo A Decapitação de São João Batista usado para decorar a Igreja de Santa Maria della Scala. Recebeu também ordens do Cardeal Scipione Borghese , que o responsabilizou pela decoração do altar-mor da Igreja de S. Paulo, bem como do Cardeal Barberini , futuro Papa Urbano VIII .

Entre os pintores holandeses que viveram em Roma na mesma época, van Honthorst fez amizade com Matthias Stom , a quem deu aulas, com Paul Bril e um certo Colijn. Foi na companhia dos dois últimos que ele retornou a Utrecht em 1620.

Utrecht (1620-1628)

Seis meses após seu retorno, van Honthorst casou-se com Sophia Coopman, que era filha de um rico comerciante de vinhos e, ao mesmo tempo, sua prima. Em 1622 , ele foi inscrito na guilda de Saint-Luc d'Utrecht. Com Hendrick ter Brugghen e Dirck Van Baburen , tornou-se nesta altura um dos principais representantes de um grupo de pintores holandeses, discípulos de Caravaggio, que mais tarde seria designada por “  Escola de Caravaggio de Utrecht  ”. Van Honthorst, então, adquiriu o hábito de apresentar cada um de seus temas na forma de uma cena noturna, desde a Natividade  - o que Le Correggio já havia feito antes  -, à penitente Maria Madalena , via La Mérision du Christ e a negação de São Pedro .

Rapidamente, ele adquiriu excelente reputação. Assim, ele ganha o apoio do rei da Boêmia, Frederick V , e especialmente sua esposa, Elizabeth , irmã de Charles I st da Inglaterra  - desde 1621, de fato, o casal vive no exílio na Holanda, onde ele encontrou refúgio na casa de Sir Dudley Carleton, 1 st  Visconde Dorchester, então embaixador em Haia. Élisabeth pediu à artista que ensinasse os filhos a desenhar.

Em 1627, van Honthorst pintou dois quadros para o chalé de caça da família Orange-Nassau em Honselaarsdijk ( Westland ). Comprou então uma grande casa na Domplein de Utrecht, na qual mandou equipar uma oficina de 100 m², o que foi um grande sucesso, pois acomodava até vinte alunos por vez, cada um pagando cem florins por ano. O28 de julhodo mesmo ano, como reitor da guilda, Van Honthorst recebe a visita de Rubens que pintará sob os traços do “homem honesto”, procurado e finalmente encontrado por Diógenes .

Sir Carleton voltou para a Inglaterra (1625), recomenda seu trabalho com Thomas Howard, 14 º  Conde de Arundel , favorito do rei Charles I st e, como o monarca, um grande amante da arte. O rei não perdeu tempo em convidar o pintor para ir à Inglaterra, o que ele fez em 1628.

Londres (1628) e Utrecht

Pode Dezembro de 1628, van Honthorst fica em Londres com Joachim von Sandrart , seu aluno. Charles I er confiado uma parte da decoração interior da Banqueting House of Whitehall Palace . Ele também pintou uma série de retratos, bem como uma alegoria imponente representando Carlos e Henrietta, sua esposa em Apolo, e Diana nas nuvens, recebendo o duque de Buckingham em Mercúrio , guardião dos filhos do rei da Boêmia; uma obra que pode ser vista hoje no Hampton Court Palace . Em Londres, reencontra Orazio Gentileschi , que chegou à cidade em 1626, mas entretanto desenvolveu um estilo diferente. Van Honthorst está então no auge da glória: ele recebe um bom cavalo, cidadania inglesa e uma pensão vitalícia.

No entanto, ele voltou novamente para Utrecht, onde sua posição entre os artistas parece ter sido importante. Ele conseguiu manter o apoio do monarca inglês, para quem pintou em 1631 um retrato do rei e da rainha da Boêmia cercado por seus filhos. Na mesma época, ele ilustrou a Odisséia para Lord Dorchester e compôs cenas da história dinamarquesa para o Rei Christian IV  - uma cópia permanece no Museu de Copenhague. Em 1633, ele se tornou o pintor da corte de Frédéric V e do Príncipe Frédéric-Henri de Orange-Nassau .

Haia (1637-1651)

Em 1637 , instalou-se em Haia onde, para atender à demanda, abriu uma segunda oficina em Westeinde . Naquele mesmo ano, ele era membro da guilda Saint-Luc local. Em 1641 , após a morte de Michiel Van Miereveld , ele se tornou o pintor da corte de Stadhouder Guillaume II de Orange-Nassau . Em seguida, participou da decoração dos palácios de Rijswijk , Honselaarsdijk e, em 1649 , da “Sala Laranja” (o “  Oranjezaal  ”) do palácio Huis ten Bosch . Ele também pintou os retratos de várias damas da corte.

Últimos anos em Utrecht (1652-1656)

Ele retornou a Utrecht em 1652 , e morreu lá quatro anos depois, o27 de abril de 1656. Aqui está enterrado, na Catharijnekerk - Igreja de Santa Catarina.

Van Honthorst teve muitos alunos e assistentes, entre os quais Joachim von Sandrart e seu próprio irmão Willem Van Honthorst, conhecido pelas obras que produziu como pintor da corte para Louise Henriette de Nassau , esposa de Frederick William , grande eleitor de Brandemburgo . Herman, o outro irmão de Van Honthorst, era um padre que fazia as pessoas falarem dele; jogado na prisão, ele foi libertado após a intervenção do stadhouder.

Obra de arte

Van Honthorst (e suas oficinas) produziu inúmeras obras, exemplos dos quais podem ser encontrados em muitos museus ao redor do mundo: “pinturas de história” de pequeno formato, com temas bíblicos, mitológicos, alegóricos e literários, pinturas de gênero mostrando bebedores e músicos, também como inúmeros retratos incluem Charles I st e a rainha da Inglaterra, o duque de Buckingham, eo governante par de Bohemia.

Na Itália, ele foi influenciado por Caravaggio e seu uso do claro-escuro . A obra de Annibale Carracci também foi uma fonte de inspiração para ele. Ele gradualmente se especializou em cenas noturnas mostrando figuras iluminadas pela luz forte de uma vela. Estas pinturas, com um estilo vigoroso e marcante, surpreendem a imaginação e encantam a vista, apesar das cores por vezes um tanto escuras; eles eram muito populares com o público e lhe renderam o apelido de "  Gherardo delle Notti  ". Van Honthorst, no entanto, nunca se aventurou no realismo severo; ao contrário de seus colegas Hendrick ter Brugghen e Dirck Van Baburen , suas pinturas sempre têm um toque de elegância que lembra Bloemaert.

Após seu retorno a Utrecht, ele permaneceu fiel a esse estilo por algum tempo, mas no decorrer da década de 1620 sua obra se aproximou cada vez mais do classicismo , mais ao gosto da nobreza. As pinturas lisas e frias que finalmente pintou nos últimos anos de sua carreira não deram testemunho de uma grande personalidade e hoje são menos apreciadas. Samuel Van Hoogstraten escreveu sobre isso em 1678  :

“  Hondhorst [...] tinha em zijn bloeijende tijdt een wakker pinseel gevoert; maar, 't zy om de juffers te behaegen, de dat hem de winst in slaep wiegde, hy verviel tot een stijve gladdicheyt.
("Hondhorst [...], em seu período de floração, tinha um pincel vivo; mas, ou para agradar às moças, ou se deixava adormecer embalado pelo lucro, afundou-se em um estilo liso e rígido.") "

Assim, sua reputação é baseada principalmente em seu período de Caravaggio.

Entre suas obras posteriores, no entanto, algumas, embora processadas de maneira bastante seca, estão longe de perder o interesse, como seus retratos do Duque de Buckingham e sua família (Hampton Court), o Rei e a Rainha da Boêmia. (Hanover e Abadia de Combe ), e Maria de Médicis (1628 Câmara municipal de Amesterdão), os Stadhouders e Mulheres (Amesterdão e Haia), representações de Charles Louis e Rupert, sobrinho de Charles I st da Inglaterra (Louvre, St. Petersburg, Combe Abbey e Willin ), eo retrato de William Craven, 1 st  duque de Craven, 1 st  Baron Craven (National Portrait Gallery, Londres).

Lista de trabalhos

Em outros museus:

Destacam-se na Galeria Uffizi em Florença A Adoração dos Pastores , óleo sobre tela 338 × 198  cm , executado para a capela Guicciardini em Santa Felicita em 1620, que foi destruída durante os ataques da máfia de27 de maio de 1993.

Notas e referências

  1. Catálogo raisonné de Judson e Ekkart, e Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD).
  2. RKD.
  3. Silvia de Bruno (2008), p. 372.
  4. Encyclopædia Britannica (1910-1911).
  5. Encyclopædia Britannica (1910-1911), citando Joachim von Sandrart como fonte.
  6. Encyclopædia Britannica (1910-1911). A versão original retirada do artigo da Wikipedia em inglês diz: "[...] ao Duque de Arundel e Lord Dorchester". Mas Dudley Carleton é o 1 st  Visconde Dorchester. Isso é um erro?
  7. RKD. - Foi Rubens quem pintou os tetos em 1635 e Antoine Van Dyck , que atuou na Inglaterra por muito tempo, também trabalhou lá.
  8. RKD. - Ele era, portanto, um membro das guildas de Saint-Luc e Utrecht e Haia.
  9. P. Van der Ploeg e C. Vermeeren (1998), p. 154
  10. Samuel van Hoogstraten, Inleyding tot de Hooge der Schoole Schilderkonst (Introdução à escola de pós-graduação em pintura), Rotterdam, 1677.
  11. Emile Meijer , The Treasures of the Rijksmuseum Amsterdam , Paris, Scala Books,1994, 160  p. ( ISBN  2-86656-022-1 ) , p.  76.
  12. Vincent Pomarede , 1001 pinturas no Louvre: Desde a Antiguidade até o XIX th  século , Paris / Milão, Edições Louvre2005, 589  p. ( ISBN  2-35031-032-9 ) , p.  442
  13. Erika Langmuir , National Gallery: The Guide , Flammarion,1997, 335  p. ( ISBN  2-08-012451-X ) , p.  207.
  14. Mina Gregori ( tradução  do italiano), O Museu Uffizi e o Palácio Pitti: Pintura em Florença , Paris, Editions Place des Victoires,2000, 685  p. ( ISBN  2-84459-006-3 ) , p.  336-337.
  15. Infância de Cristo, l'Hermitage
  16. Jean Philippe Breuille, "  Na Luz da Rembrandt  ", Le Monde de la Peinture , n o  2,1º trimestre de 1982.
  17. Dominique Bremen, "  A Torre e os pintores do Norte  ", L'Objet d'Art , n o  317,Outubro de 1997, p.  33.
  18. (De) "  Honthorst, Gerard van (1592 -1656) - Die Falschspieler  " , em http://www.lostart.de/ (acessado em 26 de março de 2019 ) .
  19. Dentista, Dresden

Apêndices

Bibliografia

Artigos relacionados

links externos