Modelo | Museu Nacional |
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Abertura | 20 de junho de 2006 |
Gerente | Departamento de Museus da França |
Líder |
Emmanuel Kasarhérou (presidente) Jérôme Bastianelli (diretor administrativo) Yves Le Fur (diretor de coleções) |
Área |
40.600 m 2 12.000 m 2 de espaço de exposição |
Visitantes por ano | 1.261.817 ( 2018 ) |
Local na rede Internet | www.quaibranly.fr |
Coleções |
Artes africanas Artes asiáticas Artes oceânicas Artes americanas |
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Gentil | Etnologia |
Tempo | Antiguidade aos tempos modernos |
Número de objetos |
1.170.495 (2014) incluindo 450.000 obras de arte 3.500 expostas |
Construção | 2002-2006 |
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Arquiteto | Jean Nouvel |
Proteção |
País | França |
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Comuna | Paris |
Endereço | 37, quai Branly |
Informações de Contato | 48 ° 51 ′ 39 ″ N, 2 ° 17 ′ 51 ″ E |
O Musée du Quai Branly - Jacques Chirac, às vezes chamado o Museu de Artes e Civilizações da África, Ásia, Oceania e Américas (civilizações não europeias), está localizado no 7 º arrondissement de Paris , ao longo do quai de la Seine que dá-lhe o seu nome e ao pé da Torre Eiffel . O projeto, liderado por Jacques Chirac e dirigido por Jean Nouvel , foi inaugurado em20 de junho de 2006. O público atingiu cerca de 1.500.000 visitantes em 2014 e em 2016 ultrapassou a marca dos 10 milhões desde a sua inauguração, o que o coloca entre os mais frequentados do mundo na sua categoria.
O 21 de junho de 2016, dez anos após sua inauguração, o museu leva o nome do ex-presidente Jacques Chirac, por iniciativa do projeto. Seu emblema é uma estatueta de Chupicuaro .
Em 1852, o local hospedou a Guarda Nacional de Móveis e , em seguida, o Centro de Negócios durante a Exposição Universal de 1937 . Enquanto um parque foi, então, a ser criado lá, o Ministério do Equipamento instalado edifícios temporários em seu vasto território após a Segunda Guerra Mundial , que no entanto permaneceu sobrecarregada com uma servidão de espaço verde, tomado para 7.500 m 2. na Paris POS . Os moradores e a prefeitura de Paris se opõem, portanto, ao Centro Internacional de Conferências que pretende substituir o da avenida Kléber , o último dos grandes projetos de François Mitterrand , cujo concurso foi vencido em 1990 por Francis Soler , a tal ponto que o o governo considerará o uso do procedimento excepcional do projeto de interesse geral para impor sua realização ao município. No entanto, a crise imobiliária de 1993 e a coabitação levaram a melhor sobre o projeto, que foi abandonado pelo governo Édouard Balladur emFevereiro de 1994.
Jacques Kerchache , marchand e especialista em arte africana, tentou desde o início da década de 1990 trazer as “ artes primárias ” para o museu do Louvre . Em 1990 , escreveu um artigo sobre o assunto no jornal Liberation e conheceu Jacques Chirac , então prefeito de Paris . Este último, com fama de apaixonado pelas "artes primitivas" e grande paixão pelo museu Guimet , foi eleito Presidente da República em 1995 . Ao chegar ao chefe de estado, ele pediu a abertura de um departamento de artes primitivas no Louvre. Um ano depois, ele anunciou o projeto de criação de um novo museu, que rapidamente encontrou oposição interna, seguida em 1999 por uma greve de agentes do Musée de l'Homme , que contestou o desmantelamento de suas coleções e criticou a primazia da escolha estética em detrimento de considerações científicas. Com efeito, as coleções do Museu Nacional das Artes da África e da Oceania (MAAO), encerrado em 2003, também se destinam a ser transferidas para lá do Palais de la Porte-Dorée .
Um novo concurso internacional de arquitectura foi lançado em 1999 , a nomeação de Jean Nouvel como o vencedor, que, em particular, escolheu para mais do dobro a área de superfície de espaços verdes inicialmente previsto, fixando-o em 17.500 m 2 , por meio de um edifício - ponte construída sobre palafitas. A licença de construção inicial é emitida em25 de janeiro de 2001, com base no Paris POS revisado em Novembro de 1994 e sua segunda modificação em novembro de 2003, enquanto a construção está a cargo da empresa Joseph Paris . A propriedade é, então, com os seus estatutos por decreto n o 2004-1350 de 09 de dezembro de 2004 , relativa ao estatuto do estabelecimento público do Museu Quai Branly.
O museu é inaugurado em 20 de junho de 2006de Jacques Chirac, na presença de Kofi Annan , Rigoberta Menchú , Paul Okalik , Lionel Jospin , Jean-Pierre Raffarin , Dominique de Villepin e Claude Lévi-Strauss . Tem o estatuto de estabelecimento da administração pública , estando sob a dupla tutela do Ministério da Cultura e Comunicação e do Ministério do Ensino Superior e Investigação .
Abre ao público em 23 de junho de 2006com uma primeira exposição dedicada aos Mnong Gar , etnia das montanhas do sul do Vietname estudada por Georges Condominas , intitulada " Comemos a floresta : Georges Condominas no Vietname", que é apresentada a partir de23 de junho no 17 de dezembro de 2006, depois retomado em 2007 em Hanói com um catálogo bilíngue específico.
Dentro Maio de 2009, o museu fez parceria com três outros museus próximos para formar o Museum Hill .
Regularmente é estabelecido um ponto de atendimento ao museu que permite medir a evolução do número de visitantes. Após o primeiro mês de inauguração, que contou com 151 mil visitantes, a média de atendimento desde a sua inauguração ronda os 125 mil visitantes por mês e 1.380 mil por ano. Em 2013, o atendimento anual foi de cerca de 1.350.000 visitantes e até 1.500.000 em 2009 e 2014.
A exposição Tatoueurs, tatoués , que aconteceu entre 2014 e 2015, atraiu 702.138 visitantes em seus 18 meses de inauguração.
Para as festividades que marcam seu décimo aniversário, o museu registrou um público recorde de 34.586 visitantes no verão de 2016.
Presença cumulativa do museu desde a sua inauguração:
Datado | Presença cumulativa |
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20 de junho de 2006 | Inauguração |
23 de junho de 2006 | 8.757 |
20 de julho de 2006 | 151.000 |
20 de setembro de 2006 | 350.000 |
19 de dezembro de 2006 | 800 000 |
31 de dezembro de 2006 | 952.000 |
7 de janeiro de 2007 | 1.000.000 cruzados |
Setembro de 2007 | 2.000.000 cruzados |
31 de outubro de 2007 | 2.175.000 |
31 de dezembro de 2007 | 2.404.000 |
31 de dezembro de 2008 | 3.801.873 |
Fevereiro de 2009 | 4.000.000 cruzados |
31 de julho de 2009 | 4.654.642 |
31 de dezembro de 2009 | 5.301.873 |
31 de março de 2010 | 5.693.002 |
31 de dezembro de 2010 | 6 671 723 |
31 de dezembro de 2011 | 8 128 751 |
31 de dezembro de 2012 | 9.438.899 |
31 de dezembro de 2013 | 10.746.225 |
31 de dezembro de 2014 | 12.242.042 |
31 de dezembro de 2015 | 13 543 319 |
31 de dezembro de 2016 | 14 695 241 |
31 de dezembro de 2017 | 15.868.953 |
31 de dezembro de 2018 | 17 130 770 |
Ano | Entradas grátis | Entradas pagas | Total |
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2006 | 366.759 | 585.311 | 952.070 |
2007 | 571.554 | 920 886 | 1.492.440 |
2008 | 622 360 | 767 130 | 1.389.490 |
2009 | 698 946 | 797.493 | 1.496.439 |
2010 | 690 504 | 635 650 | 1.326.154 |
2011 | 676.142 | 780 886 | 1.457.028 |
2012 | 673.309 | 607 313 | 1.280.622 |
2013 | 735.042 | 334.417 | 1.069.459 |
2014 | 765 194 | 422 920 | 1.188.114 |
2015 | 716 938 | 317 688 | 1.034.626 |
2016 | 626 119 | 284.726 | 910 845 |
2017 | 627.296 | 546.416 | 1.173.712 |
2018 | Sem dados | 1.261.817 |
O museu Quai Branly, projetado por Jean Nouvel por cerca de 233 milhões de euros, é composto por quatro edifícios com uma superfície total de 40.600 m 2 .
O maior edifício do museu, coberto por fachadas de vidro serigrafado e parcialmente revestido de madeira, abriga principalmente as exposições permanentes e temporárias. O arquiteto quis se referir em parte à vizinha Torre Eiffel , sua estrutura é uma ponte metálica de 3.200 toneladas fixada por 500.000 parafusos, que é sustentada a uma altura de 10 m pelos dois pilares Leste e Oeste e 26 palafitas. Intermediários de aço , a fim de respeitar a servidão de espaços verdes do POS de Paris. Nesta ponte estão alojadas 31 células multimédia ou técnicas, expressas na fachada norte por uma sucessão de “caixas” em consola coloridas.
No interior, uma rampa longa, ligeiramente inclinada e sinuosa, atravessada por uma instalação de videoarte de Charles Sandison (fi) , The River of Moving Words, conduz os visitantes do hall de entrada do térreo para '' no planalto de coleções permanentes, localizado no primeiro andar do edifício da ponte, com vista para os quartos abaixo. A galeria de exposição permanente de 200 metros de comprimento é mergulhada na semi-escuridão por fachadas de vidro serigrafado, de modo que a luz do sol não ataque os pigmentos das peças mais frágeis, feitas de materiais orgânicos vegetais ou animais (fibras)., Peles , penas, etc.). Estes são iluminados por manchas numa cenografia com a estética afirmada desejada pelo arquitecto, valendo-se dos tons de ocre, vermelho e preto, que visa evocar para alguns deles a sua carga espiritual. A galeria é um enorme open space de 5.300 m 2 , atravessado por um corredor longitudinal revestido a pele onde pequenas células multimédia permitem consultar alguns dos 150 programas de vídeo da visita ao museu, e abre a norte em cerca de trinta salas. correspondendo às “caixas” coloridas visíveis no exterior.
A galeria é dominada por três mezaninos. O mezanino central da oficina Martine Aublet acomoda 200 m 2 de instalações para o entendimento da pesquisa em antropologia. Os outros dois mezaninos são dedicados a exposições temporárias na plataforma de coleções. A do Oeste, de 750 m 2 , acolhe uma grande exposição temática durante 18 meses, a do Leste, de 700 m 2 , várias exposições por ano.
No piso térreo, uma galeria modular de 2.000 m 2 destina-se a grandes exposições temporárias e contrasta com as suas paredes e tectos brancos com a galeria superior. Na entrada, que apresenta algumas obras monumentais, o acervo de cerca de 10.000 instrumentos musicais, classificados por famílias , é visível através das paredes de vidro de uma torre circular de reserva de 700 m 2 e 16 metros de diâmetro cruzando todos os níveis. Uma escada helicoidal que o envolve leva ao nível inferior do nível do jardim, que tem um auditório de 490 lugares que se abre para um anfiteatro verde ao ar livre, uma sala de cinema com 100 lugares, 6 salas de aula e busca e lanchonete.
Um restaurante, "Les Ombres", acessível pelo pilar leste da construção da ponte, também está localizado no terraço, o maior de Paris aberto ao público, que oferece uma vista clara do Sena, do Trocadero e da torre. Eiffel ; enquanto o piso térreo deste pilar é ocupado pelo “Café Branly”.
A construção da ponte é ladeada por três outros edifícios:
Prédio da universidade Seu nome deve-se à rue de l'Université, que acompanha o museu do lado sul. Este edifício tem a sua entrada principal e alberga uma livraria decorada com pinturas aborígenes realizadas no âmbito do 1% artístico , escritórios e oficinas. Edifício Branly O prédio de cinco andares, que abriga a administração do museu, tem vista para o Quai Branly e o Sena. Sua fachada principal é revestida por uma parede verde de 800 m 2 , a maior do mundo na época de sua construção. Este último, desenhado por Patrick Blanc , e que o tornará conhecido do grande público, suporta 15.000 plantas cultivadas de 150 espécies diferentes e garante a continuidade vertical do jardim de Gilles Clément ao estender-se pelas fachadas da cidade. O projeto permitiu, assim, reunir em um só lugar a obra complementar de dois importantes arquitetos paisagistas franceses, ao mesmo tempo em que proporcionou um ambiente verde ao edifício de Jean Nouvel. O toldo Inclinado, como os outros três, para a acomodação de edifícios haussmanianos contíguos, este edifício, que está localizado entre os edifícios do Pont-Musée e Branly, inclui a mediateca e reservas de 6.000 m 2 em 11 km de linear.O jardim, que ocupa 17.500 m 2 dos 27.700 m 2 do terreno, foi projetado pelo paisagista Gilles Clément , que ficou famoso em 1992 pela criação do parque André-Citroën e pelo uso inovador e original de gramíneas e samambaias . Protegido do barulho dos cais por uma paliçada de vidro e plantado com 169 árvores, 900 arbustos e 70.200 samambaias e gramíneas, é composto por caminhos, terraços, pequenas colinas, caminhos pavimentados com pedras de torrente, piscinas adequadas para meditação. E devaneio e gramíneas altas ou poaceae , refúgios para pequena fauna urbana e passageira. Obra do artista plástico Yann Kersalé , “L'Ô”, espalha o jardim com tubos de LED , de cores variáveis dependendo do clima, que projetam halos luminosos na parte inferior do museu.
A coleção era composta por 1.375.385 peças ao final de 2020, das quais 1.094.775 foram digitalizadas em seu catálogo online:
Além disso, o museu possui 70.000 itens de arquivo e uma biblioteca de mídia que reúne 282.213 obras, 20.000 das quais são de acesso gratuito e incluem:
Uma renovação regular e progressiva dos objetos apresentados na plataforma de coleção permite divulgar as últimas aquisições, doações recentes, ao mesmo tempo que mostra a riqueza das coleções. Esta renovação visa também preservar as obras, algumas delas muito frágeis, dos desgastes causados principalmente pela luz.
O 14 de fevereiro de 2018, Marc Ladreit de Lacharrière anuncia que doou 36 obras africanas e oceânicas. No valor de 52 milhões de euros, esta colecção é a maior doação de obras de arte africanas e oceânicas desde a sua criação, em França, desde 1945. A colecção está exposta a partir de 2021 num novo espaço do museu desenhado por Jean Nouvel .
Desde a 13 de abril de 2000, uma escolha de 120 obras das coleções do museu Quai Branly está exposta no Pavillon des Sessions, dentro do museu do Louvre . Selecionadas por Jacques Kerchache , essas obras pretendiam ser uma embaixada. A princípio temporário, tornou-se permanente após a inauguração do museu Quai Branly. A arquitetura interior de 1.200 metros quadrados, projetada por Jean-Michel Wilmotte , oferece um espaço substancial . A ambição de Jacques Kerchache era mostrar ao visitante que, como a grande arte clássica europeia, o espectador podia ser movido pela beleza formal das artes não europeias, para além de qualquer explicação etnológica. Para Jacques Kerchache, “o essencial é a qualidade plástica de uma obra, seja qual for a sua origem ou proveniência. O que mais me emociona é perceber além de uma forma, o gesto criativo de um artista ” .
A partir de 2006, o museu reúne as antigas etnológicos coleções do Musée de l'Homme (alojado no Palais de Chaillot ) e os de Museu Nacional das Artes da África e da Oceania (instalados em Porte-Dorée ). Cerca de 300.000 objetos foram transferidos do Musée de l'Homme; 3.500 estão expostos no piso de coleções permanentes, um vasto espaço sem divisórias. As obras estão divididas em grandes “zonas” continentais: África, Ásia, Oceania e Américas.
Além da plataforma de coleções permanentes, são organizadas cerca de dez exposições temporárias por ano, distribuídas entre os mezaninos da plataforma de coleções e a Grande Galeria do piso térreo, que acolhe grandes mostras de nível internacional, o que permite apresentar temas substantivos , como arquivos-exposições, ao mesmo tempo em que mostra a riqueza das coleções.
A biblioteca do Musée de l'Homme foi transformada em mediateca, reunindo três centros documentais em uma única estrutura, oferecendo 250 vagas em um total de 1350 m 2 e incluindo toda a documentação científica colocada à disposição de estudantes e pesquisadores e curadores de museus.
Estes três pólos estão unidos não só administrativamente no departamento de mediateca do museu, mas intelectualmente pela possibilidade de realizar uma pesquisa federada sobre os diversos catálogos. O suporte das coleções de objetos pelos arquivos que os documentam e pelas coleções da biblioteca é essencial para a coerência do museu.
“A inclusão da função documental [...] afirma o vínculo indestrutível entre a obra e sua história, fazendo do futuro estabelecimento uma“ colmeia cultural ”” .
O teatro Claude Lévi-Strauss, situado no piso inferior por baixo da sala de recepção e também acessível a partir do jardim, foi desenhado por Jean Nouvel com a colaboração de DUCKS sceno para a cenografia e Jean-Paul Lamoureux para a acústica. O espaço permite várias configurações graças às cortinas acústicas projetadas por Issey Miyake . O teatro é constituído por um troço de patamares rectilíneos com capacidade para 390 lugares, palco de 15 m de largura por 10 m de profundidade e um patamar curvo localizado na parte de trás do palco reproduzindo contornos. O teatro pode acomodar 483 espectadores em sua configuração de duas frentes. O jardim é uma extensão do auditório, trazendo luz natural para os equipamentos do palco. O bar do teatro e o foyer público podem ser abertos ou fechados com cortinas acústicas.
O piso inferior dispõe ainda de uma sala de cinema com 100 lugares e acesso gratuito que oferece uma programação sazonal de filmes e também pode ser utilizada para conferências.
Par de fíbulas berberes em prata (Marrocos).
Pinça estilhaçadora tuaregue (Argélia).
Túnica de casamento feminina berbere, detalhe (Egito).
Pulseira de prata berbere adornada com cabochão de coral (Egito).
Par de fíbulas berberes em prata (Marrocos).
Estátua andrógino ( "King-mulher"), pré-Dogon: soninké / Djenenké, IX E - X th séculos (Mali).
Máscaras Dogon (Mali).
Brasão da Sociedade de Iniciação Senoufous (Costa do Marfim).
Máscara de iniciação Kebul (Senegal).
Pedra pintada de dogon (Mali).
Metais antigos (Gabão, Congo).
Rainha carregando xícara , detalhe, Bamileke (Camarões).
Máscara real kuk (Camarões).
Exibição de cabaça antropomórfica, Foto (Camarões).
Máscara antropomórfica de Okuyi, detalhe, Punu (Gabão).
Cruz processional (Etiópia).
Cavaleiro de São Jorge. Igreja de Abba Antonios (Etiópia).
Apoio de cabeça, Jimma (Etiópia)
Talismã. Detalhe do rolo de proteção (Etiópia).
Shield, Ganda (Uganda).
Pote de cerveja Ukhamba, Zulu (África do Sul).
Apoio de cabeça, North Nguni (África do Sul).
Estatueta, Tsonga (África do Sul ou Moçambique).
Apoio de cabeça, Zulu (África do Sul).
Container, Swazi (África do Sul ou Suazilândia).
Totem "Kaiget", wet'suwet'en (Canadá).
Puzzle, região dos Grandes Lagos (Canadá).
Pólo heráldico do chefe Kwarhsu conhecido como Pólo do Urso (Canadá).
Vestido conhecido como "às três aldeias", Quapaw (Estados Unidos, Arkansas).
Máscara Kiiappaat, Ammassalimint (Groenlândia).
Divindade feminina, Huastec (México).
Estatueta feminina conhecida como La Chupicuaro , da cultura Chupícuaro, Chupicuaro (México).
Jarra com decoração em painel, Tonosi (Panamá).
Apito antropomórfico, Maya (Guatemala).
Chalchiuhtlicue , deusa terrestre da água, asteca (México).
Vaso de retrato Mochica (Peru).
Máscara, Tapirapé (Brasil).
Estatueta masculina (Peru).
Colar, Urubu Ka'apor (Brasil).
Máscara de "chuncho" (Bolívia).
Cortador de noz de Areca representando um pavão (Índia).
Folha da porta do mosteiro budista (Birmânia).
Suspensão do templo: Krishna e as vaqueiras, detalhe (Índia).
Assento cerimonial osa osa, Nias (Indonésia).
Arquivo Sesako de um assento de honra em papadon, Abung (Indonésia).
Armadura Baru oroba, Nias (Indonésia).
Porte, Tetum (Indonésia).
Cavalier ja yeda, Nage (Indonésia).
Porte, Tetum (Indonésia).
Máscara de dança, Papua (Indonésia).
Crânio do ancestral, Asmat, Papua (Indonésia).
Máscara de fachada, Chambri (Papua-Nova Guiné).
Peitoral (Papua Nova Guiné).
Braçadeira "Tamboo", Iatmul (Papua-Nova Guiné).
Máscara de luto (Austrália).
Postos funerários, Tiwi (Austrália).
O museu foi pensado para dar um amplo espaço às exposições temporárias, que beneficiam de 40% da sua superfície acessível e cujo número subiu para 97 em dez anos. Sujeita a menos restrições de conservação, a vasta galeria modular do rés-do-chão contrasta com a sua clareza e luminosidade com o piso das coleções permanentes e permite uma renovação inovadora e de elevada qualidade da sua museografia.
2018-2019
2017-2018
2016-2017
2015-2016
2014-2015
2013-2014
2012-2013
2011-2012
2010-2011
2009-2010
2008-2009
2007-2008
2006-2007
2005-2006
Desde 2005, o museu publica a revista de antropologia e museologia Gradhiva . Esta revisão, fundada por Michel Leiris e Jean Jamin em 1986 , é dedicada à pesquisa contemporânea em etnologia , história da antropologia, arquivos de grandes etnólogos e estética não ocidental. Devido ao seu destino, Gradhiva se interessa regularmente pelas coleções do museu Quai Branly.
A criação do museu, maior projeto do gênero no mundo, foi objeto de algumas perguntas antes de ser inaugurado:
Enquanto, desde 1992 , o Museu Nacional da Nova Zelândia Te Papa Tongarewa exigia a devolução de todos os restos mortais de Māori espalhados pelo mundo, Stéphane Martin , diretor do museu Quai Branly em Paris, opôs-se, por razões científicas, ao então previa a destruição das cabeças dos guerreiros Maori preservados na França, incluindo 7 em seu museu. Segundo o diretor, “os crânios ficam em uma sala muito especial e não serão expostos ao público”. Com efeito, para os defensores da restituição, essas cabeças foram consideradas pedaços de corpos humanos a serem devolvidos em nome da lei de bioética de 1994 , posição que não será mantida pela jurisprudência, enquanto para o Ministro da Cultura de da época, Christine Albanel , nos termos do artigo 11 da lei de4 de janeiro de 2002nos museus da França, eram, com razão, peças de coleções públicas (neste caso antropológicas), que, como tais, eram inalienáveis na ausência de um procedimento prévio de desclassificação (ou de uma lei especial). Em resposta a essa polêmica iniciada pela imprensa anglo-saxônica, o ministro instruiu Stéphane Martin a organizar uma “ conferência internacional ” ( Arquivo • Wikiwix • Archive.is • Google • O que fazer? ) Sobre a questão, qual é de 22 a23 de fevereiro de 2008 e que resultou na restituição das cabeças em 23 de janeiro de 2012, pela lei especial n o 2010-501 de 18 de maio de 2010 , após verificação genética, o ministro nunca tendo na realidade se oposto ao próprio princípio desta restituição, mas apenas ao procedimento ilegal seguido pelas autoridades de Rouen, com a cumplicidade de o governo da Nova Zelândia, para devolver uma das 21 cabeças mantidas na França.
Outro assunto polêmico é o custo do museu, por vezes considerado alto, tanto em termos de orçamento de construção quanto em termos de custos operacionais.
Finalmente, em junho de 2020, foi feita uma tentativa de roubo de um posto funerário de origem chadiana, que estava danificado. Os cinco réus foram condenados em outubro a multas de 250 a 1.000 euros cada.
Em 14 de abril de 2021, o Conselho de Paris votou para renomear a maior parte do quai Branly (a parte localizada em frente ao museu para Place des Martyrs-Juifs-du-Vélodrome-d'Hiver ) "quai Jacques-Chirac", em homenagem ao ex-Presidente da República Francesa , em particular pelo papel que desempenhou na criação do museu.