Nossa Senhora de All Grace do planalto de Assy | |||
Coro da igreja Notre-Dame-de-All-Grâce no planalto de Assy. | |||
Apresentação | |||
---|---|---|---|
Adoração | católico romano | ||
Modelo | Igreja paroquial | ||
Acessório | Diocese de Annecy | ||
Início da construção | 1937 | ||
Fim das obras | 1946 | ||
Arquiteto | Maurice Novarina | ||
Estilo dominante | moderno (detalhe) | ||
Proteção | MH classificado ( 2004 ) | ||
Geografia | |||
País | França | ||
Região | Auvergne-Rhône-Alpes | ||
Departamento | Haute-Savoie | ||
Cidade | Passy | ||
Informações de Contato | 45 ° 56 ′ 22 ″ norte, 6 ° 42 ′ 38 ″ leste | ||
Geolocalização no mapa: Haute-Savoie
| |||
Nossa Senhora de toda a graça é uma igreja católica construída na primeira metade do XX ° século , de 1937 para 1946 , no Plateau d'Assy , exatamente 1.000 metros acima do nível do mar, de frente para a cadeia de Mont Blanc , no território da comuna de Passy ( Haute-Savoie ), por iniciativa do Cônego Jean Devémy ( 1896 - 1981 ), do arquiteto saboiano Maurice Novarina .
Deve sua fama à decoração, feita pelos maiores artistas da época. É considerado um dos maiores edifícios no renascimento da arte sacra no XX º século. Na época da sua consagração, em 1950 , esta igreja voltada resolutamente para a arte moderna chocou uma parte tradicionalista do clero francês, habituado ao mais classicismo.
Desde a 11 de junho de 2004, Notre-Dame-de-Any-Grâce é classificada como monumentos históricos .
A igreja está localizada em uma pequena praça no Plateau d'Assy , perto da rue de l'Église e abaixo da rue du Docteur Paul-Émile Davy.
Antes da Segunda Guerra Mundial , o planalto de Assy era uma famosa estação sanatória, que recebia pacientes com tuberculose . Havia então cerca de vinte estabelecimentos de saúde ( sanatórios ). Alguns têm uma pequena capela; nas demais, os enfermos são visitados por capelães. Mas, neste lugar isolado, não há igreja.
A partir de 1935 , o Cônego Devémy, capelão do sanatório de Sancellemoz , pensou em construir uma igreja para os enfermos e os funcionários sedentários do planalto de Assy. Ele decidiu, após acordo M gr Florent Du Bois de Villerabel , Bispo de Annecy , a lançar um concurso para arquitetos, realizada em 1937 e em que ele confia a execução da igreja para o jovem arquiteto Sabóia Maurice Novarina , que se engaja na construção de uma igreja, sem pretensão. Para a construção, decide utilizar os materiais da região: uma pedra local (para o efeito está aberta uma pedreira), madeira e ardósia. A obra é confiada a empresas regionais. Eles começam em 1938 e são concluídos, pela casca, antes da declaração de guerra.
À medida que a igreja se ergue do chão, o Cônego Devémy quer decorá-la. Ele quer encontrar, para "sua" igreja, uma pequena "joia". Amigo da artista e padre dominicana Marie-Alain Couturier , foi por ele convidado a ir a Paris para visitar uma exposição. Ele para em frente a um vitral de Rouault , que representa um Cristo da Paixão . Ele volta a Assy, olha as medidas das janelas de sua igreja: a obra de Rouault cabe exatamente nas molduras de pedra! É, diz ele, "um milagre de Assy".
Em 1941 , a igreja foi abençoada e a cripta aberta para o culto.
Maurice Novarina construiu a igreja na pedra verde do país, arenito Taveyannaz, desenhada à imagem dos robustos chalés da Sabóia. Envolto por uma cobertura de vidro duplo capaz de suportar grandes cargas de neve, em uma região onde a neve é particularmente abundante, o edifício está firmemente ancorado ao solo.
A igreja, este arco imóvel, é encimada por uma maciça torre sineira de vinte e oito metros de altura, cuja vertical controlada permite que se encaixe suavemente na tectônica da paisagem, revivendo e iluminando a estrutura. Além disso, oito pilares maciços sustentam um dossel de cinco metros de profundidade. O interior assemelha-se a uma capela românica , com nave ladeada por duas naves. O coro , em semicírculo, é rodeado por deambulatório e domina a cripta . Os diferentes volumes são separados por arcadas semicirculares montadas em pilares monolíticos.
O que fez a reputação internacional de Nossa Senhora de toda a graça é a sua decoração confiada por Abbot Devémy maiores mestres da primeira metade do XX ° século . Como resultado, a humilde igreja da montanha foi transformada em um verdadeiro manifesto dos movimentos artísticos da época, marcando um renascimento da arte sacra .
Através de um jogo de amizades sinceras, o abade contactou, graças ao seu amigo Padre Couturier , os mais importantes artistas da época, que todos aceitaram colaborar com entusiasmo no projecto. Entre eles, Georges Rouault , Pierre Bonnard , Fernand Léger , Jean Lurçat e seu aluno Paul Cosandier , Odette Ducarre , Germaine Richier , Jean Bazaine , Henri Matisse , Georges Braque , Jacques Lipchitz , Marc Chagall , Jean Constant Demaison , Ladislas Kijno , Claude Mary , Carlo Sergio Signori , Théodore Strawinsky , etc., passaram a assinar pinturas, esculturas, tapeçarias , vitrais , cerâmicas, mosaicos , móveis e objetos de culto.
Os artistas foram escolhidos pelas suas qualidades artísticas e não pelo seu compromisso religioso, o que provocou uma polémica viva (a “ briga pela arte sacra ”).
Em uma conferência que deu em 1996 para a Academia de Belas Artes , o arquiteto Maurice Novarina falou da admiração e reconhecimento que tinha por todos os artistas que aceitaram colaborar neste "épico arquitetônico":
“Eles eram os maiores nomes, todos acostumados com ações pessoais. Ninguém hesitou em trazer seu talento para o ambiente único desta igreja, respondendo a um programa religioso específico, qualquer que seja sua denominação. "E ele comentou algumas das obras.
Em agosto de 2000, a escultura monumental Plaidoyer pour les Droits de l'Homme de Gilles Roussi foi inaugurada em frente à pequena igreja construída pelo arquiteto Maurice Novarina . No entanto, este último, em 1995 , tinha protestado contra a construção desta escultura erguida a cerca de cinquenta metros da entrada da "sua" igreja e não compareceu à inauguração.
A obra é um obelisco de seis metros de altura, em aço inoxidável polido, no qual está gravado o texto da Declaração Universal dos Direitos Humanos . Sua base é de concreto. Sua localização foi aprovada pelos arquitetos dos Monumentos da França. Seu custo foi de 800.000 francos franceses, cobertos três quartos pela região de Rhône-Alpes e um quarto por patrocinadores privados. A logística foi fornecida pelo município. Pela anedota, o escultor agradeceu “todas as cidades que recusaram o meu projeto [...]. Só estou andando por aí há vinte anos. "