Parte de | Mosteiro Real de Brou |
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Destino inicial | Igreja |
Destino atual | Igreja |
Diocese | Diocese de Belley-Ars |
Dedicatee | Nicolau de Tolentino |
Estilo | Gótico extravagante |
Construção | XVI th século |
Religião | catolicismo |
Proprietário |
Estado Comum |
Patrimonialidade |
Classificado MH ( 1862 , Church) Classificado MH ( 1889 , Cloisters) Classificado MH ( 1935 , Cloister) Registered MH ( 1950 , Grid) |
País | França |
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Região | Auvergne-Rhône-Alpes |
Departamento | Ain |
Comuna | Bourg-en-Bresse |
Informações de Contato | 46 ° 11 ′ 53 ″ N, 5 ° 14 ′ 11 ″ E |
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A igreja de Saint-Nicolas-de-Tolentin de Brou é uma igreja que fazem parte do mosteiro real de Brou , em Bourg-en-Bresse em Ain (França), que foi construído a pedido do Marguerite da Áustria ( 1480 - 1530 )
É uma obra-prima do gótico início XVI th século . Caixa funerária destinada a abrigar os túmulos de Marguerite da Áustria , de seu marido Philibert II e de sua mãe Marguerite de Bourbon , a igreja de Brou também deveria celebrar a glória de um regente dos Países Baixos , para magnificar as Casas de Borgonha , Habsburgo e Sabóia .
É na igreja de Brou que Saint Pierre Chanel , patrono das missões da Oceânia , foi ordenado sacerdote em15 de julho de 1827.
A construção da própria igreja não começou até 1513 , ao lado do mosteiro de estilo despojado. É de inspiração flamenga. De fato, Margarida da Áustria que foi, por seus casamentos sucessivos, Dauphine da França, Infanta da Espanha, Duquesa de Sabóia, então de 1507 a 1530 regente da antiga Holanda , em nome de seu sobrinho, Carlos V , seguiu a construção de Brou de Mechelen , onde residia, e é da Flandres que mandou, para a igreja, os melhores artistas e construtores incluindo o arquitecto Louis van Bodeghem ( ou Van Beughem).
Durante a Revolução , por ocasião da venda dos bens do clero, Thomas Riboud , promotor público sindical da administração departamental, obtém um decreto de 13 de março de 1791 que classifica a igreja de Brou entre os monumentos nacionais a serem preservados por o estado.
A torre da igreja, considerada símbolo feudal, está condenada à demolição. Começa no dia 20 Pluviôse Ano II. Mas torna-se aparente uma lentidão na execução e Rollet-Marat, no dia 27 de Ventôse Ano II, ameaça o prefeito Alban denunciar ao representante do povo Albitte o pouco zelo que demonstra neste caso. A torre sineira foi demolida em 30 Germinal ano II. Uma tonelada de ferro do telhado foi enviada para a fundição de Pont-de-Vaux em 22 Pluviôse ano II.
No dia 23 de Pluviôse, ano II, uma ordem de demolição atinge os túmulos da igreja que, no entanto, devem ser mantidos na biblioteca do distrito de Bourg. A saída da Albitte torna esta decisão nula e sem efeito.
As obras de recuperação foram realizadas em 1996 para restaurar na igreja de Brou, segundo as indicações da época, a sua cobertura "à francesa" com telhas de quatro cores dispostas em diamantes. Em 2010 , obras de restauro exterior ocultaram grande parte da parte norte da igreja.
A igreja de Brou é regida pela ideia da passagem . Esta sensação é particularmente evidente ao passarmos sob o arco triunfal do biombo , conduzindo-nos desde a nave , branca e requintada, até ao coro , ricamente dotado e cheio de cor, com os seus vitrais , as suas bancas , os seus túmulos a negro e branco. Você tem que imaginar, além do XVI th século, um esmalte multicolorido pavimento.
Entrar no coro, onde estão os três túmulos, é, portanto, uma verdadeira revelação . A passagem evocada é a da vida para a morte; a revelação, a da ressurreição final. Na igreja funerária que é a igreja de Brou, era lógico recordar, através do programa iconográfico , a fé cristã na vida após a morte. Assim, um importante ciclo dos vitrais do coro é dedicado às aparições de Cristo após a sua ressurreição: a Maria de Magdala (na forma do jardineiro) depois a Maria (mãe de Jesus) , na baía axial de o coro; aos peregrinos de Emaús e ao incrédulo Santo Tomás nas capelas laterais. Na Idade Média , os túmulos erguidos nos mosteiros testemunhavam a esperança na ressurreição final, pela qual os monges eram responsáveis pela oração.
Margarida da Áustria era certamente uma política, mas também uma viúva piedosa. Por exemplo, ela lutou contra a heresia protestante emergente e durante sua vida encomendou um grande número de obras de arte religiosas. Entre suas fundações mais importantes, Brou é claro, onde seu corpo está enterrado com seu marido Philibert II de Sabóia conhecido como Philibert le Beau , mas também o convento dos Anúncios de Bruges , onde seu coração está sepultado, com sua mãe Maria de Borgonha , ( Igreja de Nossa Senhora (Bruges) ) .
Duas vezes viúva, ela havia escolhido como lema Fortuna, Fortuna, Fortuna, o que poderia significar que o destino se esforça por uma mulher ou fortuna e infortúnio são um só . Na verdade, o lema de Marguerite é: Fortune Infortune Fors (com um "s") One , "fors" significando "exceto".
Externamente, a Igreja de Brou tem uma aparência atarracada e arquitetura extravagante. O complexo da igreja-mosteiro foi construído de 1506 a 1532 , em um estilo de síntese entre o gótico brabante e o gótico flamboyant francês, incluindo a igreja tumba construída em uma planta tradicional em cruz latina . Dedicada a São Nicolau de Tolentino , ilustre monge agostiniano cuja festa foi celebrada no aniversário da morte de Philibert, a igreja de Brou, com 72 m de comprimento , 30 m de largura e 21 m de altura , ainda hoje existe . Uma coleção excepcional de obras de arte de início do XVI th século tiveram os maiores artistas da época. A fachada é ricamente ornamentada em estilo gótico extravagante. Trabalho de restauração tornou suas telhas vitrificadas policromos, que haviam desaparecido na XVIII th século, substituído por um telhado de mansarda . A fachada da nave é dividida em três registros separados por balaustradas. No registo superior, uma empena curvilínea enquadra uma roseta e três vãos triangulares. No registo central, um telhado de vidro é precedido por uma estátua de Santo André. No registo inferior, duas portas dão acesso à nave. No trumeau está São Nicolau de Tolentin , a quem a igreja é dedicada. No tímpano , Marguerite da Áustria e seu marido Philibert II de Savoy se voltaram para um Ecce homo .
No átrio da igreja, um relógio de sol circular com um meridiano horizontal em forma de oito no centro .
Ao entrar, surpreende-se a cor clara da pedra e a luz que entra pelas grandes janelas sem vitrais. A nave, abobadada com nervuras e ladeada por corredores e capelas, é banhada por uma luz abundante que joga na pedra de um branco dourado. Com as suas paredes nuas, os seus pilares poderosos e as suas janelas incolores, é de uma sobriedade deliberada que contrasta com o biombo decorado com rendas de pedra. Não contém nenhum banco para os fiéis, porque não era uma igreja paroquial e apenas os Antoninos rezavam aqui.
Coro Monumentos funeráriosNo interior ( 1532 ) estão os mausoléus de Marguerite da Áustria , de seu marido Philibert II e da mãe deste, Marguerite de Bourbon .
O projeto original foi confiado a Jean Perréal . quem fez os desenhos preparatórios. Em 1512, Margarida da Áustria, que já não se sentia atraída por este projeto, chamou o pintor e designer Jan Van Roome , também conhecido como Jean de Bruxelles, que gozava de excelente reputação na Holanda. Não se sabe em que proporção exata - provavelmente significativa - ele modificou o projeto anterior
Os documentos da época nos dizem que Margarida da Áustria queria que seu próprio túmulo, assim como o de Philibert, fossem "modernos": ao contrário do túmulo de Marguerite de Bourbon, eles incluem uma representação dupla, uma "viva" e a outra, sobre o andar inferior, em uma mortalha. A pequena estatuária é claramente o trabalho de uma oficina de Brabant. A execução das figuras reclinadas foi confiada a Conrad Meit .
Monumento majestoso, o túmulo de Philibert le Beau ocupa o meio do coro. Possui dois pisos e duas figuras reclinadas sobrepostas. A parte superior, em mármore branco de Carrara , representa o Duque em traje cerimonial, rodeado por anjos de estilo italiano ("putti"). Apoiando esta parte, dez adoráveis e graciosas estátuas femininas - as “ Sibilas ” - dão um vislumbre da figura reclinada.
Ao sul, o túmulo de Marguerite de Bourbon testemunha pela sua decoração a exuberância do gótico tardio. Possui apenas uma estátua reclinada colocada no fogo . Sua estátua reclinada repousa sobre uma laje de mármore preto. A princesa está vestida com um casaco de arminho e seus pés são apoiados em um estilo cachorrinho, um símbolo de lealdade. Atrás da figura reclinada estão "putti" escudos com as iniciais de Marguerite e seu marido. O fundo da câmara está vazio. Antigamente havia "putti" que eram retirados durante a Revolução para receber as tábuas do direito revolucionário, mas eram quebrados durante o transporte. Sob a figura reclinada, os enlutados, como encontramos nos túmulos dos duques de Borgonha, alternam-se com "putti".
Ao norte, sob um dossel esculpido como leitos funerários, o túmulo de Margarida da Áustria também inclui duas figuras reclinadas. Na figura reclinada superior, o morto aparece a cabeça circundada pela coroa ducal e coberta com um manto cerimonial. A seus pés também está um estilo cachorrinho. Esta figura reclinada superior a representa em sua idade real na hora da morte, cinquenta anos, enquanto a figura abaixo a mostra em um aspecto ideal na hora da Ressurreição. A diferença entre as figuras reclinadas é aqui muito mais notável do que no caso de Philibert, que morreu jovem. Na cabeça da figura reclinada superior, dois querubins seguram o brasão de Marguerite. Na parte superior do dossel estão seus lemas: “Fortune-Infortune-Fort-Une” e “FERT”.
StallsAs barracas de carvalho também são elegantemente decoradas. Eles foram feitos pelo carpinteiro Bressois Pierre Berchod, conhecido como Terrasson. São setenta e quatro assentos, distribuídos em cada lado em duas filas, vinte e um na parte superior e dezesseis na parte inferior. As esculturas são obra de uma oficina de Brabant. À direita, olhando para a parte de trás do coro, eles são dedicados a cenas e personagens do Antigo Testamento, à esquerda são cenas e personagens do Novo Testamento. Os assentos são fornecidos com misericórdias .
CanopiesO mestre construtor Louis Van Beughem pediu a um pintor flamengo as caixas dos vitrais das grandes janelas do coro que contém os túmulos das duas esposas e da mãe de Philibert, Marguerite de Bourbon . Eles foram feitos no local por uma oficina que reunia temporariamente pintores de vidro de Bourg ( Jean Brachon ), Lyon ( Antoine Noisin ) e da Escócia ( Jean Orquois ), entre 1527 e 1529 . As cinco janelas da abside têm decoração parcialmente heráldica e sobrepõem os 64 brasões dos antepassados e as alianças dos dois cônjuges, outras são em vidraça diamantada decorada com o escudo estampado com Margarida ou com o seu monograma. O telhado de vidro da Assunção e da Coroação da Virgem inclui na parte inferior, colocada em frente aos Apóstolos junto ao túmulo da Virgem, em primeiro plano, os retratos de Marguerite da Áustria e de Philibert de Sabóia , ajoelhados na prie -dieu, acompanhado por seus santos padroeiros.
Capela de Margarida da ÁustriaO altar da capela de Margaret da Áustria, dedicado à Virgem Maria, é encimada pelo retábulo monumental das Sete Alegrias da Virgem, com uma altura total de cerca de 5,50 m e um comprimento de 3,25 m , famosa pela riqueza e beleza de sua decoração esculpida. Para sua realização, utilizamos um alabastro com veios de cinza e uma pedra preta. também foi esculpido pela oficina de Brabant trabalhando em Brou.
A Anunciação e a Visitação estão representadas no registro inferior. No centro está a Assunção da Natividade emoldurada , a Adoração dos Magos , a Aparição de Cristo à Virgem e o Pentecostes nos compartimentos laterais. Na coroação estão Santa Margarida, a Virgem com o Menino e Santa Maria Madalena. Marguerite da Áustria estava representada no retábulo na oração voltada para São Tomé. Ela está vestida com o traje de viúva que usa desde a morte de Filiberto de Sabóia em 1504.