Jean-Auguste-Dominique Ingres

Jean-Auguste-Dominique Ingres Auto-retrato aos vinte e quatro (1804), óleo sobre tela, 77 × 64  cm .
Chantilly , museu do Condé .

Aniversário	29 de agosto de 1780 Montauban
Morte	14 de janeiro de 1867(em 86) Paris
Enterro	Cemitério Pere Lachaise
Nacionalidade	francês
Atividades	Pintor
Outras atividades	Professor senador violinista
Treinamento	Academia de Toulouse Escola de Belas Artes de Paris
Mestre	Joseph Roques Jean Suau Jacques-Louis David
Aluna	Amaury-Duval Théodore Chassériau Hipólito Flandrin Antoine Étex Émile Hirsch Romain Cazes Louis Janmot Alexandre Mauvernay Charles Nègre Clément Pruche Henri Lehmann
Locais de trabalho	Dampierre-Saint-Nicolas , Orvieto , Nápoles , Ravenna , Roma , Siena , Florença , Versalhes , Meung-sur-Loire , Ancona , Paris , Toulouse , Urbino
Movimento	Romantismo , neoclassicismo
Clientes	Philippe Marcotte de Quivières Alexandre Legentil Hubert Rohault de Fleury
Influenciado por	Raphaël Jacques-Louis David
Influenciado	Pierre Puvis de Chavannes Jean-Léon Gérôme William Bouguereau Edgar Degas Auguste Renoir Georges Seurat Pablo Picasso Henri Matisse
Pai	Jean-Marie-Joseph Ingres
Esposas	Madeleine Chapelle ( d ) (de1813 no 1849) Delphine Ramel ( d ) (desde1852)
Prêmios	Prix ​​de Rome Grande Oficial da Legião de Honra

Trabalhos primários

La Grande Baigneuse La Grande Odalisque Retrato de Monsieur Bertin

assinatura

Jean-Auguste-Dominique Ingres , nascido em29 de agosto de 1780em Montauban e morreu em14 de janeiro de 1867em Paris , é pintor francês .

Após um primeiro aprendizado em Montauban , sua cidade natal, ele se tornou aluno de Jacques-Louis David em Paris . Prix ​​de Rome em 1801, não foi para a Itália, por falta de dinheiro, até 1806, e lá permaneceu até 1824. De volta a Paris, gozou de reconhecimento oficial, aparentando ser o campeão da doutrina da beleza e da primado do desenho sobre a cor, em oposição sucessiva às tendências românticas e realistas. Nomeado diretor da Académie de France em Roma, ele retornou de 1835 a 1842.

Ingres primeiro e em várias fases de sua carreira viveu de seus retratos , pintados ou desenhados. Considerado pouco sociável, muitas vezes era maltratado pela crítica . Os proponentes de um estilo mais livre e de execução mais rápida condenaram seus modos, assim como os acadêmicos, que o censuraram em particular pelas expressivas deformações que submetia aos corpos em seus nus .

Biografia

Infância e treinamento

Jean-Auguste-Dominique Ingres nasceu em Montauban em29 de agosto de 1780. Seu pai, o pintor e escultor Jean-Marie-Joseph Ingres , fomentou suas inclinações artísticas. Entrou em 1791 na Academia de Toulouse, onde foi treinado por Jean Suau , depois foi para Paris em 1796 para estudar sob a direção de Jacques-Louis David . Afastou-se do neoclassicismo pela dedicação a um ideal de beleza fundado em difíceis harmonias de linhas e cores. Ele pintou o retrato de amigos e também de Pierre-François Bernier , que conheceu de Montauban. Ele ganhou o Prix ​​de Rome em sua segunda tentativa em 1801 com Les Ambassadeurs d'Agamemnon , mas não pôde ir para lá imediatamente. Mudou-se com outros alunos de David para o antigo convento dos capuchinhos, onde pintou principalmente retratos, incluindo o de seu pai , hoje no Museu Ingres .

Primeira estadia em roma

Dentro Junho de 1806, ele fica noivo de Marie-Anne-Julie Forestier , mas seu relacionamento não resiste à sua ausência após sua partida para Roma em setembro.

Em 1806, Ingres descobriu em Roma , Raphaël e o Quattrocento , que marcaram definitivamente o seu estilo. Estes anos de trabalho são os mais frutíferos com nus, entre os quais La Baigneuse , paisagens, desenhos, retratos e composições históricas. Ele está em plena posse de sua arte e sua estada em Roma é também uma oportunidade para estabelecer laços de amizade com os grandes escrivães da administração imperial: o conde de Tournon e sua mãe, Edme Bochet e sua irmã Cécile Bochet Madame Henry Panckoucke , Hippolyte -François Devillers, Barão de Montbreton de Norvins. Na França, porém, suas telas pintadas na Itália não são populares. O artista então decide ficar em Roma. Casou-se em 1813 com Madeleine Chapelle (1782-1849), uma jovem modista residente em Guéret . Ingres fez dez retratos de sua esposa. Mas a pintura mais famosa em que aparece é O Banho Turco . Madeleine posa para a odalisca com os braços erguidos e estendidos em primeiro plano. A pintura foi produzida em 1862, após a morte de Madeleine. Foi pintado a partir de um esboço feito por Ingres em 1818. Em 1850, ele foi a Châlons para ver sua sogra para conhecer os lugares onde sua esposa morava, e lá conheceu o tabelião Louois Changy. Ele parece ter voltado lá no ano seguinte.

Na queda de Napoleão I er , as dificuldades econômicas e familiares resultaram em um período financeiramente difícil que ele pintou, com força, qualquer coisa que você mandar. Ele pediu suas amizades romanas e suas boas relações com os Panckouckes e a família Bochet o apresentou a Charles Marcotte d'Argenteuil , amigo de Jacques-Édouard Gatteaux , amigo íntimo de Ingres. Muito rapidamente, Charles Marcotte d'Argenteuil aproximou-se do pintor, até que se tornou um de seus principais patrocinadores até sua morte em 1864. Após a morte de Madeleine, este chegou ao ponto de apresentá-lo a sua sobrinha, Delphine Ramel , que Ingres vai se casar com o15 de abril de 1852. Deste casamento, virá a decisão de comprar a casa de Meung-sur-Loire com seu novo cunhado, Jean-François Guille, tabelião e conselheiro geral de Loiret , onde se aposentará todos os verões para se beneficiar da suavidade e da luz do Loire .

Muitos membros da família Marcotte serão compradores leais, como Philippe Marcotte de Quivières e seus irmãos Marcotte de Sainte-Marie e Marcotte de Genlis, o Barão Charles Athanase Walckenaer , Alexandre Legentil e o Barão Hubert Rohault de Fleury (ambos os iniciadores do projeto de a Basílica do Sagrado Coração de Montmartre ), Cécile Bochet , agora Madame Henry Panckoucke e Baronesa Morande-Forgeot, e o clã Ramel.

Em 1820, ele trocou Roma por Florença, onde viveu até 1824.

Reconhecimento oficial

Ele finalmente encontrou o sucesso na França com seu voto de Luís XIII exibido no Salão de 1824, destinado à catedral de Montauban . Ele se tornou diretor da Académie de France em Roma de 1835 a 1840. Chamado, o25 de maio de 1862, para fazer parte do Senado Imperial , ele votou lá até sua morte de acordo com a vontade do governo. Ele havia sido elevado ao posto de Grande Oficial da Legião de Honra em14 de novembro de 1855.

Ingres dá grande importância ao desenho e declarou sobre este assunto: “Uma coisa bem desenhada é sempre muito bem pintada. “ A galeria de retratos realistas que deixa, é um espelho da sociedade burguesa do seu tempo, mente e modos de uma classe a que pertence e da qual traça as virtudes e limitações. Ingres interessa-se muito pela textura das roupas e dos tecidos ( veludo , seda , cetim , caxemira …) que incorpora nas suas obras de forma a evidenciar a classe social da personagem. Ele foi inicialmente inspirado pela estética da arte grega , antes de se voltar para uma abordagem mais flexível para curvas e cortinas. Ingres não hesitou em acentuar a anatomia de seus modelos para atingir seu ideal de beleza; assim, ele acrescentou três vértebras à sua Grande Odalisque ( DP ).

Ingres recebeu desde 1824 honras e ordens oficiais. No entanto, não abandonou o retrato de que o de Monsieur Bertin , de 1832, é um pico.

Voltar para Roma

A rejeição pela crítica e pelo público de sua última pintura histórica Le Martyre de Saint Symphorien exibida no Salão de 1834, determinou-o a aceitar a direção da Académie de France de Roma , onde permaneceu até 1845. De volta a Paris, ele pintou retratos repetidamente receberam encomendas para grandes trabalhos decorativos ( DP ).

Destaca-se do neoclassicismo pela subordinação da forma à expressão, simplificando ou deformando a anatomia para se aproximar da expressão do caráter individual ( DP ). Ele também se opõe ao ensino oficial sobre a natureza do belo ideal. Para a Academia, isso se traduz em um jogo de proporções canônicas, e a profundidade do conhecimento do pintor é obtida através do conhecimento da anatomia artística , enquanto Ingres condena o estudo do interior do corpo. a morfologia, que acaba representando não um ideal genérico, mas aquele correspondente à individualidade do modelo, e pratica a simplificação das formas, condenando a representação do detalhe dentro do modelo ( DP ).

Dominique Ingres também é violinista e, por um tempo, torna-se o segundo violino com a Orchester du Capitole de Toulouse . Deste hobby nasceu a expressão “  violin d'Ingres  ”.

Morte e homenagens

Ele morreu em 14 de janeiro de 1867em 11, Quai Voltaire no 7 º  arrondissement de Paris , onde uma placa lhe paga tributo. Ele está enterrado em Paris, em cemitério Père-Lachaise ( 23 rd  divisão).

De acordo com a vontade do artista a deixar sua cidade natal muito de seus desenhos (4500), bem como alguns itens pessoais, o Museu Ingres abre suas portas em meados do XIX °  século nos terrenos do antigo palácio episcopal de Montauban  ; Armand Cambon , aluno de Montalbanais de Ingres, foi seu executor e o primeiro curador do museu.

Henry Lapauze (1867-1925), historiador da arte com especialização em Ingres, curador do Petit Palais de Paris, mas sobretudo presidente da comissão de Ingres, organizada emOutubro de 1913com o município de Montauban as festividades em homenagem a Ingres e a inauguração do museu de Ingres: muitas celebridades literárias e artísticas cercaram Alfred Roll , presidente da Sociedade Nacional de Belas Artes , e Léon Bérard , subsecretário de Estado para as artes plásticas . Um poema de Daniel Lesueur intitulado Ingres de Montauban será dito por Louis Brémont.

Principais trabalhos

A sua obra abrange essencialmente três géneros, pintura histórica , principalmente executada durante a sua estada na Itália, retratos e nus femininos.

• Auto-retrato aos vinte e quatro anos (1804), Chantilly , Musée Condé .
• Bonaparte, Primeiro Cônsul (1804), Liège , La Boverie .
• Napoleão I st no trono imperial , e Sua Majestade o Imperador dos franceses em seu trono (1806), Paris , Museu do Exército .
• Retrato de Madame Devaucey (1807), Chantilly , Musée Condé .
• Édipo explica o enigma da esfinge (estudo de 1808, retomado na pintura em 1827), óleo sobre tela, 189 × 144  cm , Paris , Museu do Louvre .
• Venus Anadyomène (1808-1848), Chantilly , Musée Condé .
• La Grande Baigneuse , conhecida como Baigneuse Valpinçon (1808), óleo sobre tela, 146 × 97  cm , Paris , Musée du Louvre .
• Retrato de Madame Panckoucke ou Madame Henry Panckoucke (1811), óleo sobre tela, Paris , Musée du Louvre .
• La Grande Odalisque (1814), óleo sobre tela, 91 × 162  cm , Paris , Musée du Louvre .
• Retrato de Madame de Senonnes (1814), Nantes , Musée des Beaux-Arts .
• Françoise de Rimini (1814), Chantilly , museu Condé .
• François I er recebe os últimos suspiros de Leonardo da Vinci (1818), 40 × 50,5  cm , Paris , Petit Palais .
• Paolo e Francesca (1819), 48 × 39  cm , Musée des Beaux-Arts d'Angers .
• Entrada em Paris do Dauphin, futuro Charles V (1821), Hartford , Wadsworth Atheneum .
• Apoteose de Homero (1827), óleo sobre tela, 386 × 512  cm , Paris , Musée du Louvre .
• Dom Pedro de Toledo beijando a espada de Henrique IV , 36 × 28  cm , Paris , Museu do Louvre .
• Retrato de Monsieur Bertin (1832), Paris , Musée du Louvre .
• Edme Bochet (1811), óleo sobre tela, 94 × 69  cm , Paris , Musée du Louvre .
• O voto de Luís XIII (1824), Montauban , Catedral de Notre-Dame-de-l'Assomption .
• Retrato do conde Louis-Mathieu Molé (1834), óleo sobre tela, 147 × 114  cm , Paris , Museu do Louvre .
• O Martírio de Saint Symphorien (1834), óleo sobre tela, 407 × 339  cm , Autun , catedral de Saint-Lazare .
• La Maladie d'Antiochius , ou Antiochius e Stratonyce (1840), Chantilly , Musée Condé .
• The Slave Odalisque (1842), óleo sobre tela, 72 × 100  cm , Cambridge , Fogg Art Museum .
• La Comtesse d'Haussonville (1845), óleo sobre tela, 132 × 92  cm , Nova York , The Frick Collection .
• Betty de Rothschild, Baronesa James de Rothschild (1848), óleo sobre tela, 141,9 × 101  cm , coleção particular.
• O Aretino e o enviado de Carlos V (1848), óleo sobre tela, 41,5 × 32,5  cm , Lyon , Musée des Beaux-Arts .
• A Odisséia , óleo sobre tela, 61 × 65  cm , Lyon , Musée des Beaux-Arts .
• Madame Moitessier sentada (1856), óleo sobre tela, 120 × 92  cm , Londres , National Gallery .
• O banho turco (1859-1862), óleo sobre madeira, 108 × 110  cm , Paris , Museu do Louvre .

Desenhos

• Paris, Beaux-Arts de Paris  :
  • Hector e Andromaque (?), Grafite e lavagem cinza, H. 0,353; 0,510 m. Costuma-se considerar este desenho um estudo para a prova do concurso para o Prix de Rome de 1801, cujo tema são as despedidas de Heitor e Andrômaca. Esta composição reflete sua formação no estúdio de Jacques-Louis David .
  • Folha de desenho, caneta, tinta marrom em papel vegetal. H. 0,200; L. 0,179 m. Enquanto residente da Académie de France em Roma, Ingres produziu esses esboços que atestam um projeto de envio, uma representação de Hércules e os pigmeus. Ele abandona essa ideia por uma Vênus anadomene , depois por Júpiter e Tétis .
  • Estudo de figuras , caneta, tinta marrom sobre papel vegetal. H. 0,057; L. 0,087 m. Este desenho pode ser o primeiro pensamento de Édipo ao explicar o enigma da Esfinge , pintada em 1808 como uma remessa de Roma. Foi com uma caneta, em um traço rápido, que Ingres traçou as primeiras linhas de uma composição.
  • Interior da Igreja de São Praxedes em Roma , grafite, pena, tinta castanha, aguarela, guache e realçada a ouro. H. 0,254; L. 0,184 m. Esta ambiciosa aquarela reflete o deslumbramento de Ingres durante sua estada em Roma entre 1806 e 1820. Ele representa mais particularmente a capela de Saint-Zénon, com sua rica decoração em mosaico, testemunhando seu gosto pelo gênero histórico e pela arquitetura dos primeiros séculos do Cristianismo.
  • Estudo de um jovem sentado nu [Rafael pintando em pinturas de seu mestre] , grafite. H. 0,360; L. 0, 270 m. Esta folha é o esboço de uma das pinturas que iriam compor um ciclo sobre a vida de Rafael , nunca concluído. Este estudo foi realizado a partir de um modelo vivo em que Ingres sem dúvida havia visto a encarnação do tipo rafaelense.
  • O estudo da cortina para Jesus dá a São Pedro as chaves do paraíso , giz preto e giz realçado em traços marrons. H. 0,348; L. 0,223 m. Este estudo está ligado à abundante série de desenhos preparatórios executados por Ingres para esta pintura. A disposição das dobras guarda semelhanças com o manto de São Paulo colocado atrás de Jesus na obra final.
  • Mulher nua reclinada e estudos de cabeças e braços , grafite. H. 0,210; L. 0,343 m. Voltar : retomada da mesma figura por transparência. A posição da mulher nua lembra as alegorias de oito cidades da Apoteose de Napoleão I , pintadas no teto da sala do imperador na antiga prefeitura de Paris (incendiado em 1871). Esta folha testemunha o retorno de Ingres ao tema das odaliscas por volta de 1854, e sua pesquisa realista e idealizada para o corpo.
  • Retrato de Madame Leblanc , grafite. H. 0,295; L. 0,220 m. Inscrição inferior direita: oferecido a Madame Leblanc por seu muito humilde servo Ingres. Este retrato é tradicionalmente identificado como o de sua destinatária, Françoise Leblanc (1788-1839). Esta hipótese é sustentada pela dedicação e comparação do rosto com outros retratos, em particular aquele realizado por Ingres e conservado no Metropolitan Museum of Art de Nova York.
  • Retrato de Madame Ingres, nascida Madeleine Chapelle, costura , grafite. H. 0,151; L. 0,125 m. Ingres furtivamente observa sua esposa neste estudo, entregando um raro exemplo de um retrato íntimo. Marie-Madeleine Chapelle, que era uma chapeleira, é capturada aqui em um layout que lembra a pintura holandesa da Idade de Ouro, e em particular La Dentellière de Johannes Vermeer .
  • A Ilíada , grafite. H. 0,312; L. 0.214. Esta folha é um estudo para a figura da Ilíada, sentada à direita de Homero na Apoteose de Homero , que originalmente era um teto feito para o museu Carlos X. Para essa figura precisa, a de Ingres provavelmente foi inspirada em uma antiguidade relevo votivo reproduzido por Galestruzzi em uma impressão da qual ele possuía uma cópia.
  • Estudo para desejo de Luís XIII , giz preto, grafite e realçado com giz branco. Este estudo da cabeça e dos braços de uma criança pode ser ligado à pesquisa realizada por Ingres para Le vœu de Louis XIII , exigindo pesquisas sobre a forma, retomada e aperfeiçoada.
  • Estudo das cortinas: duas variantes para as dobras de um casaco , grafite. H. 0,353; L. 0,231 m. Este estudo de dupla cortina faz parte do corpus de desenhos preparatórios para o Martírio de São Symphorian e mostra a pesquisa do pintor para o movimento do manto de São Symphorian. Para a sua composição pintada, Ingres privilegia o estudo segundo a maquete viva, multiplicando os desenhos preparatórios onde cada figura e cortina são estudados com cuidado.
  • São Filipe , grafite. H. 0,400; L. 0,171 m. E Sainte Radegonde , grafite. H. 0,372; L. 152 m. Esses dois estudos são preparatórios para os vitrais da capela memorial de Saint-Ferdinand construída para homenagear o Duque de Orleans, filho de Louis-Philippe e Marie-Amélie de Bourbon, que morreu em 1842, e um vitral em a capela real de Dreux consagrada a São Radegonde, esposa de Clotário I. O fabrico dos vitrais, com base nos desenhos animados de Ingres, foi confiado aos pintores de vidro da fábrica de Sèvres.
  • Folha de estudo , caneta sobre papel vegetal. H. 0,152; L. 0,114 m. Dorso  : figura drapeada até a metade com uma caneta, tinta marrom. Este rápido desenho a caneta evoca a figura de Júpiter cavalgando uma águia que aparece na aquarela colada em cobre O Nascimento da Última Musa (Louvre), apresentada no Salão de 1859.
  • Autorretrato do artista em final de vida , grafite. H. 0,194; L. 0.147. Este desenho pode ser comparado a três desses autorretratos pintados durante a última década de sua vida e, em particular, aquele de 1859 mantido no Fogg Art Museum , concebido como uma contrapartida ao de sua esposa Delphine Ramel. A pose escolhida foi emprestada do Autorretrato de Rembrandt aos 63 anos .

Galeria

• Obras de Jean-Auguste-Dominique Ingres

• Estudo Acadêmico de um Torso Masculino (1801), óleo sobre tela, 97,5 × 80,6  cm , Varsóvia , Museu Nacional .

• Bonaparte, Primeiro Cônsul (1803-1804), óleo sobre tela, 226 × 144  cm , Liège , La Boverie .

• Retrato de Madame Duvaucey (1807), óleo sobre tela, 76 × 59  cm , Chantilly , Musée Condé .

• Retrato de Charles-Joseph-Laurent Cordier (1811), óleo sobre tela, 90 × 69,5  cm , Paris , Musée du Louvre .

• Retrato de Madame de Senonnes (1814), óleo sobre tela, 106 × 84  cm , Nantes , Musée des Beaux-Arts .

• La Grande Odalisque (1814), óleo sobre tela, 91 × 162  cm , Paris , Musée du Louvre .

• Roger Delivering Angélique (1819), óleo sobre tela, 147 × 190  cm , Paris , Musée du Louvre .

• O voto de Luís XIII (1820), Montauban , Catedral de Notre-Dame-de-l'Assomption .

• La Source (1820-1856), óleo sobre tela, 163 × 80  cm , Paris , Musée d'Orsay .

• Mademoiselle Jeanne Gonin (1821), Cincinnati , Taft Museum of Art .

• Retrato de Monsieur Bertin (1832), óleo sobre tela, 116 × 95  cm , Paris , Musée du Louvre .

• The Slave Odalisque (1842), óleo sobre tela, 72 × 100  cm , Cambridge , Fogg Art Museum .

• O Aretino e o enviado de Carlos V (1848), óleo sobre tela, 41,5 × 32,5  cm , Musée des Beaux-Arts de Lyon .

• Retrato de Madame Gonse (1852), óleo sobre tela, 73 × 62  cm , Musée Ingres-Bourdelle Montauban

• Retrato da princesa Albert de Broglie (1853), óleo sobre tela, 121,3 × 90,8  cm , Nova York , Metropolitan Museum of Art .

• Joana d'Arc na coroação do rei Carlos VII , na catedral de Reims (1854), óleo sobre tela, 240 × 178  cm , Paris , Museu do Louvre .

• Madame Moitessier (1856), óleo sobre tela, 120 × 92,1  cm , Londres , National Gallery of Art .

Alunos

Ingres treinou muitos alunos, incluindo:

• Amaury-Duval (1808-1885);
• Louis Adolphe Besnard , pintor;
• Victor Bodinier (nascido em 1798), em 1828;
• Clement Boulanger  ;
• Jérôme Cartellier (1813-1892), em 1832
• Romain Cazes  ;
• Auguste Charpentier (1813-1880);
• Théodore Chassériau  ;
• Auguste Chavard (1810-1885)
• Alexandre Desgoffe (1805-1882)
• Alphonse Louis Dulong (1811-1857);
• Michel Dumas (1812-1885), em 1834;
• Antoine Étex (1808-1888);
• Hippolyte Flandrin (1829-1864), em Roma;
• Paul Flandrin (1811-1902)
• Charles Gaugiran Nanteuil (1811-1901);
• Anton Hansmann (nascido em 1821), 1841-1850;
• Émile Hirsch  ;
• Ange-Louis Janet (1811-1872), de 1833, pintor;
• Louis Janmot  ;
• François Henri Alexandre Lafond (1815-1901), de 1830 a 1838;
• Claudius Lavergne (1815-1887), em Roma de 1834;
• Louis-Victor Lavoine (1808-1861)
• Alexandre Mauvernay  ;
• Charles Nègre , pintor e então fotógrafo;
• Frédéric Peyson  ;
• Charles Porion  ;
• Clément Pruche , cartunista;
• Louis Adolphe Salmon (1806-1895);
• Marcel Verdier (1817-1856);
• Charles Vernier (1813-1892);
• Jules-Claude Ziegler (1804-1856), pintor, ceramista e fotógrafo, de 1826 a 1836.

Recepção crítica por alguns contemporâneos

“  M. Ingres levanta inteligências medíocres contra ele; é com sua natureza, assim como com o caráter de homens superiores, que a falta de concessão aos usos da sociedade se disfarça de orgulhoso ou selvagem ”, escreve Charles Lenormant .

Eugène Delacroix aplaudiu Ingres pela primeira vez; ele se mostrou, em seus escritos, respeitoso e até mesmo admirador de seu mais velho. Seu Diário , publicado depois de sua morte, mostra-o às vezes satisfeito consigo mesmo, mas depois de quarenta anos de competição em Salões e comissões públicas, mais polêmicas, censurando-o por seu "gosto misto pela antiguidade e bastardo do Rafaelismo" , ao qual diz ainda preferir o da Escola de David, o que significa sem dúvida que Ingres comete o erro de “[acreditar] ser como Rafael por imitar certos gestos, certas expressões que lhe são habituais” .

Charles Baudelaire , grande admirador de Delacroix, criticou reiteradamente que: “ A grande falha do senhor Ingres [...] é querer impor a cada tipo que põe sob seu olhar um aperfeiçoamento mais ou menos completo [...] emprestado do repertório de ideias clássicas. " Quando Ingres se propõe a pintar " uma modelo alta, pitoresca e atraente " , cai " vítima de uma obsessão que o obriga constantemente a [...] alterar o belo " , a " [acrescentar] algo à sua modelo [. ..] por impotência para torná-lo grande e verdadeiro. "

Vincent van Gogh escreveu ao irmão Theo  : “Um Ingres, um David , pintores cuja pintura nem sempre é bela, como se tornam interessantes, ao deixarem de lado o pedantismo, esquecem-se de ser verdadeiros, de fazerem um personagem. "

Edmond de Goncourt , de bom grado, denegrirá a pintura Antique Bath vista na exposição Khalil-Bey em 1867, evocando: "uma confusão de corpos de manequim , com desproporções quase caricaturais, uma assembleia de selvagens da Terra do Fogo, recortadas de pão de gengibre , corpos que voltam à primitividade embrionária das primeiras academias de arte. “ Cerca de vinte anos depois, sua opinião não mudou: “ E as pobres e miseráveis ​​minas de chumbo de M. Ingres, é aquela arte um tanto fraca comparada aos preparativos de La Tour , a preparação de Chardin […]! "

Por outro lado, Édouard Manet afirmava que "em nosso século, M. Ingres havia sido o mestre dos Mestres" e tinha grande admiração por La Source , pintura de 1856.

Paul Gauguin escreve sobre Ingres que “essa aparente frieza de que é acusado esconde um calor intenso, uma paixão violenta. “ Admira no mestre ” o amor pelas linhas […] grandiosas e a procura da beleza na sua verdadeira essência, a forma. "

Posteridade

Correntes hostis aos princípios defendidos por Ingres marcaram a geração que o seguiu. Poucas de suas pinturas estão em exibição. Os que estavam no Louvre entraram depois de sua morte. Sua influência está crescendo no final do XIX °  século, quando os jovens pintores estão tentando emergir da influência de seus antecessores impressionistas .

Sua influência é sentida, no entanto, na pintura acadêmica e mesmo entre impressionistas como Auguste Renoir , que qualifica como “período Ingresco” a forma de suas obras de 1881 a 1889.

Edgar Degas , aluno de Louis Lamothe , aluno de Hipólito Flandrin , discípulo de Ingres, não esconde sua admiração pelo mestre. Ele possuía quase vinte pinturas do pintor.

No XX th  século, Pablo Picasso fez várias referências ao seu trabalho com, em particular, Grande odalisca depois de Ingres pintou em 1907 e disse: "Ele é o mestre de todos nós" . Ele encontra em Ingres "a simplificação das formas e a pureza da linha" .

Henri Matisse refere-se à sua “cor quase compartimentada e inteira” , lembrando que foi o primeiro a “usar cores fortes, sem distorcê-las” .

Em outro gênero, Man Ray o homenageia sobre o tema do nu feminino por trás em seu famoso Violon d'Ingres (por volta de 1920), uma fotografia de uma modelo nua na qual ele desenhou as guelras do instrumento musical. Outros artistas contemporâneos, incluindo Martial Raysse , referem-se a suas pinturas mais famosas. Podemos citar também Gérard Collin-Thiébaut e sua obra Ingres, La Grande Odalisque, Transcription , um quebra-cabeça de papelão de 69 × 84  cm , de 1.500 peças, produzido em 2008.

Coleções públicas

Na argélia

• Argel  : Museu Nacional de Belas Artes de Argel .

Na bélgica

• Bruxelas  : Museu Real de Belas Artes da Bélgica .
• Liège  : Museu de Belas Artes .

Nos estados unidos

• Nova York  : Metropolitan Museum of Art .

Na frança

• Aix-en-Provence ( Bouches-du-Rhône ): Museu Granet .
• Chantilly ( Oise ): museu do Condé .
• Bayonne ( Pyrénées-Atlantiques ): museu Bonnat-Helleu .
• Grenoble ( Isère ): museu de Grenoble .
• Montauban ( Tarn-et-Garonne ): Museu Ingres .
• Montpellier ( Hérault ): museu Fabre .
• Lyon ( Rhône ): Museu de Belas Artes .
• Paris  :
  • Museu do Louvre .
  • Museu Orsay .
  • Palácio pequeno .

Exposições

• O museu do Louvre em Paris ofereceu uma retrospectiva da obra do pintor no âmbito da exposição “Ingres”, apresentada no salão Napoleão do24 de fevereiro no 15 de maio de 2006. Foi apresentada a exposição “Ingres e a Antiguidade” da2 de outubro de 2006 no 2 de janeiro de 2007no museu da antiga Arles e Provença em Arles .
• De 21 de março no 29 de junho de 2008, O Museu Ingres em Montauban apresentou a exposição Ingres, sombras permanentes. Lindas folhas do museu Ingres de Montauban , no outono no museu da vida romântica em Paris.
• “  A invenção do passado. Histórias do Coração e da Espada na Europa, 1802-1850  ”, de19 de abril no 21 de julho de 2014, Museu de Belas Artes de Lyon .

Notas e referências

Notas

1. Ele considerou este gênero menor.

Referências

1. “  Retrato de Ingres por si mesmo, com a idade de vinte e quatro anos  ” , aviso n o  00000076458, banco de dados de Mona Lisa , Ministério da Cultura francês .
2. Arquivo da Legião de Honra .
3. Michel Laclotte (dir.), Jean-Pierre Cuzin (dir.) E Arnauld Pierre , Dicionário de pintura , Paris, Larousse,2003( leia online ) , p.  396-398.
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Apêndices

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Iconografia

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• (pt) “Dominique Ingres” na ' Artcyclopedia .
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