Um audiolivro é um livro ou texto que foi gravado para ser lido em voz alta ; também pode ser o resultado do recurso à síntese de voz .
A relação com a "leitura" é modificada pelo recurso à audição, em vez da visão, tradicionalmente associada à impressão . O progresso tecnológico (particularmente em termos de gravação e reprodução de som), o desejo por novos produtos e muitas outras qualidades (economia de tempo, mobilidade e espaço físico de armazenamento, leitura comunitária, prazer de ouvir, relação desinibida com o texto para os alunos ...) contribuem ao considerável desenvolvimento do audiolivro nos últimos anos.
Fácil de usar, o audiolivro apela a diferentes idades e categorias socioprofissionais, por motivos muitas vezes diferentes ou mesmo opostos: meios únicos para certas categorias de pessoas com deficiência (deficientes visuais, por exemplo), conforto de leitura para idosos, mobilidade e nova relação com leitura para os mais novos, economia de tempo dos trabalhadores (utilização no transporte e nos afazeres domésticos), prazer de ouvir e convívio ...
Em muitos países ( Estados Unidos , Reino Unido , Austrália ), o audiolivro se desenvolveu rapidamente nos últimos anos e já conquistou um grande público. Em 2018, o mercado global de audiolivros é estimado em aproximadamente US $ 3,5 bilhões.
Do lugar que essa impressão ocupou na França , é fácil esquecer que originalmente a leitura se fazia em voz alta, e isso desde a Antiguidade . Foi somente com a industrialização da produção de livros e, principalmente, com o aumento da alfabetização da população, que o livro impresso ocupou o lugar que conhecemos hoje. Mas a tradição oral sobreviveu, especialmente graças às crianças.
Ouvir um livro de leitura é uma prática muito comum no XIX th século que vê escritores , os escritores de série lido de suas obras.
As primeiras gravações de música e linguagem falada foram possíveis graças à invenção do fonógrafo em 1877 por Thomas Edison que imaginou como uma aplicação à sua invenção "livros fonográficos" destinados a pessoas cegas.
O livro de áudio é criada pela primeira vez o XX th século para a Juventude (histórias para crianças, métodos de linguagem para extracurricular) e para o público com deficiência visual. Além disso, durante o século XX E , um bom número de peças e textos são lidos e gravados no rádio ( Antonin Artaud , Para terminar com o julgamento de Deus , ou as histórias de Hitchcock). O desenvolvimento dos audiolivros realiza-se até à década de 1960, o que marca um certo declínio provavelmente devido ao formato da cassete , à excepção dos audiolivros de poesia, gravações históricas ou infantis. Desde a década de 1980, o audiolivro se desenvolveu novamente com a prática do entretenimento em movimento.
Durante décadas, os audiolivros foram produzidos exclusivamente por meio da gravação da voz humana. Os avanços na síntese de fala agora possibilitam a produção de livros usando essa técnica. A conversão de texto em fala, é claro, não pode corresponder à voz humana na expressão de emoções ou tons específicos, mas o uso de conversão de texto em fala resulta em um audiolivro muito mais rápido.
De todos os sinônimos que abrangem essa noção, o termo audiolivro parece de longe o mais usado. Na grafia tradicional, escrevemos audiolivros , não audiolivros , porque o adjetivo áudio é invariável. Na ortografia retificada, por outro lado, escreve-se audiolivros .
Não confunda o audiolivro, adaptação de um livro para meio de áudio, com a saga MP3 , destinada apenas para meio de áudio.
Por muito tempo, o meio preferido para o audiolivro era a fita cassete, mas os audiolivros já circulavam em discos de vinil . Há vários anos, livros de áudio foram encontrados em disco compacto (CD) ou na forma de arquivos digitais para download (principalmente em MP3 , Numilog.com , Sixtrid, Audible , Ogg Vorbis , ou mesmo .m4b - AAC com capítulos - formatos). ), o que permitiu uma redução significativa dos preços de venda e uma alteração das utilizações.
Na União Europeia , desdeJunho de 2009, os audiolivros em suportes físicos (CD, por exemplo) beneficiam da taxa reduzida de IVA (5,5% em França em 2011). Em contrapartida, o descarregamento de livros em ficheiros digitais continua sujeito à taxa normal do imposto, em conformidade com o direito comunitário.
Muito difundido nos Estados Unidos , Grã-Bretanha , Itália , Alemanha , Polônia e até mesmo no Norte da Europa (mais de 10% do mercado de livros), o audiolivro fez progressos reais recentemente nos países de língua francesa. Em 2009, representou 0,7% do mercado de livros na França , aumento de 35% em 2008. No Canadá , em 2015, conquistou 2% do mercado.
O "atraso francês" nesta área é bastante difícil de analisar: apreensão tecnológica, falta de equipamentos, relutância em "boa leitura", imagem considerada elitista no início (muitos "clássicos" livres de direitos publicados originalmente), má integração dos qualidades do audiolivro, falta de títulos contemporâneos ou às vezes alto preço de venda são algumas explicações às vezes avançadas.
A disponibilização de títulos de qualidade, acessíveis em termos de preço, à venda em simultâneo (ou quase) com o lançamento do livro "impresso" de grande formato, bem como a multiplicação dos títulos oferecidos poderão contribuir para o desenvolvimento do audiolivro ao longo do anos. para surgir. Além disso, em 2018, agora é 5% do mercado francês que é detido pelo audiolivro.
Para além dos circuitos comerciais tradicionais, existe a distribuição de audiolivros sem fins lucrativos, nomeadamente por associações e organizações que actuam ao serviço das pessoas com deficiência.
O desenvolvimento de lojas de audiolivros digitais possibilita tanto maior acessibilidade ao audiolivro, maior visibilidade (muitas vezes essas lojas já vendem livros digitais) e uma oferta comercial mais compatível com as expectativas do público. Embora o Audible seja um player de longa data no mercado de audiolivros, a abertura das lojas Google Play e Kobo / Fnac em 2018 está impulsionando o setor, em particular com uma oferta de assinatura semelhante à do Audible, que diminui o uso de audiolivros. caro.
Este desenvolvimento das lojas digitais é acompanhado por uma amplificação da transição para o digital entre os audioletores. Enquanto o barômetro de 2015 colocou CDs em 50% das vendas por volume, os últimos números da comissão de audiolivros em 2018 falam de apenas 40% para CDs, 60% em digital .
Até recentemente, o sucesso do audiolivro não correspondia necessariamente às melhores vendas em grande formato (como evidenciado pelo sucesso do Contre-histoire de la Philosophie de Michel Onfray). O mercado de audiolivros mantém suas especificidades (forte importância dos documentos e da filosofia), mas a chegada de grandes editoras aproximou o audiolivro do mercado de livros clássicos (sucesso da trilogia Millennium ou da saga Crepúsculo ).
O sucesso dos títulos também depende do canal de distribuição: os títulos de "suspense" ou os audiolivros eróticos (sucessos da trilogia Cinquenta Tons de Cinza ) tendem a ter melhor desempenho no download, enquanto os títulos de literatura vendem melhor na livraria .
O mercado francês conta com diversos atores históricos do mercado fonográfico ( Frémeaux & Associés ), especialistas em produções para deficientes visuais (Lire dans le Noir e Éditions VDB para seu ramo de livros impressos), editoras pioneiras em áudio ( Éditions des femmes , Le Livre Qui Parle , Livraphone ) e mais recentemente os grandes nomes da edição francesa - Gallimard , Audiolib (joint venture da Hachette Livre, Albin Michel e Bertelsmann) e em 2008 Flammarion - além de novos atores ( Éditions Thélème , SonoBooK, Éditions Éponyme, Éditions Autrement dit, Éditions Brumes de mars, Book d'Oreille, Livreaud.io). Em 2018, o segundo maior grupo editorial da França, a Editis , também se lançou na produção e publicação de audiolivros de forma significativa ao criar uma subsidiária, Lizzie, especificamente para criar audiolivros, com ambições declaradas de publicar tantos audiolivros que Audiolib .
Em 2015, o Sindicato Nacional das Editoras criou uma comissão especializada em audiolivros, com a participação de gestores de editoras especializadas em audiolivros, como Audiolib e Gallimard / Listen Lire. A comissão organiza estandes específicos durante a feira Livre Paris, divulga pesquisas sobre os usos e o mercado e busca desenvolver o diálogo com os diversos públicos e o poder público (questões tributárias, por exemplo). Em particular, a comissão publicou um estudo que serve como um barômetro emjunho de 2017 sobre os usos do audiolivro após um levantamento estatístico.
Determinadas associações que atuam ao serviço das pessoas com deficiência beneficiam, em França, da exceção de direitos de autor prevista pela lei DADVSI . Para estas estruturas, existem dois níveis de aprovação: por um lado, a aprovação simples que dá direito a adaptar obras e comunicá-las a pessoas com deficiência, por outro lado a autorização para requerer acesso a ficheiros digitais de editoras depositadas na Biblioteca Nacional da França (BNF) encarregada desta missão por decreto de6 de fevereiro de 2009.
A AVH (Association Valentin Haüy) produz audiolivros no formato DAISY ; beneficia da simples aprovação e da autorização para solicitar acesso aos arquivos digitais das editoras depositadas no BNF. Ele empresta esses audiolivros gratuitamente para o público que não tem acesso aos livros impressos, seja em CD ou para download como parte do serviço Éole. Para sensibilizar o público em geral sobre o valor dos audiolivros para deficientes visuais, desde 2010, a Associação Valentin Haüy organiza um evento online: o livro AudioSolidaire. Isso envolve convidar os usuários da Internet a gravar uma passagem de um livro online. Para o livro AudioSolidaire 2012 ( La Délicatesse de David Foenkinos ), foram mais de mil pessoas que deram a sua voz. Para a edição de 2013, é Au Bonheur des ogres de Daniel Pennac, que é gravado por internautas.
A Associação de Doadores de Voz se beneficia de uma simples aprovação e produz audiolivros em formato MP3 para pessoas que não sabem ler (deficiência visual e motora) mediante registro e atestado médico que justifique a deficiência.
A UNADEV ( União Nacional de Cegos e Deficientes Visuais ), que também se beneficia do credenciamento simples, oferece serviço de download gratuito de audiobook no formato MP3 com leitura de som.
No Canadá, a seção 32 da Lei de Direitos Autorais permite que organizações que oferecem audiolivros para deficientes visuais não paguem direitos autorais.
Outras associaçõesA associação La Plume de paon organiza todos os anos, desde 2010, o Grande Prémio do audiolivro cujos membros do júri são nomeadamente Pascal Kané , Antoine Spire , Michel Nougué, Melissa Mourer Ordener, Katharina von Bulow, Audrey Kumar… Esta associação organiza também dias profissionais, eventos de descoberta de livros áudio, individualmente ou com a participação da SGDL .
Outras associações são criadas para fornecer acesso a livros para pessoas cegas ou deficientes visuais, como a associação Des Livres à Lire et à Hear, criada em 2003 com seu site litteratureaudio.com.
Junto com a distribuição comercial tradicional, tem havido uma série de esforços para gravar e distribuir audiolivros gratuitos. Estes são textos clássicos que caíram no domínio público ou trabalhos contemporâneos lançados sob uma licença Creative Commons . O arquivo de áudio em si é gravado por jogadores voluntários e normalmente lançado sob uma licença do tipo copyleft .
O consórcio DAISY ( Digital Accessible Information SYstem ) , criado por um grupo de bibliotecas de sons que prestam serviços a deficientes visuais, desenvolveu um novo padrão de audiolivro. Em comparação com um audiolivro normal, os audiolivros DAISY têm as seguintes vantagens:
Na França, os audiolivros DAISY não são vendidos comercialmente; eles são emprestados gratuitamente por bibliotecas de mídia que oferecem serviços para pessoas com deficiência visual.
Como enfatiza Justine Souque para Theoria, a dramatização é inerente ao mercado anglo-saxão, enquanto o mercado francês apresenta publicações onde apenas a voz ressoa, com algumas intervenções sonoras discretas entre cada faixa de leitura. Porém, ao contrário desta tendência francesa, a editora Road book oferece obras clássicas barulhentas e musicadas e a produtora Novelcast oferece áudio ficções originais, bem como uma série de áudio de 10 horas, dividida em 24 episódios de 25 minutos.
Recentemente, algumas novas editoras estão oferecendo audiolivros mais próximos da ficção em áudio. No entanto, se destacam dos dramas radiofônicos por uma produção que utiliza códigos narrativos audiovisuais: efeitos sonoros, paisagens sonoras, inúmeros atores, música. Mas eles também usam os princípios de narração , flashback , pensamentos íntimos, que permitem que certos públicos mergulhem mais rapidamente.
Alguns também usam meios técnicos, como gravação de som binaural (realizada com um microfone que reproduz a forma de uma cabeça humana e capta exatamente o que o ouvido ouve).
Essas conquistas, embora se desviem do audiolivro usual, são obtidas de livros ou e-books existentes. São bastante raros porque os custos de produção são muito mais elevados, devido ao número de atores, ao maior tempo de gravação e ao tempo de edição e mixagem do som. Por exemplo, a produção da série de áudio The Sign of the Ogre , da Novelcast, exigiu 15 atores em 5 semanas de gravação. Depois, 8 semanas de edição de som e, finalmente, 4 semanas de mixagem.
De acordo com um artigo do New York Times, a série de áudio é o meio do futuro para a distribuidora americana Audible , que produziu recentemente cerca de 30.
Encontramos a ideia teórica do audiolivro já em 1650 no romance satírico de Cyrano de Bergerac História em quadrinhos dos Estados e Impérios da Lua :
“Quando abri a caixa, encontrei dentro um je ne sais quoi de metal quase igual aos nossos relógios, cheio de uma infinidade de pequenas molas e máquinas imperceptíveis. É realmente um livro, mas é um livro milagroso que não tem folhas nem caracteres; enfim, é um livro onde, para aprender, os olhos são inúteis; tudo que você precisa é de ouvidos. Quando alguém, portanto, deseja ler, ele grava, com uma grande quantidade de todos os tipos de chaves, esta máquina, então ele gira a agulha no capítulo que deseja ouvir, e ao mesmo tempo sai dessa porca também como da boca de um homem, ou de um instrumento musical, todos os sons distintos e diversos que servem, entre os grandes lunares, para a expressão da linguagem. "
"Quando refleti sobre essa invenção milagrosa de fazer livros, não fiquei mais surpreso ao ver que os jovens daquele país tinham mais conhecimento aos dezesseis e dezoito anos do que as nossas barbas grisalhas .; pois, sabendo ler logo que falam, nunca deixam de ler; na sala, em um passeio, na cidade, em uma viagem, a pé, a cavalo, eles podem ter no bolso, ou pendurados no punho de suas selas, cerca de trinta desses livros dos quais eles só precisam dobrar um primavera para ouvir apenas um capítulo, ou mesmo vários, se eles estiverem com vontade de ouvir um livro inteiro: assim você tem eternamente ao seu redor todos os grandes homens e mortos e vivos que falam com você em pessoa. "
- Capítulo 7.