Ivor Armstrong Richards

Ivor Armstrong Richards Imagem na Infobox. Biografia
Aniversário 26 de fevereiro de 1893
Sandbach
Morte 7 de setembro de 1979(em 86)
Cambridge
Nacionalidade britânico
Treinamento Clifton College
Magdalene College
Atividades Crítico literário , filósofo , escritor
Cônjuge Dorothy Pilley Richards ( em )
Outra informação
Trabalhou para Universidade de Harvard
Prêmios Medalha Emerson-Thoreau (1970)
Medalha Benjamin Franklin (1978)

Ivor Armstrong Richards (26 de fevereiro de 1893em Sandbach , Cheshire -7 de setembro de 1979em Cambridge ) é um crítico literário e retórico inglês. Suas obras, The Meaning of Meaning , Principles of Literary Criticism , Practical Criticism e The Philosophy of Rhetoric mostram a influência do movimento da Nova Crítica . Muitas vezes é classificado no movimento de "crítica prática". Richards é de fato considerado um dos fundadores dos estudos contemporâneos da literatura inglesa.

Biografia

Richards foi educado no Clifton College. Lá ele descobriu uma verdadeira paixão pela língua inglesa, também permitida pelos cursos de Cabby Spence. Ele começou sua carreira estudando filosofia e as "ciências morais" ( ciências morais ) na Universidade de Cambridge . Essa formação o levou mais tarde a formalizar uma abordagem transdisciplinar ao campo do conhecimento , por meio da filosofia, da psicologia , da retórica , etc., característica da abordagem da Nova Crítica. Richards passou a lecionar literatura inglesa em Cambridge, no Magdalene College , mas sem receber nenhuma taxa real. Em 1926 , ele se casou com Dorothy (nascida Pilley) Richards, que conheceu durante uma escalada no País de Gales.

Trabalho

A vida de Richards pode ser dividida em dois períodos, dependendo de seus interesses intelectuais. A partir da colaboração com CK Ogden , ele obteve um trabalho frutífero.

Colaboração com Ogden

Ogden está trabalhando com Richards em três estudos principais:

Estética e crítica literária

A produção de Richards é importante:

Richards é frequentemente considerado o pai da Nova Crítica , devido à sua influência na constituição do movimento, devido às suas duas primeiras obras de crítica literária, Os Princípios da Crítica Literária e a Crítica Prática . Os Princípios é uma importante obra de crítica, estudando muitos assuntos, como aqueles relacionados à forma, valores, ritmo, sinestesia , alusão , leituras divergentes e as crenças dos escritores. A obra seguinte, Practical Criticism , é um estudo empírico do campo da crítica literária. Richards analisa o propósito autoritário e o contexto de treze poemas selecionados, incluindo um do poeta Longfellow e quatro escritos por poetas marginais. Ele então coleta as interpretações dos alunos da Universidade de Cambridge, a fim de ter uma grande amostra de recepção . Com isso, ele demonstra a variedade de diferenças de recepção na leitura de poemas. Ao usar esse novo método, Richards, no entanto, falhou em promover a hermenêutica da época. Pelo contrário, centra-se apenas no campo dos estudos literários, questionando o processo de interpretação, analisando as reacções dos alunos testados. Deste ponto de vista, seu trabalho requer uma interpretação estrita da literalidade do texto sozinho; assim, Richards permite identificar os fundamentos do estudo histórico da produção de textos, em inglês. Seu trabalho ecoa o de Flower e Hayes ' English Education and Composition . Richards, de fato, distingue uma série de conceitos que formam este estudo histórico: teorias relacionadas à metáfora , valor, tom, ( ( en) )  resposta de estoque, ação incipiente ⇔ , pseudo-afirmação e ambigüidade , desenvolvidas posteriormente por seu aluno William Empson.

Em seu terceiro livro, Coleridge is Imagination Richards resume a teoria Coleridge sobre a poesia , que ele descreve como sendo baseada na ênfase e na dicotomia da imaginação e da fantasia, a conotação e a denotação, da imaginação primária e secundária, da interpretação de experiência, projetiva ou interpretativa, entre outras. Richards explica que Coleridge explora o conluio de sujeito e objeto na poesia, bem como os aspectos míticos e musicais da arte poética. O significado das palavras também é uma preocupação da estética de Coleridge. Em A filosofia da retórica , Richards estuda os vários contextos da fala , a interação com as palavras e, sobretudo, a relação entre dois conceitos centrais em sua estética: o tenor e o veículo na poética . Ligada à metáfora , a imagem é o veículo enquanto sua ideia, inexpressiva sem a metáfora, é o tenor. Essa concepção deve muito à influência do formalismo russo e de Roman Jakobson . Além disso, todas as concepções de crítica tardia de Richards são apenas uma elaboração do formalismo de sua teoria da comunicação, centrada nesses dois conceitos. Richards começa com uma compreensão psicológica e individual do processo de interpretação do texto, baseando-se nas suposições de psicólogos como Ward, Puffer e especialmente Urban. A sua ambição de fundir as teorias da interpretação poética e a poética da linguagem encontra-se nas concepções psicolinguísticas dos “  estudos literários  ”.

Continuidade do seu trabalho

Richards foi mentor e professor de vários críticos literários e, em particular, de William Empson e FR Leavis . Outros críticos foram profundamente influenciados por sua teoria, como Cleanth Brooks e Allen Tate , John Crowe Ransom , WK Wimsatt , RP Blackmur e Murray Krieger . RS Crane, da Escola de Chicago , deve muito às concepções psicológicas da teoria crítica de Richards. Os conceitos emblemáticos dessa teoria, e em particular os de “  tenor  ” e “  veículo  ”, permitiram a construção de um campo coerente de crítica literária; nisso ele é considerado o pai da Nova Crítica . O seu denominado modelo de leitura atenta também permitiu a criação de uma metodologia de interpretação relevante.

Publicações

Notas e referências

  1. Também em colaboração com James Woods /
  2. A segunda edição tem um prefácio reescrito, de Lear Publishers, New York, 1925.
  3. Kegan Paul, Trench, Trubner, London, 1924, New York, 1925. Outras edições London, 1926 (com dois novos apêndices) e New York, 1926 e 1928 (com um novo prefácio).
  4. Edições Kegan Paul, Trench, Trubner: London, 1926. Outra edição é publicada no mesmo ano em Nova York, pelas edições WW Norton, 1926. Uma segunda edição, revisada e enriquecida existe em Kegan Paul, Trench, edições Trubner, Londres, 1935. Contém um ensaio adicional: "Como um poema sabe quando está concluído" (1963).
  5. Edições de Kegan Paul, Trench, Trubner, Londres, 1929.
  6. Edições Kegan Paul, Trench, Trubner, Londres, 1934. Segunda edição em Nova York, 1935. Existem muitas outras edições: Nova York e Londres, 1950, Bloomington, 1960 (relançada em 1950 com uma nova introdução por K. Raine) .
  7. Editado por Routledge & Kegan Paul, Londres, 1955.
  8. Publicado por Harcourt, Brace & World, Nova York, 1960 e 1968. Contém um ensaio: "The Future of Poetry".

Apêndices

Bibliografia

Artigos relacionados

links externos