Sendo as fontes que aqui devemos referir, sendo por definição mais numerosas do que o artigo enumera objectos apreendidos ou destruídos, referimo-nos aos sítios dos museus e às várias colecções citadas que, na maioria dos casos, relacionam juntamente com as obras reproduzidas. funciona. Para um bom número de pinturas que datam do XV ou XVI th século mencionado neste artigo, a rastreabilidade começa no momento das campanhas napoleônicas pela razão de que as obras de arte eram parte da mobília litúrgica e eclesiástica, e não tinha o significado que nós dê hoje a uma obra de arte. Portanto, optamos por mencionar para os últimos os locais para os quais foram produzidos ou nos quais foram exibidos.
As espoliações napoleônicas consistem em uma série de subtrações de ativos perpetradas em grande escala ao longo de um período de vinte anos, de 1797 a 1815 , em particular de obras de culto, obras de arte, objetos preciosos que constituem a identidade patrimonial e aspectos espirituais de territórios despojados e que na maioria das vezes foram concebidos para lugares específicos de acordo com uma história e uma realidade local particular.
O conceito de espoliação pode se estender aqui aos de pilhagem, pilhagem, mas também ao desmembramento, ou destruição de obras de arte ou objetos de valor pelas tropas napoleônicas, de roubos deliberados por parte do próprio Napoleão (atesta isso, por exemplo, os drogados de Joséphine ou a coleção de aproximadamente 16.000 obras italianas de Joseph Fesch consignadas ao Museu Fesch em Ajaccio ), bem como a compra forçada de grandes obras pela restrição de vários tratados entre a França e os Estados Papais ou por acordos financeiros específicos, como Stendhal dá um exemplo na obra Roma, Nápoles e Florença .
Numerosos censos de obras com vista ao seu confisco foram realizados por funcionários nomeados pelo próprio Napoleão entre a população local, como a comissão do Tratado de Tolentino, em que funcionários eram nomeados dentro da comunidade do Gueto de Ancona .
Embora também possam aparecer lá, este artigo não inclui espoliações na Península Ibérica , Holanda , Europa Central e Egito .
Após o período napoleônico, as espoliações foram complementadas pela coleção de Giampietro Campana em 1861 em nome do Museu do Louvre e aquelas consignadas ao Musée du Petit Palais d'Avignon , e resultaram na dispersão das coleções na forma de presentes para estados terceiros, revenda a colecionadores privados franceses e estrangeiros. exemplo: A Madonna de Loreto de Francesco di Paolo da Montereale , listada nos anos 1970 no Museu de Belas Artes André Malraux em Le Havre, agora desapareceu.
A pilhagem foi realizada em grande escala de 1797 a 1815 , e incluiu não só obras pictóricas ou escultóricas, mas também elementos arquitetônicos, bens arqueológicos, arquivos e bibliotecas, glípticos, numismáticos, ciências naturais, mineralógicas e botânicas. Por vezes, ocorreram também atos de destruição de obras, incluindo igrejas, mosteiros e obras públicas, motivados pela procura de ouro e prata. Segundo o historiador Paul Wescher, os saques napoleônicos representariam "o maior deslocamento de obras de arte da história" , o que causou diversos danos colaterais, pois "é difícil estabelecer com precisão o número de obras de arte de valor singular destruídas ou dispersas durante este período ". De acordo com o artigo publicado pela historiadora da arte Dorothy Mackay Quynn intitulado "Os confiscos de arte das guerras napoleônicas", a Itália enfrenta restituições complexas, porque são legalizadas por tratados, enquanto as cessões da Bélgica e da Holanda foram realizadas como espólio ou espólio de guerra . De acordo com o catálogo do Canova , das 506 pinturas listadas importadas para a França, 248 permaneceram na França, 249 retornaram à Itália, 9 foram classificadas como indetectáveis, um caso raro na Europa de obras catalogadas e não devolvidas.
No nono dia do Termidor do ano VI (27 de julho de 1798), a maior celebração de uma vitória militar ocorreu em Paris. O evento é lembrado por uma gravura da Biblioteca Nacional de Paris reproduzindo uma pintura de Girardot . Mostra a chegada ao Champ de Mars , em frente à École Militaire de Paris, do primeiro comboio de mercadorias confiscadas no final da campanha italiana por Napoleão .
Nas gravuras vintage, vemos os cavalos da Basílica de São Marcos em Veneza em uma carruagem puxada por seis cavalos, precedida por outra carruagem na qual é colocada uma gaiola de leões e seguida por quatro dromedários. Diante de uma placa, ele declara: “A Grécia os cedeu; Roma os perdeu. » O Apolo do Belvedere , a Vênus de Medici , o Discobolus , o Laocoonte e cerca de sessenta obras, incluindo nove pinturas de Rafael , duas famosas coleções de Le Correggio , minerais e antiguidades, vários animais exóticos, mas também vários manuscritos do Vaticano datados de antes do ano 1000. A atenção do público foi atraída pelos animais exóticos , e pela estátua e relíquias da Madona de Loreto consideradas obra de São Lucas e capazes de fazer milagres.
| Lugar e data
sequestro |
Pinturas
seqüestrado |
Tabelas tomadas
em 1815 |
Pinturas
ficou na frança |
Pinturas
perdido |
|---|---|---|---|---|
| Milan. Maio de 1796 | 19 | 6 | 11 | 2 |
| Cremona. Junho de 1796 | 6 | 2 | 4 | |
| Modena. Junho de 1796 | 20 | 10 | 10 | |
| Parma. Junho de 1796 | 15 | 12 | 3 | |
| Bolonha. Julho de 1796 | 31 | 15 | 16 | |
| Cento. Julho de 1796 | 12 | 6 | 6 | |
| Livorno. Julho de 1796 | 1 | 0 | 1 | |
| Modena. Outubro de 1796 | 30 | 11 | 19 | |
| Lorette. Fevereiro de 1797 | 3 | 1 | 2 | |
| Perugia. Fevereiro de 1797 | 30 | 10 | 20 | |
| Mântua. Fevereiro de 1797 | 4 | 0 | 4 | |
| Foligno. Fevereiro de 1797 | 1 | 1 | 0 | |
| Pesaro. 1796 | 7 | 3 | 4 | |
| Fano. 1797 | 3 | 0 | 3 | |
| Roma. 1797 | 13 | 12 | 1 | |
| Verona. Maio de 1797 | 14 | 7 | 7 | |
| Veneza. Setembro de 1797 | 18 | 14 | 4 | |
| TOTAL 1796-1797 | 227 | 110 | 115 | 2 |
| Roma. 1798 | 14 | 0 | 14 | |
| Turin. 1799 | 66 | 46 | 20 | |
| Florença. 1799 | 63 | 56 | 0 | 7 |
| Turin. 1801 | 3 | 0 | 3 | |
| Nápoles. 1802 | 7 | 0 | 7 | |
| Roma (Saint-Louis-des-Français). | 26 | 0 | 26 | |
| Parma. 1803 | 27 | 14 | 13 | |
| TOTAL 1798-1803 | 206 | 116 | 83 | 7 |
| Savona. 1811 | 6 | 3 | 3 | |
| Génova. 1811 | 9 | 6 | 3 | |
| Chiavari. 1811 | 2 | 1 | 1 | |
| Levanto. 1811 | 1 | 1 | 0 | |
| La Sapieza. 1811 | 1 | 1 | 0 | |
| Pisa. 1811 | 9 | 1 | 8 | |
| Florença. 1811 | 9 | 0 | 9 | |
| Parma. 1811 | 5 | 2 | 3 | |
| Foligno. 1811 | 1 | 1 | 0 | |
| Todi. 1811 | 3 | 2 | 1 | |
| Perugia. 1811 | 10 | 5 | 5 | |
| Milão (Brera). 1812 | 5 | 0 | 5 | |
| Florença. 1813 | 12 | 0 | 12 | |
| TOTAL 1811-1813 | 73 | 23 | 50 | |
| TOTAL GERAL | 506 | 249 | 248 | 9 |
As justificativas ideológicas para o saque foram diversas, indo além da simples tomada de guerra. Por um lado, uma petição de artistas franceses mencionava que as obras eram uma inspiração para o progresso das artes republicanas. Alguns achavam que as obras haviam ficado "presas por muito tempo ... essas obras imortais não estão mais em um país estrangeiro, mas foram introduzidas na pátria das Artes e da Engenharia, na pátria das liberdades e da Igualdade sagrada: a República. Francês" . "Ou estátuas que os franceses pegaram emprestado da degenerada igreja romana para enfeitar o grande museu de Paris, a fim de distinguir o mais nobre dos troféus, o triunfo da liberdade sobre as tiranias, do conhecimento sobre a superstição."
Diante do que na época era considerado espólio de guerra, alguns, como Quatremère de Quincy , lembraram que, felizmente, as maiores obras do gênio humano não podiam ser apagadas, como o Coliseu , a Farnesina , a Capela Sistina ou as salas do Vaticano . , e que se os franceses realmente quisessem redescobrir o passado, em vez de despojar Roma , deveriam “voltar-se para as ruínas da Provença , investigar as ruínas de Arles , Orange e restaurar o magnífico anfiteatro de Nîmes ” .
A primeira campanha italiana trouxe um grande número de objetos de valor de todos os tipos, desde a assinatura dos armistícios com os ducados de Modena e Parma emMaio de 1796até o Tratado de Campo-Formio com a República de Veneza em 1797.
O referido Tratado de Campo-Formio pôs fim à milenar República veneziana que Napoleão deu à Áustria , com óbvias consequências para o património do resto da península italiana, mas não se pode falar em espoliação por parte do Império Austríaco.
Última página do tratado de Campoformio com carimbos e iniciais dos signatários - arquivo nacional, Paris
A coroa de espinhos de Caravaggio - Controle Vincenzo Giustiniani , o protetor Caravaggio; permanece na posse da família Giustiniani até 1809. Atualmente em Viena
Milão foi privada das coleções Gonzaga em Mântua . Os duques de Modena e Parma foram obrigados a entregar vinte pinturas de suas coleções públicas e privadas, que logo chegaram a 40, depois a 50, apenas para perder a conta. Em junho, o rei Fernando I er e o papa Pio VI assinaram o armistício no qual se comprometiam a devolver 500 manuscritos antigos do Vaticano e uma centena de pinturas e bustos, especialmente os bustos de Marco e Giunius Capitoline Brutus . Os manuscritos foram escolhidos por Joseph de la Porte du Theil , um estudioso francês que conhecia as bibliotecas do Vaticano e que levou, entre outras coisas, a Fons Regina , a biblioteca da Rainha Cristina da Suécia . O Papa foi obrigado a pagar o custo do transporte dos manuscritos e das obras para Paris . Saques também ocorreram nas bibliotecas do Vaticano , a Biblioteca Estense , em Modena , aqueles em Bolonha , Monza , Pavia e Brera e, finalmente, na Biblioteca Ambrosiana , em Milão .
Posteriormente, o Tratado de Tolentino adicionou obras dos tesouros de Ravenna , Rimini , Perugia , Loreto e Pesaro.
Em Loreto , o tesouro da maior peregrinação na XVI th e XVII th século Ocidente está saqueadas. 80 carros com estátuas de prata, pedras preciosas, diamantes, ouro e ofertas valiosas feitas ao longo de três séculos por peregrinos e regentes da Europa são levados a Paris, onde serão derretidos. A estátua de Nossa Senhora é confiscada e a Santa Casa fechada com lacre.
No Vaticano , as salas papais foram abertas e completamente saqueadas, tanto para o enriquecimento dos oficiais napoleônicos quanto expressamente por Napoleão , enquanto as obras em ouro e prata foram derretidas. A biblioteca particular do Papa Pio VI foi comprada pelo Daunou oficial , e em 1809 a coleção de mármore do Príncipe Borghese foi vendida a Napoleão sob coação por oito milhões de francos. O príncipe nem mesmo recebeu todas as quantias prometidas, mas foi pago em terras confiscadas à Igreja e em direitos de mineração no Lácio , que depois teve que devolver aos seus legítimos donos. W. Buchanan observou em 1824 como Napoleão impôs pesados impostos aos príncipes romanos e à nobreza que se opunham ao seu exército; e como ele havia notado que seus pedidos eram pagos pelos proprietários, ele os renovou na medida em que ainda possuíam tesouros: assim as famílias Colonna , Borghese , Barberini , Chigi , Corsini , Falconieri , Spada e muitas outras famílias nobres em Roma foram forçadas a vender suas obras para encontrar meios de apoiar o pagamento de impostos. Em Veneza , os cavalos de bronze de São Marcos , tradicionalmente atribuídos a Lísipo , escultor de bronze de Alexandre o Grande , foram enviados a Paris . As bodas de Caná de Veronese foram cortadas ao meio e enviadas ao Louvre . O Arsenal de Veneza foi desmontado, os canhões, as melhores armaduras e armas de fogo foram enviadas para a França , outras foram derretidas. Porém, às vezes, o desconhecimento de certos comissários encarregados das requisições fazia com que certas obras-primas permanecessem no local, como foi o caso da Sagrada Conversação de Piero della Francesca, confiscada em Urbino , preso na sua partida de Paris para Milão. Em 1811 porque foi considerada de pouca importância e ainda hoje permanece em Milão, ou a de La Donna Velata de Raphael atribuída a Sustermans . Em Loreto , o complexo escultórico em prata dita dos apóstolos de Antonio Calcagni e Tiburzio Vergelli é destruído e derretido, a Santa Casa de Loreto é fechada sob sigilo, o que põe fim a uma das mais importantes peregrinações da história do. A oeste, a estátua e as relíquias de Nossa Senhora enviadas ao Louvre , e o tesouro do santuário entregue a uma ourivesaria no Faubourg Saint-Marceau, em Paris. Em Ascoli Piceno , a estátua de Gregório VIII por Girolamo Lombardo é destruída.
Vênus Capitoline , já retornou aos Estados Papais .
Criança brincando com um ganso , Le Louvre.
Escultura do deus Tibre com Rômulo e Remo .
Busto de Homero , O Louvre.
Muses sarcophagus , Louvre-Lens , Lens
Imperador Tibério das coleções do Vaticano, Le Louvre.
Busto de Trajano , no Louvre.
Busto da Imperatriz Sallustia Orbiana , esposa de Alexandre Severus . Mármore, III º século, o Louvre.
O rústico Shrike Trabalho em mármore Roman Imperial ( I st e II ª séculos), cópia restaurada de um original Hellenistic, o Louvre.
Poeta dramático recebendo Dioniso bêbado, escoltado por mênades e sátiros , Marble descoberto em Roma, O Louvre.
A Ascensão da Virgem de Perugino , 1496-1500, pintado para a Igreja de São Pedro de Perugia , no Musée des Beaux-Arts em Lyon
Aparição da Virgem às SS. Antoine, Paul e Pierre de Veronese para o oratório Saint Antoine de Pesaro (no inventário de 1797).
também na GemäldeGalerie em Berlim ... (?)
Casamento místico de Santa Catarina, Orazio Alfani .
Virgem com o Menino de Bartolomeo da Urbino , Palácio de Belas Artes de Lille.
A Conversação Sagrado (com Madonna e criança, seis santos, quatro anjos eo doador Federico da Montefeltro ), para a igreja de Saint Bernard em Urbino , na Brera Museuem Milão
Anunciação de Federico Barocci para o Palácio Pontifício de Loreto , hoje nas coleções do Vaticano em Roma.
A circuncisão de Federico Barocci (pintado para o oratoirio del nome di Dio de Pesaro ) ainda hoje no Louvre.
As Bodas da Virgem, Perugino para a Cúpula de Perugia , Museu de Belas Artes de Caen
Pietà de Giovanni Bellini . Parte superior desmembrada do Retábulo de Pesaro para a Igreja de São Francisco de Pesaro em Marche , recuperado em 1815 por Antonio Canova . (O retábulo ainda não foi reconstruído.) Pinacoteca do Vaticano.
O jovem da Lotto foi vendido por Féréol Bonnemaison em 1815, a Frederico Guilherme III . GemäldeGalerie , Berlim .
A Virgem e o Menino rodeados pela glória celestial , Veronese, no Musée des Beaux-Arts em Dijon em 1801. / S aint Jean dans le Désert , Le Guercin, originalmente em Fano . Museu de Estrasburgo em 1801.
O Tratado de Pressburg foi assinado em26 de dezembro de 1805entre a França e a Áustria, onde as possessões austríacas na Itália são cedidas à França, que deseja recompensar seus aliados no sul da Alemanha. Além disso, não podemos compreender a extensão das espoliações napoleônicas sem levar em consideração a disseminação de tesouros de guerra em terceiros territórios, bem como a circulação de obras cedidas e depois retomadas entre dois tratados, contribuindo para borrar os rastros da rastreabilidade. Obras.
Sem falar (a rigor) da espoliação austríaca ou do movimento das obras de Paris para a Baviera , pode-se contar, porém, com a surpreendente contemporaneidade das grandes coleções da península italiana nas principais. Museus de Munique ( Glyptothèque , Staatliche Antikensammlungen , Alte Pinakothek ).
Devido à falta de rastreabilidade completa, não podemos dizer com certeza que a maioria das 276 principais pinturas italianas na Galeria Nacional veio dessas espoliações.
O Casamento Místico de Santa Catarina de Alexandria, de Lorenzo Lotto, feito na região de Marche para uma encomenda local e chegou à residência de Würzburg em 1804, hoje na Pinacoteca de Munique.
Madonna do Cravo, de Leonardo da Vinci, encontrada em uma farmácia em Gunzburg em 1792.
Chorando sobre o Cristo Morto de Sandro Botticelli para a igreja San Paolino Florence entrou nas coleções de Maximilian I st da Baviera em 1813.
Madonna Tempi por Raphael em posse de Louis I st da Baviera em 1829.
Marte e Vênus surpreendidos por Vulcano por Tintoretto, a Pinacoteca de Munique provavelmente entrou nas coleções de Munique após a assinatura do Tratado de Campoformio .
Aparição da Virgem a São Bernardo de Perugino para a igreja de Santo Spirito em Florença na posse de Louis I st da Baviera em 1829.
Notre Dame de Lorette, Perugino parte principal de uma obra cuja predela remanescente está em Perugia , National Gallery de Londres
Madonna com a andorinha de Carlo Crivelli originalmente em Matelica , entrou nas coleções da Galeria Nacional em 1862
A Madonna de Manchester reapareceu em 1857 durante uma exposição em Manchester.
O Batismo de Cristo, Piero della Francesca , a pintura foi comprada em 1859 pelo antiquário Robinson; foi então adquirido por Uzielli, que o vendeu ao museu em 1861
O culto a Cibele , de Andrea Mantegna em Veneza até 1815, então adquirida pela A.Sanquirico, o trabalho é encontrado em 1835 na Inglaterra nas mãos da família de Ralph Vivian, que oferece a National Gallery, em Londres, em 1873.
Retrato de Mulher, atribuído a Baldovinetti, citado em 1911 na Inglaterra, obra típica do Ducado de Urbino
No caminho inverso, nomeadamente da Inglaterra à França, citaremos os três Painéis de um Retábulo de Rubens encomendados para a capela de Santa Helena na Basílica da Santa Cruz de Jerusalém em Roma entre 1601 e 1602. Os últimos vestígios escritos sobre a existência da pintura na igreja revela a data de 1763 a partir da qual dois dos painéis foram colocados à venda na Inglaterra em 1812, comprados por um particular francês que os doou à Catedral de Grasse . O terceiro painel está aparentemente perdido.
O armistício entre Napoleão e o Ducado de Modena foi assinado 17 de maioem Milão por San Romano Federico d'Este, representante do duque Hércules III de Módena . Foi exigida a entrega de vinte pinturas das coleções da Casa de Este e uma quantia em dinheiro três vezes maior que a do armistício com Parma . A primeira expedição foi organizada por Giuseppe Maria Soli, diretor da Academia de Belas Artes de Atestina, que se encarregou da escolha das pinturas, que foram retiradas dos aposentos do Duque de Este e enviadas a Milão em 1796 com os comissários Tinet e Bethemly. No entanto, quando chegaram à França, foram considerados medíocres por Le Brun e Napoleão declarou o armistício com o duque de Este quebrado por causa da violação das cláusulas.
a 14 de outubro, Napoleão entrou em Modena com dois novos comissários, Garrau e Antoine Christophe Saliceti, que passou várias vezes a filtrarem as galerias das medalhas e da galeria do palácio ducal para recolher a coleção de cameos gravadas e pedras semi-preciosas. a17 de outubro, depois de ter retirado numerosos manuscritos e livros antigos da biblioteca ducal, 1213 objetos foram enviados: 900 moedas imperiais de bronze, 124 moedas das colônias romanas, 10 moedas de prata, 31 ignoradas, 44 moedas de cidades gregas, 103 moedas de moedas do pontífices enviados à Biblioteca Nacional em Paris e, desde então, preservados. Sua esposa Joséphine contribuiu para esta espoliação porFevereiro de 1797 : enquanto se hospedava no Palácio Ducal de Modena , ela desejou ver a coleção de camafeus e pedras preciosas , levou duzentos sem contar os roubados pelos ajudantes de campo de seu marido que a acompanhava. Foram enviados ao Louvre 1.300 desenhos encontrados nas coleções de Estensi, 16 camafeus de ágata, 51 pedras semipreciosas e vários vasos de cristal de rocha, onde foram encontrados desde então. a20 de outubro, foram requisitados o busto de Lúcio Vero e Marco Aurélio, um desenho da coluna de Trajano e outro representando os bustos dos imperadores. Saliceti e Garrau levaram pessoalmente várias participações especiais com molduras de ouro e esmalte. A segunda entrega de pinturas ocorreu em25 de outubro, quando Tinet, Moitte e Berthelmy escolheram enviar 28 pinturas para Paris, além de 554 outros desenhos, incluindo 4 álbuns para um total de 800 desenhos. Muitas pinturas da escola Emilian permaneceram na França:
A Virgem e o Menino com os santos patronos da cidade de Modena de Guercino
A aparição da Virgem a São Lucas e Santa Catarina de Carracci
O retorno do filho pródigo, Leonello Spada
A Glória de Todos os Santos - Guercino
Martírio de São João e São Paulo de Guercino
Purificação da Virgem , Guido Reni
O sonho de Jacob de Cigoli
Martírio de São Pedro e São Paulo por Camullo e Carracci .
Salomé recebendo a cabeça de São João de Guercino
Pietà de Guercino
Cristo adorado pelos anjos, São Sebastião e São Boaventura , Carlo Bononi .
O Martírio de Santa Vitória, de Giovanni Antonio Burrini .
Rinaldo evita que Armida se suicide por Alessandro Tiarini .
O Martírio de São Cristóvão , Leonello Spada.
A esposa de Joseph e Putifar , Leonello Spada.
O saque no Grão-Ducado da Toscana foi executado pelo mesmo diretor do Museu do Louvre , Dominique Vivant Denon . Entre o verão e o inverno de 1811, ele passou Massa-Carrara por uma peneira, depois Pisa , depois Volterra e finalmente Florença . Em cada uma dessas cidades, ele anotou as obras a serem enviadas a Paris .
Em Pisa, Dominique Vivant Denon escolhe nove pinturas e um baixo-relevo que ficou na França:
Em Florença, Dominique Vivant Denon procurou no depósito do antigo convento de Santa Catarina e enviou:
Maestà de Cimabue , agora no Louvre , originalmente na Igreja de San Francesco em Pisa
Velata de Rafael , 1516, tirada no Palazzo Pitti e devolvida ao Palazzo Pitti
A Coroação da Virgem , Fra Angelico
Os estigmas de São Francisco, Giotto , Louvre, originalmente para a Igreja de São Francisco de Pisa
A Visitação , Ghirlandaio
Virgem e o Menino com São Julião e São Nicolau, Lorenzo di Credi , Louvre
Madonna e o Menino com Santos, Jacopo Pontormo
A comissão francesa responsável pelo envio de obras-primas para a França era chefiada por Monge, Berthollet, Berthélemy e Tinet, que já haviam se estabelecido em Modena.
As obras de ouro e prata acumuladas ao longo dos séculos na Casa da Moeda de Veneza e enviadas para a França foram derretidas. O tesouro da Basílica de São Marcos foi derretido e os soldados franceses foram pagos com ouro liquefeito.
As ordens religiosas foram revogadas e 70 igrejas foram demolidas. Cerca de 30.000 obras de arte desapareceram ou foram vendidas
O Bucentaur , foi partido em pedaços com todas as suas esculturas queimadas na ilha de San Giorgio Maggiore para derreter a folha de ouro que os cobria.
O arsenal veneziano foi desmontado, os canhões, as melhores armaduras e armas de fogo foram enviadas para a França, outras foram derretidas.
Mais de 5.000 canhões derretidos, bem como as antigas armas de ferro e cobre, que eram o orgulho do Arsenal, foram enviados a museus franceses.
Hoje, Les Invalides abriga um canhão de bronze de estilo veneziano com um valor de 36 quilos, destinado ao uso militar, lançado pela Sereníssima para celebrar a aliança entre o Reino da Dinamarca , a Noruega e a República de Veneza , cujos emblemas são colocados para enfeitar a própria arma. O cânone da questão traz a data da fusão: Ano Salutis. MDCCVIII.
As Bodas de Caná de Veronese, que já foi refeitório beneditino da ilha de San Giorgio Maggiore em Veneza, foram cortadas ao meio e enviadas para o Louvre , onde ainda permanecem.
O Pala de San Zeno de Mantegna , originalmente de Verona , perto de San Zeno , foi cortado e enviado para a França. Os predelles estão agora na França, no Louvre, enquanto o painel principal está de volta a Verona , quebrando para sempre a singularidade da obra-prima.
Em Verona , a coleção de fósseis de Gazola do Monte Bolca (em grande parte consistindo em achados de peixes do Eoceno) foi confiscada emMaio de 1797 e depositado no Museu Nacional de História Natural da França, em Paris, onde ainda se encontra hoje.
Setembro de 1798. Parece que Gazola foi retroativamente compensada por uma anuidade em 1797 e uma pensão em 1803. Dessa forma, Gazola reconstituiu uma segunda coleção de fósseis também confiscada e levada para Paris em 1806.
Em Abril de 1797, os franceses retiraram o leão e as estátuas de bronze dos cavalos de São Marcos , que a tradição atribuiu a Lísipo , o bronzier de Alexandre o Grande . Quando Napoleão decidiu comemorar suas vitórias de 1805 e 1806, ele ordenou a construção do Arco do Triunfo na Place du Carrousel e que os cavalos fossem colocados no topo como o único ornamento do arco. O leão alado de São Marcos nunca mais voltou, enquanto os austríacos se preocuparam em obter a recuperação dos cavalos, sem as mercadorias roubadas do Arsenal.
Milagre do Escravo de São Marcos, Tintoretto , roubado da Scuola Grande di San Marco hoje na Accademia
O desertor do corpo de São Marcos, Tintoretto
A descoberta do corpo de São Marcos, Tintoretto , pela Scuola Grande hoje em Milão em Brera
À custa de Mântua , as obras de alguns dos artistas mais importantes que trabalharam para os Gonzagas . Entre as principais obras não devolvidas das coleções de Mântua e Gonzaga :
As tropas francesas chegaram a Milão em 1796 para coincidir com a primeira campanha italiana de Napoleão . Aqui, eles requisitaram o Codex Atlanticus e outros rascunhos e escritos de Leonardo da Vinci mantidos na Biblioteca Ambrosiana em Milão a partir de 1673. O corpus de escritos de Leonardo foi devolvido apenas parcialmente, o Codex Atlanticus foi devolvido sem declarar, intacto na biblioteca Ambrosiana. Na verdade, várias folhas do Codex são mantidas em Nantes e Basel , enquanto todos os outros cadernos de Leonardo da Vinci e escritos autografados são mantidos na Biblioteca Nacional da França em Paris.
Em 1799, o general Jean-Étienne Championnet adotou a mesma política em relação ao reino de Nápoles, como resultado de uma carta enviada ao Diretório em 7 de Ventôse do ano VII (25 de fevereiro de 1799)
“Tenho o prazer de anunciar que encontramos riquezas que pensávamos estar perdidas. Além dos gessos de Herculano que se encontram em Portici, encontramos duas estátuas equestres em mármore de Nonius, pai e filho; Venus Callipyge não irá a Paris sozinha, porque encontramos na fábrica de porcelana uma soberba Agripina que espera a morte; as estátuas de mármore em tamanho natural de Calígula, Marco Aurélio e um belo Mercúrio de bronze, bem como bustos de mármore antigos de grande valor, entre os quais o de Homero. O comboio partirá em alguns dias. "
A pilhagem napoleônica não se limitou a pinturas e esculturas, mas também ao patrimônio de livros e joias. A maioria desses itens preciosos nunca retornou.
A Guerra Civil Espanhola , de 1808 a 1814, foi ocasião para numerosas amostras retiradas de coleções e igrejas. Embora a arte espanhola, na época, despertasse muito menos interesse do que a arte italiana, os generais Junot , Merlin , Delaborde , Sébastiani , Fournier-Sarlovèze , Marechal Lannes e especialmente Marechal Soult aproveitaram suas campanhas. De Portugal e Espanha para trazer de volta quantidades de obras de arte, a administração imperial fechando os olhos a esse tráfico. Soult, o mais exigente, a coberto de donativos, presentes ou compras forçadas, enche pelo menos 10 comboios de saque, 9 dos quais durante a sua estada na Andaluzia . Depois de 1815, ele vendeu certas peças para Luís XVIII e outras personalidades. O inventário feito em 1852 após sua morte lista 111 pinturas espanholas, 22 italianas, 23 flamengas e holandesas. O próprio Napoleão pediu ao seu melhor especialista em arte, Dominique Vivant Denon , que colecionasse as mais belas peças para o Louvre: ele havia cumprido as mesmas funções na Holanda e em Hesse-Cassel . Na Espanha, Denon aprecia especialmente o Murillo . José Bonaparte , promovido a rei da Espanha , tenta preservar a herança espanhola proibindo a exportação de obras de arte, mas concede inúmeras isenções a seus protegidos.
No campo dos bens culturais, Napoleão implementou uma política de expropriação das nações derrotadas, confiscando obras de arte de locais de culto do clero, cortes reais e coleções nobres e privadas de famílias do Antigo Regime que, para fins de propaganda, foram instaladas primeiro no prédio do Louvre em Paris, que ele queria que fosse um museu-monumento francês em 1795, bem como em outros museus na França
A coleção do museu do Louvre foi originalmente composta por objetos das coleções Bourbon e famílias nobres francesas, bem como fundos eclesiásticos. Mas já durante a primeira campanha de guerra na Holanda (1794 - 1795), ele confiscou mais de 200 obras-primas da pintura flamenga, incluindo pelo menos 55 Rubens e 18 Rembrandts.
Após a campanha italiana de 1796, ele trouxe para a França 110 outras obras-primas graças ao armistício de Cherasco (1 ° de maio de 1796) O mesmo destino foi sofrido, com o Tratado de Tolentino (22 de janeiro de 1797), numerosas obras de arte dos Estados papais. A política de transferência de ativos dos territórios italianos ocupados para a França correspondia a uma ordem específica do diretório que, em7 de maio de 1796, enviou a Bonaparte as seguintes diretrizes:
Cidadão geral, o Conselho Executivo está convencido de que para você a glória das Belas Artes está ligada à do Exército sob suas ordens.
“A Itália deve a maior parte de sua riqueza e fama à Arte; mas chegou a hora de transferir alguns para o Reino da França, para consolidar e embelezar o Reino da Liberdade. O Museu Nacional deve conter todas as obras artísticas mais famosas, e você não deixará de enriquecê-lo com aquelas que se podem esperar das conquistas atuais do exército italiano e do futuro. Esta gloriosa campanha, além de colocar a República em posição de oferecer paz aos seus próprios inimigos, deve reparar os estragos do vandalismo interno, acrescentando ao esplendor dos triunfos militares o encantamento consolador e benéfico da Arte. O Diretório Executivo, no entanto, exorta você a buscar, reunir e trazer para Paris todos os objetos mais preciosos desse tipo, e dar ordens precisas para a execução esclarecida de tais arranjos. "
Apenas os tratados de paz foram o instrumento jurídico utilizado por Napoleão para legitimar esses saques: continha, entre outras cláusulas, a entrega de obras de arte (além da cobrança de impostos em forma de tributos de guerra).
Essas mesmas obras já haviam sido identificadas antes por uma comissão específica composta por especialistas acompanhantes de seu exército, liderada pelo Barão Dominique Vivant Denon , que acompanhou pessoalmente sete campanhas de guerra com esses objetivos.
Todas as obras mais valiosas foram destinadas ao Louvre, enquanto as menos importantes foram colocadas em museus provinciais franceses (Reims, Arles, Tours).
Por exemplo: os Pallas de Velletri graças ao Tratado de Florença, um tratado assinado entre a França e o Reino de Nápoles em 28 de março de 1801, pondo fim às hostilidades entre essas duas nações durante a guerra da Segunda Coalizão . Nápoles notavelmente cedeu à França o Pallas de Velletri, uma antiga estátua de mármore que representa a deusa Atena, que ainda hoje se encontra no Louvre .
Após a derrota de Napoleão na Batalha de Waterloo (18 de junho de 1815), todos os reinos da Europa enviaram seus próprios comissários artísticos a Paris para exigir a devolução das obras perdidas ou sua compensação, Antonio Canova participou como representante dos Estados Pontifícios .
Como o jornal de Londres escreveu em 15 de outubro de 1815, a opinião pública dos países aliados protestou contra a arrogância francesa:
“As tropas de oficiais franceses voltam a Paris e, sem uniforme, agitam a população. Com a retirada das tropas aliadas, a insolência dos parisienses aumenta. Eles querem que os artigos sejam removidos das obras de arte. Por quê? Em qual base? O direito de conquista? Bem, eles já não se perderam duas vezes? Insistem em invocar os prêmios da guerra? Então, por que não permitimos que os Aliados saquem a França por obras que valem a pena sequestrar e que eles possuíram até Bonaparte? "
. Os franceses têm muito orgulho dos troféus das vitórias de Napoleão e querem mantê-los. Os franceses sentiram que manter as obras de arte nas coleções da França era um gesto de generosidade para com os países de origem das obras, mas também uma homenagem à sua importância. Como Lord Liverpool disse aos representantes britânicos em Paris:
“A parte sensata do mundo está do lado daqueles que querem devolvê-lo aos donos. É desejável, do ponto de vista político, retirá-los da França, porque lembram a memória de suas conquistas e alimentam sua vaidade e o espírito militar de sua nação ”.
. Mais uma vez, o jornal de Londres escreveu:
“O duque de Wellington chega às conferências diplomáticas com uma nota em mãos solicitando expressamente que todas as obras sejam devolvidas aos seus legítimos proprietários. Isso atraiu muita atenção e os belgas, que têm enormes demandas a fazer e que obstinadamente se opõem à permanência das obras de arte na França, não esperaram ser informados de que poderiam começar a pintar. Receber de volta o que era deles. Os corajosos belgas já estão a caminho do retorno de seu Rubens e seus Potters. "
Em Setembro de 1814, Áustria e Prússia recuperaram todos os seus manuscritos. A Prússia foi um sucesso imediato e recuperou muitas partes de estátuas e várias obras, incluindo 10 Cranach e 3 Correggio. O duque de Brunswich obteve 85 pinturas, 174 porcelanas de Limoges e 980 vasos de majólica. Os prussianos foram os primeiros a se mover, o rei Frederico Guilherme delegando von Ribbentropp, bem como Jacobi e De Groote. Denon, diretor do Louvre, recebeu ordens de devolver os tesouros prussianos, mas Denon se opôs, na ausência de autorização específica do governo francês. Von Ribbentropp então ameaçou enviar soldados prussianos para recuperar as obras e enviar Denon para a prisão na Prússia se ele não deixasse Jacobi agir. Em menos de algumas semanas, todos os tesouros prussianos estavam fora do Louvre e armazenados para a expedição prussiana. Os prussianos também ajudaram outros estados no norte da Alemanha a recuperar suas obras.
Os holandeses enviaram seus delegados, mas Denon negou o acesso. Denon então escreveu a Metternich: “Se cedermos às demandas da Holanda e da Bélgica, estaremos privando o museu de um dos ativos mais importantes. A Rússia não é hostil, a Áustria devolveu tudo, a Prússia está satisfeita. Só a Inglaterra, uma vez que acabou de comprar os mármores de Elgin no Partenon, agora pensa que pode competir com o Museu Universal (o Louvre). "
a 20 de setembro de 1814, Áustria , Inglaterra e Prússia concordaram que todas as obras de arte deveriam ser devolvidas aos seus proprietários. O czar não fez parte deste acordo que se opôs, tendo comprado várias pinturas para o patrimônio de l'Hermitage dos descendentes de Napoleão e tendo recebido como presente de Josefina um camafeu do Vaticano de Ptolomeu e Arsínoe.
Quanto às cidades italianas, estas evoluíram tardiamente e de forma desorganizada devido à cisão em ducados, reinos e repúblicas separadas umas das outras. Apenas nas pinturas, das 506 obras catalogadas enviadas para a França, menos da metade foi devolvida, ou seja, 249 obras. O duque de Brunswick sozinho obteve 85 pinturas e todos os 980 vasos de majólica. O resto (principalmente obras dos Estados Papais, mas também do Ducado de Modena e do Grão-Ducado da Toscana) permaneceram na França. a24 de outubro de 1815, ao final das negociações, é organizado um comboio de 41 tanques. Eles são escoltados por soldados prussianos e chegam a Milão de onde as obras de arte são transportadas para os legítimos proprietários espalhados pela península. As coleções de camafeus, desenhos e outras obras menores permaneceram na França e seus vestígios foram perdidos.
O leão alado de bronze da Sereníssima foi içado em uma fonte dos Invalides. Quando os trabalhadores tentaram removê-lo, ele caiu no chão e se espatifou em milhares de pedaços em meio às risadas e alegria da multidão reunida.
De acordo com o correspondente do London Journal:
“Acabei de ver que os austríacos tiram os cavalos de bronze da proa. Todo o pátio das Tulherias, a Place du Carrousel, está cheio de infantaria austríaca e cavalaria armada, e ninguém tem permissão para se aproximar delas. Multidões de franceses olham por todas as ruas e dão rédea solta às suas emoções com gritos e insultos ”
. Ao contrário dos confiscos de obras de arte na Holanda , Bélgica e nos países do Reno de 1794 a 1795 pelos comissários do diretório, Napoleão legalizou todas as transferências de obras de arte por tratados na Itália. As restituições amarguraram todos os franceses, a ponto de Stendhal escrever sobre o envio de um grupo de pinturas para Milão :
“Os Aliados levaram 150 pinturas. Espero poder ver que adotamos o Tratado de Tolentino. Os aliados levam nossas pinturas sem tratado ”
Ou seja, as aquisições francesas foram legalizadas por tratados, sendo as dos aliados apenas confiscos.
Em 1994, Francesco Sisinni, então diretor-geral do Ministério do Patrimônio Cultural italiano, considerou que havia condições culturais para o retorno das Bodas de Caná de Veronese . Em 2010, o historiador Ettore Beggiatto, ex-conselheiro regional de obras públicas do Vêneto e conselheiro regional por quinze anos, escreveu uma carta à primeira-dama Carla Bruni solicitando a devolução da própria obra, sem sucesso.
Diversas personalidades falaram das obras presentes na França após os saques napoleônicos. Alberto Angela declara "Existem muitas obras roubadas por Napoleão" . O Egito solicitou a devolução da Pedra de Roseta retirada do Egito durante a ocupação francesa e acabou no Museu Britânico . Zahi Hawass, chefe de Antiguidades Egípcias, após o regresso aos Louvre cinco afrescos retirados do túmulo de Tetiki, governante do XVIII ª dinastia enterrado em Luxor , adquiridos pelo Louvre em violação das normas internacionais sobre a circulação de obras de arte, disse: "Não vamos parar. Agora, também queremos obter o retorno de seis outras descobertas mantidas no Louvre, incluindo o zodíaco de Dendera ” . O zodíaco de Dendera foi cortado e transferido para a França durante a Restauração . Agora está no Louvre .
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