Erasmus Quellin, o Jovem

Erasmus Quellin, o Jovem Imagem na Infobox. Autorretrato de Erasmus Quellinus II com sua esposa Catharina de Hemelaer e seu filho Jean Erasme
Aniversário 19 de novembro de 1607
Antuérpia
Morte 11 de novembro de 1678
Antuérpia
Outros nomes Erasmus Quellinus II
Erasmus II Quellin
Nacionalidade  Holanda espanhola
Atividade Pintor , gravador , poeta
Mestre Erasmus Quellinus, o Velho - Peter Paul Rubens - Jan Baptist Verhaeghe
Ambiente de trabalho Antuérpia
Movimento Barroco
Pai Erasmus Quellin, o Velho
Irmãos Artus Quellinus
Hubertus Quellinus ( em )
Filho Jean-Erasmus Quellin

Erasmus Quellin, o Jovem (ou Erasmus Quellinus II , Kwelien , Quellien , Quellincs , Quellingh ), nascido em19 de novembro de 1607em Antuérpia e morreu em11 de novembro de 1678nesta cidade, é um pintor , gravador , desenhista e desenhador de tapeçarias flamengo que trabalha em vários géneros, incluindo pintura de história , retratos , cenas de batalha e pinturas de animais. Ele era um aluno de Peter Paul Rubens e foi um dos Rubens colaboradores mais próximos na década de 1630. Depois de Rubens 'morte em 1640 ele se tornou um dos mais prolíficos e pintores de sucesso na Holanda sul do XVII th  século .

Biografia

Quellin pertencia a uma família de artistas. Ele nasceu na Antuérpia e foi batizado na catedral em22 de novembro de 1607. Seus pais eram o escultor Erasmus Quellinus, o Velho e Elisabeth van Uden. A família Quellinus tornou-se uma das principais famílias artísticas de Antuérpia, produzindo escultores, pintores e gravadores que desenvolveram carreiras na Flandres e no estrangeiro. O padre Erasmus Quellinus, o Velho, havia deixado Sint-Truiden para se estabelecer em Antuérpia. Ambos os irmãos Erasmus Quellinus, o mais novo, eram artistas: Artus (1609-1668) foi um dos principais escultores barrocos na Flandres e Hubertus (1619-1687) um gravador.

Antes de se dedicar à pintura, ele fez muitos estudos preparatórios; ele levou seus estudos literários longe o suficiente para obter o grau de mestre em artes. A filosofia integrante do corpo docente das Artes, obteve o grau de Mestre em Filosofia, Magister Philosophiae  ; daí o título "mestre em filosofia", que se lê abaixo do retrato gravado publicado em sua vida, no Het Gulden Cabinet of De Bie .

Ele teria recebido um breve treinamento com seu pai, o escultor Erasmus Quellinus, o Velho . Ele tinha, sem dúvida, aprendeu a arte de mais de um mestre, uma vez que, de acordo com os arquivos da guilda de Saint-Luc , ele foi admitido como filho mestre do mestre para esta corporação em 1633 - 1634 , o mesmo ano em que ele foi recebido como aprendiz no ateliê do pintor Jan Baptist Verhaeghe. O pouco tempo que Erasmus passou com Verhaeghe prova que ele já havia se dedicado à arte antes dessa época. Também Cornelis de Bie , de quem era amigo e cujo retrato pintou, desde que gravado por Richard Collin, garante-lhe em seu gabinete Gulden , concluído em 1661 e publicado no ano seguinte, que Quellin se aplicou na pintura por trinta anos antes da conclusão de sua obra, ou seja, desde 1631 . Ele acrescenta que Erasmus foi melhorar suas habilidades com Pietro Paolo Rubens . De Bie também nos diz que Quellin nunca viu a Itália .

Quellin casou-se, em 1634 , com Catherina van Hemelaer, sobrinha do humanista e cônego Johannes Hemelarius da catedral . Jan Erasmus foi o fruto desta união. Ele nasceu no mesmo ano e foi batizado na catedral em1 st de Dezembro de 1634.

Em 1635 , sob a direção de Rubens , participou da decoração das ruas de Antuérpia para a solene entrada do menino cardeal . Em 1636 - 1637 , ele decorou o pavilhão da Torre de la Parada em Madrid , após esboços de Rubens, em representação do rei Filipe IV de Espanha . Em 1637 , Rubens confiou-lhe todos os seus projetos de ilustração para a gráfica Plantinian . Entre outras coisas, ele produziu para Maria de Medici o frontispício das Várias peças para a defesa do reino materno do rei cristão Luís XIII , uma volumosa coleção escrita por seu capelão Mathieu de Morgues e dirigida contra a política de Richelieu .

Imitando Rubens com independência, e tendo sucesso como ele na história e no retrato, foi a ele que conseguiu, após sua morte em 1640 , as funções de pintor e decorador da cidade de Antuérpia . Mas, ele também trabalhou para os municípios de Ghent em 1653 e Amsterdã em 1656 , onde decorou o teto da sala de Moïse na prefeitura . Em 1646 , trabalhou em Liège , em 1649 em nome da família de Thurn und Taxis .

Em 1650 , é como um dos principais habitantes da freguesia de Saint-André, que foi chamado às funções de guardião da igreja com este nome, para a qual fez dois quadros. Ele ocupou, na rue Happart, a casa marcada como seção 4, que mais tarde teria o número 619.

Em 1653 , Quellin foi recebido, como amante da retórica, na câmara retórica De Violieren . Quellin, como um membro desta sociedade, um verdadeiro departamento literária e dramática da guilda de Saint-Luke , também era um poeta em língua holandesa , como evidenciado por um elogio de De Bie inserido num trabalho deste último, intitulado Het gabinete gulden . Este elogio poético é descrito por Kramm como inventivo e de estilo fluente.

Após a morte de Catherina van Hemelaer, sepultada na Catedral de Antuérpia , o2 de maio de 1662, o mestre resolveu se casar em um segundo casamento e obteve, o 19 de novembro de 1663, do segundo prefeito ( binnen-burgemeester ) Gilles Mertens, a permissão para passar na aldeia de Perk a primeira noite de sua nova união com a cunhada de David Teniers, o Jovem , Francisca de Fren, sem incorrer na privação de seus direitos de burguês de Antuérpia ( poorterge ). O mês não passou sem que o artista se apoderasse de sua nova esposa.

Erasmus fez amizade com o erudito Casperius Gevartius, escrivão da cidade de Antuérpia e um dos homens mais queridos de Rubens . Sempre que algum acontecimento político notável era celebrado na cidade de Antuérpia , era Erasmus Quellinus quem era encarregado de desenhar ou pintar os arcos triunfais , decorações exteriores e outros testemunhos verdadeiros ou supostos da opinião pública . Sua ajuda foi Casperius Gevartius, sobrinho de Rubens, que se apressou a fazer inscrições, lemas , cronogramas e outras bobagens , em verso latino . Este valioso auxiliar havia cumprido as mesmas funções com seu tio.

Entre as ocasiões importantes em que o sobrinho e o discípulo de Rubens uniram esforços, estão a entrada solene em Antuérpia do Marquês de Castel Rodrigo , nomeado governador dos Países Baixos espanhóis , o casamento de Luís XIV e Maria Teresa e a morte do rei Philip IV . Nessas três circunstâncias, Erasmus Quellinus executou vastas composições , nas quais vimos não apenas os retratos completos dos personagens, mas certos episódios de suas vidas reconstituídos pelo pincel, uma infinidade de figuras simbólicas colocadas em nichos, em pilastras. , em frontões e uma quantidade de moeda . Todos os três foram gravados.

O segundo é intitulado: Theatrum Pacis Hispano-Gallicœ, XV calendário. Abril. Antverpiœ anno MDCLXpromulgatœ . De facto, é em 1660 que se unem os seus talentos, para celebrar a paz que acabava de ser celebrada entre Espanha e França , e cuja publicação teve lugar em17 de abril de 1660em um teatro erguido em frente à Câmara Municipal de Antuérpia . Os ornamentos deste teatro foram pintados por Quellinus, e Gevartius o enriqueceu com inscrições engenhosas. Quellinus também executou nesta ocasião duas grandes pinturas, uma das quais teve como tema Marte e Bellona , expulsos pela paz e Hymen , em direção à cidade de Candia , sitiada pelos turcos  ; De Bie elogia essa bela composição . A segunda tela representou o leito nupcial de Luís XIV e Marie-Thérèse  ; que foi preservada na prefeitura de Antuérpia até o final do XVIII th  século . As gravuras deste, bem como do anterior e do próprio teatro, feito por Richard Collin, apareceram na gráfica plantiniana de Balthasar Moretus, o Jovem, em 1661 .

Quando Don Francisco de Moura Cortereal , Marquês de Castel Rodrigo, nomeado Governador Geral da Holanda Católica , fez sua entrada solene em Antuérpia , o17 de agosto de 1665, Gevartius encarregou-se das inscrições colocadas nesta circunstância, e Quellinus da execução das pinturas. Um deles representou o rei Filipe IV sentado em seu trono, acompanhado de seu filho e herdeiro aparente Carlos , recebendo a homenagem do Marquês do Sacro Império , rodeado pelas outras dezesseis províncias, como se a independência das Províncias Unidas não tivesse sido reconhecido pelo Tratado de Münster . No meio da segunda pintura, notamos o retrato de corpo inteiro do Marquês de Castel Rodrigo , coroado por Mercúrio , mensageiro da paz, e Pallas , vitorioso. Este retrato, ainda preservada na prefeitura no final do XVIII °  século , foi superada rolamentos armorial do Governador Geral e efígies busto de seu avô, Dom Cristóvão de Moura, e seu pai, Don Emmanuel. A parte inferior da obra foi enriquecida com vista para o palácio real de Corte-Real e, em primeiro plano, figuras do Danúbio , do Reno , do Escalda e do Doubs . As placas dessas composições foram gravadas, parte com buril , parte com água - forte , de Hubertus Quellinus, irmão do pintor. Eles nasceram, com o texto de Gevartius, na gráfica plantiniana de Balthasar Moretus, o mais jovem.

O cenotáfio do Rei da Espanha e sua tábua de morte foram as últimas obras que ocuparam simultaneamente o historiógrafo e o pintor. Gevartius morreu logo depois, o23 de março de 1666, de um ferimento que ele fez na perna.

De acordo com alguns autores, Erasmus Quellinus morreu em 11 de novembro de 1678na Abadia de Tongerlo  ; uma afirmação infundada.

Além de Jan-Erasmus , outro de seus filhos, Hubertus Quellinus tornou-se um gravador habilidoso e desenhou várias de suas pinturas em cobre. Um terceiro filho levou o vestido marrom e as sandálias capuchinhas . Parece que ele não tinha grande estima pelas obras da imaginação, pois dissuadiu todos os jovens de se dedicarem à pintura; a nudez inspirava-lhe um horror profundo e, como os pintores não podem se abster dela, parecia-lhe que sua própria profissão os condenava ao inferno. Um último filho de Quellinus, que permaneceu celibatário, vivia nas margens do Escalda , perto da alfândega; ele viveu muito velho e se afogou no rio por acidente.

Obra de arte

Observações gerais

De acordo com De Bie , em seu gabinete Gulden de 1662 , as obras de Erasmus Quellinus são homenageadas em todos os lugares, em todos os lugares procurados, e ele parece sugerir que essas obras foram transportadas não apenas para as regiões do norte, mas até mesmo para as Índias . Ele, portanto, teve, entre seus contemporâneos, todo o sucesso que um homem de mérito pode esperar.

Como aluno de Rubens , suas obras testemunham a influência desse mestre pela ordem, cor, vigor, desenho firme e amplo e pela bravura de seu pincel. Trabalhou tanto para igrejas como para amadores, porque teve sucesso tanto em pequenas obras como em grandes composições .

Ele colaborou em pinturas com, entre outros, Jan Fyt , Jan Philip van Thielen e Daniel Seghers .

Os monges da Abadia de São Miguel em Antuérpia o tinham em alta estima: ele decorou seu refeitório com cenas piedosas retratando banquetes, entre outras as núpcias de Caná , Jesus e Madalena em Simão o Fariseu, a instituição da Eucaristia e do peregrinos para Emaús .

Gravuras

Ele gravou pequenas placas, tanto de suas pinturas quanto das de seu mestre. Bolswert , Pieter de Jode, o Jovem , Vorsterman , Pôncio e outros artistas reproduziram em cobre ou aço oitenta de suas telas, senão mais; mas suas impressões tornaram-se extremamente raras. De suas obras divulgadas na forma de gravuras , uma de grande formato depois de uma de suas pinturas representa um bordel, onde tudo está em um estado tão desordenado e acontece de forma tão licenciosa, que fez se perguntar Kramm como um pintor de história , cujas obras enfeitam os hospícios , poderia emprestar seu pincel a tal tema, que, aliás, foi reproduzido em gravura.

Erasmus Quellinus abordou o retrato e a história com grande sucesso. Várias de suas pinturas foram reproduzidas com buril  ; sua efígie autopintada foi gravada por Pieter de Jode, o Jovem .

É neste retrato, que aparece na obra sobre os pintores, especialmente dos Países Baixos e da sua época, de De Bie, que se inspirou o gravador de um livro semelhante.

Alguns trabalhos

Na Bélgica

Na Espanha

Nos Estados Unidos

Na França

Notas e referências

  1. Kramm 1330
  2. Houbraken 291
  3. Michiels 66
  4. Grove
  5. Matthias Depoorter, Erasmus Quellinus II em: Barok em Vlaanderen
  6. Catálogo do Museu de Antuérpia 243
  7. Catálogo do Museu de Antuérpia 240
  8. Erasmus Quellinus II em Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie
  9. Frederiks & Van den Branden 632
  10. Catálogo do Museu de Antuérpia 241
  11. Houbraken 292
  12. Universidade de Liège
  13. Worcester Art Museum 210
  14. Alexis Merle du Bourg, Peter Paul Rubens e da França , Presses Universitaires du Septentrion, 2004, p. 72-73. [1]
  15. Michiels 62-63
  16. Catálogo do museu da Antuérpia 241-242
  17. De Bie 19
  18. Catálogo do Museu de Antuérpia 242
  19. Michiels 64
  20. Michiels 65
  21. Michiels 87
  22. Michiels 87-88
  23. Michiels 66-67
  24. De Bie 260-261
  25. Immerzeel 332-333
  26. Michiels 67
  27. Michiels 65-66
  28. Michiels 79
  29. Michiels 70
  30. Michiels 68
  31. Michiels 78
  32. Arnauld Brejon de Lavergnée , Guia das coleções: Palais des Beaux Arts em Lille , Paris, Encontro de Museus Nacionais,1997, 245  p. ( ISBN  2-7118-3516-2 ) , p.  88
  33. Marthe e Marie, Lille

Apêndices

Bibliografia

links externos