Paul-Émile Borduas

Paul-Émile Borduas Imagem na Infobox. pintura em 1946
Aniversário 1 r de Novembro de 1905
Saint-Hilaire , Canadá
Morte 22 de fevereiro de 1960
Paris , França
Nome de nascença Paul Émile Charles Borduas
Nacionalidade  canadense
Atividade Pintor
Treinamento Escola de Belas Artes de Montreal
Mestre Ozias Leduc
Movimento Automatistas
Influenciado por Joan Miró
Influenciado Jean-Paul Riopelle , Claude Gauvreau , Pierre Gauvreau , Marcel Barbeau , Fernand Leduc , Marcelle Ferron e Roland Poulin .
Filho Paul Borduas ( d )

Paul-Émile Borduas , nascido em1 r de Novembro de 1905em Mont-Saint-Hilaire e morreu em22 de fevereiro de 1960em Paris , é pintor , escultor e professor de Quebec conhecido por suas obras abstratas .

Entre outras coisas, escreveu Refus global , um manifesto artístico publicado em 1948 , com o apoio de quinze co-signatários, entre os quais os pintores Jean-Paul Riopelle , Claude Gauvreau , Pierre Gauvreau , Marcel Barbeau , Fernand Leduc e Marcelle Ferron .

Biografia

Uma base religiosa

Paul-Émile Borduas nasceu em 1 r de Novembro de 1905na cidade de Mont-Saint-Hilaire, na costa sul de Montreal . Ele é o quarto de uma família de sete filhos, filho de Magloire Borduas, criado, e Eva Perrault.

Enquanto frequentava a igreja da aldeia, o jovem Borduas descobriu a arte através do trabalho de restauro do conceituado pintor-decorador Ozias Leduc , que concordou em contratá-lo como aprendiz. Ele o fez fazer seu primeiro aprendizado como pintor levando-o com ele para Sherbrooke, Halifax e Montreal (batistério da igreja de Notre-Dame e igreja de Saints-Anges em Lachine) e iniciando-o na decoração de igreja. Ozias Leduc encorajados a se inscrever na Escola de Belas Artes de Montreal (1923-1927) e obtém M gr  Olivier Maurault, então pároco de Notre-Dame, em Montreal, os fundos necessários para estudo em seguida, enviar em França (1928-1930), nos Ateliers d'art sacré, dirigidos por Maurice Denis e Georges Desvallières em Paris. Esta estadia na França permitiu-lhe descobrir as grandes obras de pintores europeus, incluindo Cézanne , que teria uma influência decisiva nas suas primeiras obras. Sob a influência de Ozias Leduc , um defensor da arte Nabi , ele também empreendeu pesquisas com artistas Nabis franceses sobre a integração da arte abstrata na arte religiosa. - O movimento nabi busca redescobrir o caráter sagrado da arte e se caracteriza pelo uso de grandes áreas planas de cor, tendo como tema principal o estudo da luz. O nabi é um movimento artístico, intelectual e espiritual.

Após seu retorno, o Canadá mergulhou na Depressão Econômica da década de 1930 . Sem trabalho, Paul-Émile Borduas pensou então que logo teria que se exilar na América do Sul , ou nas Novas Hébridas , nas Ilhas Tuamotu , quando recebeu uma oferta de trabalho: professor de desenho em escolas primárias de Montreal. Em Granby , em 1935 , casou-se com Gabrielle Goyette, filha de um médico. Eles se estabeleceram na rue Napoléon, em Montreal, onde nasceram seus três filhos: Janine, Renée e Paul. De 1933 a 1939, lecionou no Collège Grasset. Em 1937 , Paul-Émile Borduas aceitou um cargo que considerou mais interessante, na École du Meuble, em Montreal . A partir daí, ele evoluiu para uma concepção mais radical da arte.

A aventura louca

Ao ler "  Crazy Love  " do surrealista André Breton , ele descobriu o famoso conselho de Leonardo da Vinci instando seus alunos a darem uma longa olhada em uma velha parede para ver se aparecem, em suas rachaduras e manchas, as formas que o pintor fez. não sei. apenas copie depois. Borduas recria a “velha parede” de Leonardo desenhando espontaneamente, sem ideia preconcebida, algumas linhas que servirão de tela para a aplicação de óleo ou guache. Começou a produzir obras abstratas, interessando-se mais pelo ato de pintar do que por temas. O artista agora rejeita qualquer forma de preparação, como a escolha do tema ou os esboços, para se concentrar apenas nas emoções do momento e nos impulsos inconscientes. Destes gestos automáticos surge o conceito de automatismo pictórico . Seu quadro "  Abstração Verde  " (1941) é o primeiro trabalho automático de Borduas.

Ele fundou a Contemporary Art Society com John Lyman e Robert Élie , para promover a arte abstrata no Canadá. Sua influência cresceu entre jovens pintores de estudantes que se formam o grupo chamado os automatistas em 1947, assim chamado durante a segunda exposição do grupo. Foi assim que Borduas se tornou o líder do movimento Automatista e até sonhava em fazer de Montreal o centro de uma Escola pictórica tão prestigiosa e influente como a Escola de Paris ou a de Nova York.

Em fevereiro de 1948 , foi realizada a primeira exposição de Prisma de Olhos , na qual o pintor Alfred Pellan lançou um manifesto com este título. Em agosto do mesmo ano, em resposta a Pellan, Borduas publicou o manifesto Refus global , uma crítica severa à cultura franco-canadense composta por dez textos de autores e assinada pelos seguintes 15 co-signatários: Magdeleine Arbor , Marcel Barbeau , Bruno Cormier , Claude Gauvreau , Pierre Gauvreau , Muriel Guilbault , Marcelle Ferron-Hamelin , Fernand Leduc , Thérèse Leduc , Jean-Paul Mousseau , Maurice Perron , Louise Renaud , Françoise Riopelle , Jean-Paul Riopelle , Françoise Sullivan .

O manifesto de Borduas denuncia a velha ideologia conservadora e proclama a necessidade de maior abertura às correntes do pensamento universal. Na época, a Igreja Católica em Quebec controlava todo o sistema educacional, com considerável influência no mundo político e judicial. Em "Refus global", Borduas questiona a autoridade da Igreja, acusa o governo de Quebec de manter Quebec em "grande escuridão" e exorta os quebequenses a rejeitar esta existência retrógrada: recusar obedecer como ovelhas com autoridade estabelecida. Nesse clima, as ideias de Borduas parecem revolucionárias e contribuem para a Revolução Silenciosa . Segundo ele, os franco-canadenses devem abandonar sua velha cultura e criar uma nova, baseada em emoções, sensações e, no que ele chama de "  mágica  ". Os termos são claros:

“Romper definitivamente com todos os hábitos da sociedade, dissociar-se do seu espírito utilitário. Recusa em estar conscientemente abaixo de nossas possibilidades psíquicas. Recusa de fechar os olhos aos vícios, aos enganos perpetrados a pretexto do conhecimento, do serviço prestado, do devido reconhecimento. […] Abram caminho para a magia! Abra caminho para mistérios objetivos! Abram caminho para o amor! Abram caminho para as necessidades! »(Borduas, Refus global , 1948 )

Em nova iorque

Seus ataques contra o clero e a classe política de direita sob a influência do primeiro-ministro Maurice Duplessis , somados à publicação do Refus global ptAgosto de 1948e um ensino que enfatizava a liberdade de expressão, que não era do gosto da direção da École du Meuble , valeu-lhe a sua demissão desta instituição emOutubro de 1948. Ele tentou, em vão, justificar sua ação em um panfleto intitulado "  Projeções libérantes  " ( 1949 ). As difíceis condições financeiras após sua demissão obrigaram-no a aumentar sua produção artística. Ele alcançou a façanha de participar de trinta e duas exposições em vinte e cinco meses. Esses anos dolorosos terminam com a separação do casal. Oprimido e rejeitado por seus próprios concidadãos, ele vende sua casa e se prepara para partir para os Estados Unidos . Ao chegar aos Estados Unidos em abril de 1953 , alugou um estúdio em Provincetown (na 190 Bradford St.), antes de se estabelecer em Nova York , onde sua experimentação artística poderia ser feita com total liberdade.

Suas obras circulam cada vez mais, tanto local quanto internacionalmente. Assim, em janeiro 1954 , tem uma exposição de mesmo nome na galeria Passedoit New York , outro em abril para galeria Hendler de Filadélfia , enquanto no verão, ele participou da XXVII ª Bienal de Veneza . Em outubro do mesmo ano, retorna a Montreal para apresentar a exposição “  En route  ”. Dezessete óleos e seis tintas são colocados nas grades da galeria Agnès Lefort. Os críticos notam uma evolução de seu estilo no contato com o expressionismo abstrato americano, cujas exposições ele visita regularmente. Frequenta o "The Club", ponto de encontro do boémio nova-iorquino e assiste a conferências ministradas pelos artistas, mas sem intervir, tendo um péssimo domínio da língua inglesa. Lá ele conhece alguns expressionistas abstratos .

Em carta ao amigo e poeta Claude Gauvreau , escreveu para conhecer “  Pollock , Kline e dez outros pintores expressionistas”. A pintura intitulada "  Os signos voam  " anuncia uma evolução pictórica centrada na purificação dos signos até ao seu desaparecimento. A influência espiritual Nabi é novamente sentida em sua pintura. Este apresenta áreas planas mais pronunciadas e tendência cromática para o preto e branco. O estilo de Borduas sofreu transformações radicais: influenciado pelo neoplástico holandês Piet Mondrian , mas também pelo "suprematismo" (quadrado branco sobre fundo branco) do russo Kasimir Malevich , com quem notamos um forte parentesco estético, parentesco também com “The work in black” do francês Pierre Soulages e do americano Franz Kline . Borduas é, portanto, um representante do Canadá (Quebec) na história da arte internacional. Suas telas se alargam, a noção de espaço ganha mais importância e seus gestos rítmicos se assemelham aos do expressionismo abstrato.

Em Paris

Apesar de seu sucesso na cena nova-iorquina, Borduas decidiu deixar a América para se estabelecer em Paris em setembro de 1955 , onde esperava ser mais reconhecido. Isso o leva mal. Nunca conheceu o sucesso que almejava, tendo apenas a sua primeira exposição individual em 1959 , na galeria Saint-Germain, quatro anos após a sua chegada. Lá expôs 17 pinturas que tiveram boa recepção, mas sua trajetória internacional estava indo bem. Em 1957 , a Martha Jackson Gallery de Nova York organizou o evento “  Paul-Émile Borduas Paintings 1953-1956  ”. Ele também participa de "  35 pintores nas notícias  ", apresentada pelo Museu de Belas Artes de Montreal , bem como em "  Pintores Canadenses Contemporâneos  ", uma exposição que está circulando na Austrália e finalmente apresentada no "  Desenvolvimentos Recentes na Pintura  " realizada em Londres , bem como inúmeras exposições apresentadas em Dusseldorf , Genebra e Colônia , para citar alguns.

Mas Borduas estava entediado em Paris e sua saúde piorou. No entanto, foi neste momento em uma explosão de criatividade que pintou "  The Black Star  ", provavelmente sua obra-prima. Borduas libertou-se repentinamente por completo do surrealismo, guardando do automatismo apenas a forma espontânea de pintar a tela. Normalmente um ícone do expressionismo abstrato, “  The Black Star  ” reflete bem as ansiedades existenciais da primeira geração pós-atômica. Durante a década de 1940 , ao desenvolver o conceito de pintura Automatista, olhava para o futuro com algum otimismo. Quinze anos depois, com a população mundial dizimada pelos vários milhões de mortos na Segunda Guerra Mundial e na Guerra da Coréia , sem falar nos corpos desaparecidos nos campos de concentração nazistas e nos corpos carbonizados de Hiroshima e Nagasaki , Borduas deve deixar claro: ele vai nunca ver esta nova cultura que ele esperava em sua vida. Ele fica cada vez mais desiludido; "The Black Star" mostra isso bem.

Adota um estilo cada vez mais caligráfico, de acordo com seu projeto de um novo exílio, desta vez no Japão . Infelizmente, este projeto nunca verá a luz do dia. A investigação artística de Borduas termina prematuramente com a “  Composição 69  ”, pintura em que toda a tela é recoberta por um imponente empasto negro que se sobrepõe para formar um necrotério negro quase monocromático. No topo da mesa, algumas rachaduras deixavam entrar um pouco de branco como uma espécie de chamada cósmica.

O 22 de fevereiro de 1960, o pintor morreu em Paris , em seu ateliê, vítima de um ataque cardíaco. Ao lado da cama, em um trono de cavalete "Composição 69" ... Sua vontade? Cerca de trinta pessoas compareceram ao seu funeral, incluindo Marcel Trudel , François Hertel , Roland Laroche , Fernand Leduc , Thérèse Renaud , Jean-Paul Filion , Alan Glass , Pauline Julien e Michel Camus .

Ele foi condecorado postumamente com o Prêmio Guggenheim por sua pintura A Estrela Negra . Uma primeira exposição retrospectiva após sua morte ocorre a partir de22 de dezembro no 31 de janeiro de 1961no Museu Stedeljik em Amsterdã.

Em 1989 , as cinzas de Borduas foram repatriadas para Saint-Hilaire , sua cidade natal. Sua esposa Gabrielle Goyette morreu em13 de julho de 2005 aos 94 anos.

Citações

Trabalho

Trabalho pictórico

Paul-Émile Borduas não é o único pintor canadense inovador em sua época (também foram: Alfred Pellan , Jean-Paul Lemieux e vários outros) mas, à sua maneira, também contribuiu para a modernidade artística do país.

Pintor, gostou do efeito do relevo, obtido com a espátula, e trabalhou as cores considerando a materialidade da pintura.

Dizem que sua obra mais famosa é a Estrela Negra , ganhadora de um prêmio póstumo da Fundação Guggenheim .

Em 2010, uma retrospectiva de suas obras aconteceu na Galerie Valentin.

Pintura

A casa Paul-Émile Borduas

Borduas, depois de passar alguns anos em Montreal, está planejando seriamente se estabelecer em sua cidade natal, Saint-Hilaire . Entre 1942 e 1943, ele desenhou os planos com seu colega arquiteto Marcel Parizeau . Construída entre 1944 e 1945 por Paul-Émile Borduas e seu pai Magloire Borduas, está lindamente localizada às margens do rio Richelieu . Possui 3 pisos e caracteriza-se pela preponderância das áreas comuns sobre as áreas privadas. A sua forma é invulgar com um telhado plano e janelas que se articulam de forma assimétrica. Com seus volumes quadrados, suas linhas puras e ordenadas, a casa Paul-Émile Borduas lembra a arquitetura do grupo De Stijl ou mesmo um certo projeto Le Corbusier . Os móveis originais em estilo Art Déco também foram produzidos por Borduas e alguns desses alunos da Escola de Móveis de Montreal .

Borduas e sua família ocuparam a casa de 1945 a 1952. A casa Paul-Émile Borduas agora pertence à Fundação de mesmo nome, que comprou a casa em 2001 a um custo de $ 250.000 graças a uma doação do governo provincial e um campanha de arrecadação de fundos liderada pela patrona Phyllis Lambert . A Fundação então comprou móveis originais projetados por alunos de Borduas por US $ 25.000. A casa Paul-Émile Borduas é um centro de interpretação das obras de Borduas, do movimento Automatista e da Refus Global. Desde 2001, a casa foi reconhecida como um bem cultural classificado pela Commission des patrimoine culturel du Québec.

Esta é uma de suas obras-primas.

Desde 2007 é possível visitar a casa do artista. Sob a proteção do Museu de Belas Artes de Mont-Saint-Hilaire, a casa é hoje um centro de interpretação do homem e da sua obra.

Escritos

Museus e coleções públicas

Honras

Bibliografia

Notas e referências

  1. O texto para [ ler online ] no site do Museu de Belas Artes de Mont-Saint-Hilaire e no Wikisource
  2. Paul-Émile Borduas , na Enciclopédia Canadense
  3. Paul-Émile Borduas , em limite.usherbrooke.ca
  4. Paul-Émile Borduas , no Dicionário de Biografia Canadense
  5. Jean-Louis Gauthier, Paul-Émile Borduas. Últimos anos em Paris , Montreal, Art Global, 2011, p.  193-194
  6. Jean-Louis Gauthier, Paul-Émile Borduas. Últimos anos em Paris , Montreal, Art Global, 2011, p.  232
  7. Gilles Lapointe, La comète automatiste , Montreal, Fides, 2008, p.  87
  8. François-Marc Gagnon, “  L'Étoile noire 1957  ” , em aci-iac.ca/francais (acessado em 4 de fevereiro de 2020 )
  9. (in) "  Exposição retrospectiva Paul-Émile Borduas - Exposição retrospectiva Borduas  " em Issuu (acesso em 13 de outubro de 2020 ) .
  10. "  Natureza morta - Borduas, Paul-Émile  " , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  11. "  Simone Aubry - Borduas, Paul-Émile  " , sobre Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  12. "  Abstraction 4 - Borduas, Paul-Émile  " , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  13. "  Abstraction nº 16 ou La Chape de l'oraison - Borduas, Paul-Émile  " , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  14. “  Abstraction 37 - Borduas, Paul-Émile  ” , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  15. "  Sinais cabalísticos - Borduas, Paul-Émile  " , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  16. "  Frutas mecânicas - Borduas, Paul-Émile  " , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  17. "  Bombardeio de submarinos - Borduas, Paul-Émile  " , sobre Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  18. “  Lago da Alegria - Borduas, Paul-Émile  ” , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  19. "  Os Pilares da Porta - Borduas, Paul-Émile  " , sobre Colecções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  20. “  Souvenir d'Égypte - Borduas, Paul-Émile  ” , em Colecções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  21. "  Tarde- Borduas, Paul-Émile  " , sobre Colecções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  22. "  Bleu - Borduas, Paul-Émile  " , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  23. "  Les Baguettes joyeuses - Borduas, Paul-Émile  " , em Colecções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  24. "  Os Voiles Vermelhos - Borduas, Paul-Émile  " , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  25. "  Tropique - Borduas, Paul-Émile  " , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  26. “  Obstáculos - Borduas, Paul-Émile  ” , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  27. "  Promessa Marrom - Borduas, Paul-Émile  " , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  28. “  Portas abertas - Borduas, Paul-Émile  ” , em Coleções | MNBAQ (acessado em 24 de março de 2020 )
  29. Jean-Mathieu Nichols, “La Maison Paul-Émile Borduas”, L'Œil régional , 10 de setembro de 2005, p.  52
  30. Veja o site de Locais Históricos do Canadá
  31. Veja o site do Musée des Beaux-arts de Mont-Saint-Hilaire e da Fundação Maison Paul-Émile Borduas
  32. François-Marc Gagnon, Paul-Émile Borduas. Biografia crítica e análise da obra , Montreal, Fides, 1978, p.  181
  33. “  Maison Paul-Émile-Borduas  ” , em www.mbamsh.com (acessado em 3 de outubro de 2019 )
  34. Norman Pagé, “  Borduas, pintor e ... escritor? (revisão da edição crítica de Bourassa, Fisette, Lapointe, 1987)  ” , Voix et Images, vol. 13, n ° 3, (39) 1988 , p.  478-483 ( postado online em erudit.org) (acessado em 2 de outubro de 2010 ) .
  35. "  Paul-Émile Borduas | Collection Musée d'art de Joliette  ” , em museejoliette.org (acessado em 19 de janeiro de 2020 )
  36. "  Manifesto a Paul-Émile Borduas  " ,2010
  37. Paul-Émile Borduas, Rachel Laforest, Indo até o fim das palavras. Correspondência 1954-1959 , Montreal, Leméac,19 de outubro de 2017, 168  p. ( ISBN  9782760951464 )

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