Igreja de Saint-Eustache em Paris | |||
Visão geral. | |||
Apresentação | |||
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Adoração | católico romano | ||
Modelo | Igreja paroquial | ||
Acessório | Arquidiocese de Paris | ||
Início da construção | 1532 | ||
Fim das obras | 1633 | ||
Estilo dominante |
Gótico (estrutura), Renascentista (detalhe) |
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Proteção | MH classificado ( 1862 ) | ||
Local na rede Internet | www.saint-eustache.org | ||
Geografia | |||
País | França | ||
Região | Ile de france | ||
Departamento | Paris | ||
Cidade | Paris | ||
Informações de Contato | 48 ° 51 ′ 47,8 ″ norte, 2 ° 20 ′ 42,2 ″ leste | ||
Geolocalização no mapa: Paris
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A igreja de Saint-Eustache é uma igreja em Paris . Ele está localizado 146, rue Rambuteau no 1 st distrito , no coração de Les Halles .
As origens da igreja de Saint-Eustache remonta ao início XIII th século. Uma capela dedicada a Santa Inês foi o primeiro edifício a ser construído. Uma cripta com esse nome ainda fica ao lado da igreja no lado leste. Esta capela seria o presente de um burguês de Paris, Jean Alais, que a mandou construir em agradecimento pelo direito que o rei Filipe Augusto lhe concedeu de tirar um denário de cada cesto de peixe que chegasse a Les Halles.
A partir de 1223, Sainte-Agnès foi criada como freguesia e recebeu o nome de Saint-Eustache. O motivo mais provável para o novo nome seria a transferência de uma relíquia do mártir Santo Eustácio na nova igreja, relíquia até então detida pela abadia de Saint-Denis . A igreja foi remodelada várias vezes e ampliada à medida que a população do distrito crescia.
No XIV th século, o rei Filipe VI manteve a proteção real, especialmente para fraternidades de Madeleine que asseguraram a massa. Pouco antes de sua morte, emAgosto de 1483, Louis XI confirmou por cartas de patente.
A igreja de 1532 a 1637Em 1532, decidiu-se finalmente construir uma igreja digna do coração de Paris. A primeira pedra do edifício atual foi colocada em19 de agostopor Jean de la Barre , reitor dos mercadores. A obra foi sucessivamente confiada a Boccador , Nicolas Le Mercier e Charles David, o anterior genro. Construída em estilo gótico durante o Renascimento , a igreja exala um caráter arquitetônico harmonioso, onde as antigas colunas grega e romana coincidem com as linhas ainda presentes da Idade Média. O objetivo era fazer gótico com arco semicircular . Assim, a igreja tem o alçado do estilo gótico, as curvaturas do românico e os ornamentos do Renascimento; todas essas características juntas conferem ao edifício um caráter único.
Sua construção foi retardada por frequentes dificuldades de financiamento. Pudemos falar de seis campanhas de construção.
René Benoist , pároco da igreja de Saint-Eustache em 1569, adquiriu tal influência nos paroquianos que foi apelidado de “Papa de Les Halles”. Em 1578, ele publicou um pedido de ajuda para a conclusão de sua igreja. Iniciado em 1532, não pôde ser concluído, e o próprio Benoist ainda não havia empreendido as obras, apesar do "afluxo maior de pessoas do que em qualquer igreja paroquial na França e pela aventura do cristianismo" . A carta obteve, sem dúvida, alguma quantia em dinheiro, pois vários pilares da nave e várias outras janelas foram construídos naquela época.
Igreja de Saint-Eustache no mapa de Truschet e Hoyau (1550).
A igreja antes de 1739 no mapa de Turgot .
Após muitas interrupções, a igreja foi concluída em 1633 e consagrada em 26 de abril de 1637pelo Monsenhor de Gondi , Arcebispo de Paris .
Charles de la Fosse foi o responsável pela decoração da Capela dos Casamentos e pintou Adão e Eva e O Casamento da Virgem (1667-1670). Essas obras eram a contrapartida das de seu rival Mignard na Capela do Batismo. Essas pinturas foram destruídas durante a construção do novo portal.
Fachada velha do XVI th século.
Antiga fachada ocidental de Saint-Eustache.
A antiga fachada ocidental, cujas torres permaneceram inacabadas, foi enfraquecida pela construção de duas capelas encomendadas em 1665 por Colbert, que era paroquiano e primeiro guardião da igreja de Saint-Eustache. A retomar o alicerce, optou-se pela reconstrução da fachada após a sua demolição, bem como do primeiro vão da nave e dos corredores. Um novo projeto foi desenhado por Louis Le Vau, que Colbert iria financiar.
Projeto fachada projetada por Louis Le Vau no XVII th século .
Projeto de desenvolvimento da Place Saint-Eustache de Jean Hardouin-Mansart de Jouy (1754).
No entanto, era apenas o 22 de maio de 1754que o duque de Chartres colocou a primeira pedra. Jean Hardouin-Mansart de Jouy tornou-se seu arquiteto. A sua construção arrastou-se por falta de meios, e o projecto inicial, que incluía duas torres de dois pisos ligadas entre si por uma galeria, foi transformado pelo pesado frontão que esmaga a fachada. De 1772 a 1788, a obra foi retomada pelo arquiteto Louis-Pierre Moreau que deixou a torre sul inacabada, no estado em que a vemos até hoje.
A já grande igreja teria provavelmente alcançado um tamanho e altura impressionantes se as dificuldades encontradas em sua construção fossem menores.
Em 1790, Saint-Eustache era uma das 51 paróquias urbanas da diocese de Paris .
Durante os Três Anos Gloriosos , os arredores foram palco de confrontos entre os insurgentes e as tropas .
Igreja por volta de 1810-1820 (a fachada está como deveria ser quando concluída ).
A abside da igreja em 1866, atrás do primeiro pavilhão de Halles construído em 1851 e destruído em 1866.
Fachada atual com sua torre sul inacabada.
Houve um primeiro cemitério, localizado próximo à igreja, que foi removido antes da construção da atual igreja. A indicação de Guillot de Paris em Le Dit des rue de Paris (cerca de 1280-1300) nos permite aproximar a localização deste cemitério:
Na rue Raoul Menuicet ,
encontrei um homem que mucet
Uma mulher na terra e no siet.
A rue des Estuves en près siet
En près é a rue du Four.
Assim, segundo o texto, o cemitério localizava-se entre a rue des Vieilles-Étuves-Saint-Honoré ( atual rue Sauval ) e a rue Vauvilliers .
Após a remoção do cemitério anterior, um novo cemitério foi inaugurado entre a rue du Bouloi e a rue Croix-des-Petits-Champs . Esta é removido no início do XVII ° século e substituído pelo cemitério St. Joseph , que era entre a rua Crescent , o Montmartre Rue e Rue Saint-Joseph .
O aumento da população em torno de Les Halles e da freguesia de Saint-Eustache obrigou à abertura de outro cemitério localizado fora de Paris, no faubourg Montmartre ( nos . 60 a 68 e nos . 1-2 rue de Maubeuge ) que leva o nome de o cemitério de Porcherons .
Em 1862 , a igreja foi classificada como monumento histórico .
Na década de 1980, a cobertura foi restaurada, sendo a cobertura acima da nave. No início dos anos 2000, a fachada sul foi restaurada, trecho a trecho.
Dentro outubro 2016, foi montado um andaime para restaurar a empena do transepto sul e mecanizar a porta, pretendendo-se a freguesia abrir a entrada principal para o jardim e facilitar o acesso a pessoas com mobilidade reduzida. A obra, com a duração de 18 meses e um custo de 2,7 milhões de euros, terá o apoio da Câmara Municipal de Paris e do Estado, bem como publicidade no valor de 750.000 € com afixação nas lonas de andaimes para um anunciante por mês pela JCDecaux Empresa .
A igreja de Saint-Eustache foi palco de muitos baptismos, casamentos e sepultamentos de grandes personalidades.
Richelieu (1585), Molière (1622), Jean-François Regnard (1655), Príncipe Eugène de Savoie-Carignan (1668), Louis Armand de Brichanteau (1683) e Madame de Pompadour (1721) foram batizados lá.
Luís XIV fez ali a sua primeira comunhão por volta de 1649.
Sully (1583) com Anne de Courtenay, Pomponne (1660) com Catherine Ladvocat e Lully (1662) com Madeleine Lambertet se casaram lá .
O corpo de Mirabeau foi depositado na igreja um dia após sua morte, em3 de abril de 1791, onde Joseph-Antoine Cerutti entrega sua oração fúnebre, antes que os restos mortais sejam transferidos para o Panteão .
Lá estão enterrados Car (1648), Vaugelas (1650), M gr Pierre Fenouillet (1652), Colbert (1683), Scaramouche (1694), Almirante de Tourville (1701), M me de Tencin (1749), Marivaux (1763) , Rameau (1764), François de Chevert (1769). Lá foram celebrados os funerais de La Fontaine (1695), de Anna Maria Pertl , mãe de Mozart (1778) e Mirabeau (1791), bem como os de Marie Laforêt , a7 de novembro de 2019.
A oração fúnebre de Turenne foi pronunciada lá em 1676 por Fléchier . Foi também em Saint-Eustache que Massillon proferiu o sermão Sobre o pequeno número de eleitos em 1704. Os traços de François-Robert Secousse (1696-1771), pároco de Saint-Eustache, permanecem conhecidos pelo retrato que 'gravado Jean Audran após Hyacinthe Rigaud . Berlioz conduziu mais tarde lá a primeira apresentação de seu Te Deum le30 de abril de 1855e Liszt , a de sua Missa Solene , a15 de março de 1856. O18 de dezembro de 2012, o cantor Laurent Voulzy deu um show único dentro desta igreja como parte de sua “Lys & Love Tour”.
Após o incêndio na catedral de Notre-Dame em15 de abril de 2019, os principais eventos religiosos acontecem na igreja de Saint-Eustache, como a Páscoa 2019 ou missas de Natal de 2019, ao longo da obra de restauração de Notre-Dame.
A igreja de Saint-Eustache é construída em torno de uma nave com cinco corredores e um transepto não saliente. É ladeado por corredores duplos, um coro rodeado por um duplo deambulatório e 24 capelas. As capelas do corredor sul têm a particularidade de terem uma profundidade crescente para respeitar o traçado da antiga rue Trainée, hoje Praça René-Cassin .
As dimensões da nova igreja lembram as da catedral de Notre-Dame ; entretanto, o prédio é mais curto e estreito, mas tem uma altura de abóbada superior.
A arquitetura híbrida da igreja de Saint-Eustache foi rapidamente criticada.
"O arquiteto fez parecer uma confusão horrível de gótico e antiguidade e tão corrompido e massacrado ambos, por assim dizer, que nada pode ser distinguido de regular e suportável; o que significa que devemos justamente ter pena do grande gasto que fizemos nesta Fábrica, sob a orientação do miserável pedreiro que deu os desenhos. "
- G. Brice, New descrição da cidade de Paris , 5 ª edição de 1706.
“Queríamos aplicar as formas da arquitetura romana antiga, das quais pouco sabíamos, ao sistema de construção das igrejas ogivais, que desprezávamos sem as compreender. Foi sob esta inspiração indecisa que se iniciou e terminou a grande igreja de Saint-Eustache em Paris, um monumento mal concebido, mal construído, um amontoado confuso de destroços emprestados por todos os lados, sem ligação e sem harmonia; uma espécie de esqueleto gótico coberto de trapos romanos costurados como as peças de um casaco arlequim. "
- Viollet-le-Duc , dicionário de arquitetura francesa do XI th ao XVI th século , 1854-1868.
Os símbolos de Santo Eustácio (letras S e E entrelaçadas, chifre de caça, veado), um santo que antes de sua conversão gostava muito de caça, são lembrados em várias ocasiões; encontram-se, por exemplo, no topo dos transeptos (norte e sul) ou em pedestais no interior da igreja.
Fachada oeste.
Vista do sudoeste.
Vista do sul, jardim Les Halles.
Vista sudeste.
Esquina sudeste.
Vista do coro.
Detalhe arquitetônico.
Entrada norte da igreja, impasse Saint-Eustache .
Estátua de Santa Geneviève .
Estátua de São Denis .
A igreja de Saint-Eustache possui um relógio de sol e um meridiano, ambos posicionados em sua fachada sul. Localizado a mais de 30 metros de altura no transepto sul, o relógio de sol está ligeiramente em declínio e mede aproximadamente 6,5 × 2,5 m . O estilete é colocado um pouco abaixo do centro da rosácea, no ponto de convergência de todas as linhas do tempo. O meridiano, por outro lado, está localizado acima e à esquerda do portal sul e tem 3 metros de altura. Suas linhas, gravadas em pedra, indicam a cada quarto de hora entre 11h e 13h.
Sundial.
Meridiano.
A igreja de Saint-Eustache é estilisticamente extravagante em estilo gótico e renascentista . Ele impressiona particularmente os visitantes com a altura de sua nave (33 m ) maior do que a de Notre-Dame (29 m ).
Nave e transeptosA nave de cinco vãos é ladeada por corredores duplos e capelas, grande transepto não saliente para o exterior e coro rodeado por duplo deambulatório e fileira de capelas. A altura da abóbada, bem como suas imponentes massas verticais com ogivas e chaves pendentes remetem ao gótico extravagante, enquanto a justaposição das ordens antigas, os pilares ladeados por pilastras e a rica decoração dos capitéis traduzem mais, quanto a eles, o Estilo renascentista.
Na nave, na altura da quarta baía, encontra-se a bancada , executada por volta de 1720 por Pierre Lepautre , sobre os desenhos de Cartaud. Do lado oposto está a cadeira desenhada por Victor Baltard .
Acima de uma das portas da fachada oeste, ao fundo da nave lateral norte, sob uma tela de Ménageot (1744-1816), A Adoração dos Pastores , encontra-se um grande quadro de Simon Vouet , O Martírio de Santa Eustache .
CoroA abside é caracterizada pelos notáveis vitrais de Antoine Soulignac (1631), nove em número, e suas decorações góticas extravagantes, em particular a chave suspensa do coro. A decoração de estilo renascentista é no entanto evidente no coro e nas colunas da nave: cabeças de anjos, folhas, etc. O coro também possui baias, instaladas após a Revolução, além de um altar-mor projetado por Victor Baltard .
As 25 capelas da igreja distribuem-se desde a entrada, lado esquerdo, até à entrada, lado direito, pelos corredores laterais.
Capelas do corredor esquerdoPinturas de Auguste Glaize Bartholomew ( XIX th século).
Capela da fonte batismalFonte batismal; quadro A Adoração dos Magos , segundo Rubens .
Capela da pia batismal.
Pinturas Léon Riesener ( XIX th século); estátua de uma Virgem das Dores .
Virgem da dor .
Murais da XVII th século restaurada no XIX th século: A Ressurreição , A Assunção , A aparição na Madeleine , The Apparition o Santo Mulheres e A Aparição aos discípulos de Emaús . Esses murais, atribuídos a Simon Vouet , foram restaurados em 1850 pelo Sr. Basset.
Capela Saint-EustachePinturas de Alfonso A Hénaff ( XIX th século).
Capela Saint-LouisPinturas Félix Joseph Barrias ( XIX th século), com Saint Louis em oração diante da cruz .
Pinturas de Auguste Pichon ( XIX th século) e Tobias e o anjo de Santi di Tito (1575).
Em 1803, o nome de São Vicente de Paulo foi atribuído a esta capela em memória da permanência do santo no território da freguesia de 1613 a 1623, quando foi tutor da família Gondi . Apresenta, em depósito na cidade de Paris, uma obra de Keith Haring , The Life of Christ (por volta de 1989), um tríptico de bronze com pátina de ouro branco. É decorado com murais do XVII th século.
Capela Sainte-MadeleineA pintura de Rutilio Manetti , L'Extase de la Madeleine , está na quinta capela do ambulatório desde 1933. A capela também tem murais do XVII th século.
Capela de São Pedro o ExorcistaPinturas de Pierre Claude François Delorme ( XIX th século).
Capela Saint-Louis-de-GonzagueÉ nesta capela para a esquerda da Capela de Nossa Senhora, que é uma obra-prima da escultura barroca do XVII ° século: Túmulo de Jean-Baptiste Colbert . Baseado em um desenho de Charles Le Brun , este monumento funerário foi feito por Antoine Coysevox e Jean-Baptiste Tuby . Pinturas de Jean-Louis Bézard ( XIX th século).
A Capela da Virgem foi construída em 1640. A decoração original, composta por mármore, talha e pinturas, desapareceu e foi saqueada durante a Revolução . Restaurado de 1801 a 1804, foi inaugurado pelo Papa Pio VII em22 de dezembrono ano passado, quando ele veio a Paris para a coroação de Napoleão I er . Gradualmente embelezada, esta capela abside, com uma abóbada com nervuras em cul-de-four , agora abriga em seu centro uma escultura da Virgem e o Menino de Jean-Baptiste Pigalle que o pintor Thomas Couture destacou com três grandes afrescos sobre o tema da Virgem. As janelas são do XIX ° século e representam uma série de reis e santos.
Capela da Virgem.
Vitrais do XIX ° século.
Pinturas de Emile Signol ( XIX th século).
Capela dos Charcutiers (antiga capela de Santo André)Pinturas de Isidore Pils , incluindo o martírio de Santo André ( XIX th século); presença de um vitral de 1945 sobre o tema da memória em memória da Société de la charcuterie française fundada em 1809, para a qual se celebra uma missa todos os anos nesta capela.
Dois painéis de John Armleder (2000).
Murais da XVII th século.
Esta capela foi objeto em 1633 de um mercado de decoração entre a família do Val e o pintor Antoine Ricard (1600-1652). Os membros da família Val, Charles du Val, sua esposa Lucrèce de Montivilliers, seu filho Claude como clérigo, bem como seus genros, aparecem no afresco desta capela. Uma inscrição lembra que as pinturas foram cobertas com cal durante a Revolução , depois restauradas sob a liderança de Baltard em 1850.
Pintura de Armand Cambon , Os Santos Anjos trazendo as orações dos homens a Deus , exibida no Salão de 1866.
Armand Cambon , The Holy Angels trazendo as orações dos homens a Deus (1866).
Pinturas de Hippolyte Lazerges ( XIX th século).
Pinturas de Theophilus Vauchelet ( XIX th século). Cópia de A Deposição de Cristo , segundo Luca Giordano .
A Deposição de Cristo , segundo Luca Giordano .
Pinturas de Charles-Philippe Larivière ( XIX th século).
Ecce Homo (1856), alto relevo de Antoine Étex . A Transfiguração (1855) pintura de Albert Magimel .
O Casamento da Virgem , alto relevo de Henry de Triqueti .
As Bodas da Virgem (1858), pintura de Léon Brunel-Roque .
Léon Brunel-Roque , O Casamento da Virgem (1858).
Janela de vitral do XIX ° século no fundo do crucifixo.
Quando foi construído na década de 1630, o coro da igreja de Saint-Eustache era adornado com um altar-mor arquitetônico, de acordo com o gosto da época. Financiado por Claude de Bullion , Superintendente de Finanças, este altar-mor é um dos maiores de Paris. Para decorar sua parte central, duas telas foram encomendadas a Simon Vouet : uma representando O Martírio de Santo Eustácio e a outra, A Apoteose de Santo Eustácio , sendo a segunda colocada acima da primeira. Vouet, que voltou de Roma em 1627, era então a figura dominante na pintura parisiense. Ele também é o autor das pinturas que adornam os altares das igrejas de Saint-Nicolas-des-Champs (1629), Saint Paul-Saint Louis (1639-1642) e Saint-Merri (por volta de 1645).
Mudança gosto da vítima, altar arquitetado da igreja foi destruída no século XVIII th século. As pinturas de Vouet são, no entanto, reutilizadas no novo altar e é provavelmente nesta ocasião que Le Martyre de Saint Eustache , originalmente em formato retangular, é arqueado. Após os confiscos revolucionários, as duas pinturas foram separadas: A Apoteose de Santo Eustache foi enviada em 1809 para o museu de Nantes e o Martírio de Santo Eustache foi vendido em 1810 ao Cardeal Fesch . Esta última pintura foi finalmente comprada pela prefeitura do Sena em 1855 para ser devolvida à igreja de Saint-Eustache.
O Martírio de Santo Eustácio está agora pendurado na parte inferior da nave, por cima da porta norte. Eustácio , um general romano convertido ao cristianismo, é representado ali desviando o olhar do deus pagão que o imperador Trajano lhe pede para adorar. O imperador então o condena a ser queimado vivo em um touro de bronze com sua esposa e dois filhos, visível em meio à fumaça liberada pelo fogo. Querubins carregando coroas de louros mostram gratidão divina e antecipam as boas-vindas de Eustácio e sua família a Deus. Esta pintura intensamente dramática, em cores frias e luminosas, marca o auge do estilo lírico desenvolvido por Vouet após seu retorno de Roma.
MuraisQuando o edifício da igreja é concluída no início do XVII ° século, a arte de vitrais coloridos é em grande parte em declínio na França. Os telhados de vidro que adornam as altas janelas da capela-mor estão entre os raros vitrais coloridos desse período. Eles foram feitos em 1631 pelo pintor de vidros Antoine Soulignac em papelão atribuído a Philippe de Champaigne . Eles foram restaurados após 1871 por Prosper Lafaye .
Lista de copas.
Tumba de colbertApós sua morte em 1683, Colbert foi sepultado na igreja de Saint-Eustache, da qual era paroquiano. Dois anos depois, sua viúva, Marie Charron, encomendou aos escultores Antoine Coysevox e Jean-Baptiste Tuby a execução de um monumento funerário, cujo projeto foi fornecido por Charles Le Brun . Com um representante estético da arte barroca , este túmulo decorreu sob uma arcada com vista para a Capela da Virgem.
Uma estátua de Colbert orando , ajoelhado, mãos unidas, vestido com o manto de um cavaleiro da ordem do Espírito Santo , repousa sobre um sarcófago de mármore preto. O sarcófago é sustentado por dois consoles altos colocados em um grande pedestal flanqueado pelas estátuas sentadas da Fidelidade (à esquerda, por Coysevox) e da Fé ou Abundância (à direita, por Tuby). O desenho de Le Brun previa um anjo descendo da galeria segurando uma Bíblia aberta que Colbert estava lendo. Este anjo desapareceu durante a Revolução, quando a tumba de Colbert foi desmontada e seus principais elementos foram confiscados, depois exibidos no Musée des Monuments Français . Em 1817, os principais elementos do túmulo foram devolvidos à igreja de Saint-Eustache e instalados em novo local, na capela de Saint-Louis-de-Gonzague, onde ainda se encontram.
Visão geral.
Lealdade .
Detalhe da estátua de Colbert representado como líder de oração .
Fé ou abundância .
Na nave da igreja, entre dois pilares ao nível da quarta baía, ergue-se uma bancada de trabalho monumental e ricamente decorada.
Feito por Pierre Lepautre em 1720, a partir dos desenhos de Jean-Sylvain Cartaud , é um dos raros bancos datados do Ancien Régime ainda visíveis em Paris. Tem a forma de um pórtico no qual se suspende um grande medalhão, segurado por anjos e adornado com um Cristo crucificado. A abóbada, sustentada por quatro colunas jônicas caneladas , é coroada por uma apoteose de Santa Inês .
Visão geral.
A igreja também abriga duas pinturas de pintores italianos que são relativamente raras nas coleções francesas: Santi di Tito e Rutilio Manetti .
Rutilio Manetti , L'Extase de la Madeleine .
Dentre as demais pinturas ou esculturas, podemos citar:
Os peregrinos de Emaús , anteriormente atribuídos a Rubens .
The Deposition of Christ , cópia de estúdio de uma obra de Luca Giordano .
São João Batista, de François Lemoyne .
De 1842 a 1860, o arquiteto Victor Baltard supervisionou a restauração da igreja. Em 1842, ele foi contratado para projetar um novo altar-mor. Após o incêndio de 1844, que destruiu os três primeiros vãos da igreja, Baltard projetou a caixa para o novo órgão e um novo púlpito.
O púlpito para pregar foi esculpido por Victor Pyanet em um papelão por Victor Baltard. Seu tanque é decorado com medalhões em baixo-relevo representando as virtudes teológicas (Fé, Esperança e Caridade).
Cadeira desenhada por Victor Baltard e esculpida por Victor Pyanet.
Suporte do tanque.
Tanque e escada.
Detalhe das esculturas da escada.
Em 1850, foi realizado um vasto programa de decoração das capelas laterais. Muitos artistas renomados, muitas vezes ex-vencedores do Prix de Rome , participam. A igreja de Saint-Eustache, portanto, oferece um panorama notável de pintura religiosa a partir de meados do XIX ° século.
Isidoro Pils , O Martírio de Santo André .
Capela dos Santos-Inocentes, Henry de Triqueti , O Casamento da Virgem .
A decoração da Capela da Virgem é confiada a Thomas Couture .
Painel esquerdo: A Virgem, Estrela dos Marinheiros .
Painel central: A Virgem triunfante adorada pelos Anjos .
Painel direito: A Virgem consolando os aflitos .
Em alto relevo, o rei profeta David (1850).
Alto relevo , Santa Cecília mártir .
Louis-Eugène Bion , Papa Alexandre II instituindo o uso de água benta (1834), estuque de estuque.
Busto de Pierre de Bérulle .
Obras contemporâneas presentes em Saint-Eustache:
Vitral A Lembrança da Sociedade Francesa de Charcutaria (1945).
Saint-Eustache tem um órgão do XVI th século , mas só há muito pouca informação sobre sua composição original. A igreja foi dotada de um órgão antes de 1582, quando Mathieu de la Croix, o seu primeiro titular, foi sepultado "num dos lados onde se celebra a missa das onze horas" . Seu carteiro era Antoine Josseline. Mathieu de la Croix foi o padrinho em 1572 de Pierre Chabanceau de la Barre, futuro organista do rei. O pai da criança, também chamado Pierre, substituiu Mathieu de la Croix por um curto período.
O estilo clássico órgão de Saint-Germain-des-Prés é então atribuído ( XVIII th século ?).
Redesenhado em 1844 sob a égide de Charles Spackmann Barker, então capataz da fábrica Daublaine & Callinet , foi acidentalmente destruído por um incêndio, logo após sua inauguração, pelo próprio Barker durante um acordo sobre16 de dezembro de 1844. Foi reconstruída de 1849 a 1854 pelo mesmo Barker com a ajuda de Charles Verschneider , em nome de Pierre Alexandre Ducroquet que acabava de comprar a casa Daublaine & Callinet. No ano seguinte, Hector Berlioz conduziu a primeira apresentação de seu Te Deum lá e , em 1866 , Franz Liszt teve sua Messe de Gran tocada lá .
O instrumento, tendo sofrido muito com os acontecimentos do Município , foi reconstruído em 1879 por Joseph Merklin , depois modificado a pedido do organista Joseph Bonnet nas décadas de 1920 e 1930 pelo construtor de órgãos Victor Gonzalez .
Os grandes órgãos de Saint-Eustache foram quase completamente reconstruídos pelo fabricante holandês van den Heuvel em 1989, com exceção da caixa que é original e alguns batentes, incluindo os grandes tubos do relógio que datam de 1854. Os grandes órgãos de Saint-Eustache estão entre os mais prestigiados do mundo hoje, em grande parte graças à aura excepcional de seu titular de 1963 a 2015, Jean Guillou . Foram inclusive objeto de uma visita excepcional da rainha Elizabeth II da Inglaterra , após sua posse por Jacques Chirac , então prefeito de Paris.
Com quase 8.000 tubos, o órgão de Saint-Eustache é um dos maiores da França, disputando o primeiro lugar contra o grande órgão da catedral de Notre-Dame de Paris (115 paradas para 7.952 tubos) e o de Saint-Sulpice igreja (102 jogos para cerca de 7.500 tubos), e conquistando este primeiro lugar, também tendo em conta as suas dimensões (10 metros de largura por 18 metros de altura).
Desde 1989, o órgão está conectado a dois consoles idênticos, o primeiro, clássico, está localizado ao nível do órgão, enquanto o segundo, móvel, permite que o organista toque na nave no meio do público.
Os consoles são compostos por:
O órgão, projetado por Jean-Louis Coignet, especialista da cidade de Paris, e Jean Guillou , conta com dois consoles: um com tração mecânica com máquinas Barker , que fica na galeria, e outro com tração elétrica, destinado a shows., que fica na nave.
Dentre as raras características deste instrumento, destacamos:
Foi também Jean Guillou que teve a ideia de adicionar a sesquialtera ao grande órgão: este jogo traz muitas possibilidades tanto a solo como em combinação com misturas .
O contra-bombarde 32 merece menção especial. Este conjunto não foi previsto na estimativa, mas, considerando que o trombone existente 32 (com as suas ressoadores de madeira de tamanho bastante modesto) não era suficiente para um órgão deste tamanho, o Van den irmãos Heuvel oferecido este conjunto. Contra-bombardear 32 para a cidade de Paris. O órgão de Saint-Eustache é, portanto, o único órgão na França com três conjuntos de juncos de 32 pés. Uma placa de latão foi colocada em 2007 em homenagem ao dia e ao encontro extraordinário das iniciais de Santo Eustácio.
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