Valérian e Laureline | |
Series | |
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Cenário | Pierre Christin |
Desenho | Jean-Claude Mezieres |
Cores | Evelyne Tranlé |
Gênero (s) | Ficção científica |
Temas | Viagem no tempo e viagem espacial |
Personagens principais |
Valerian Laureline |
Local de ação | Galaxity, capital da Terra do XXVIII th século e em todo o universo |
Tempo de ação | entre o ano 1000 e 3412 |
País | França |
Linguagem original | Tradução francesa em 16 idiomas |
Outros títulos | Valériano, agente espaço-temporal |
editor | Dargaud |
Primeira publicação | 1967 em Pilot |
Nb. álbuns | 23 publicado de 1970 a 2010 |
Adaptações |
Valérian et Laureline (série animada) Valérian e a Cidade dos Mil Planetas (filme, 2017) |
Local na rede Internet | http://www.mediatoon-distribution.com/fr/catalogue/94/valerian-laureline/ |
Valérian, agente espaço-temporel é uma série de histórias em quadrinhos de ficção científica produzida pelo roteirista Pierre Christin , o designer Jean-Claude Mézières e a colorista Évelyne Tranlé . Foi publicado pela primeira vez em 1967 na Pilote e publicado como um álbum por Dargaud a partir de 1970 . Para o quadragésimo aniversário de sua criação, em 2007, a série foi rebatizada de Valérian et Laureline .
Valérian e sua companheira Laureline são agentes do Serviço Espacial-Temporal (SST) da Galaxidade, uma megalópole da Terra e a capital no século XXVIII E de um império galáctico. A Terra se tornou, após uma era das trevas , uma das grandes potências cósmicas. Os agentes ESS viajam no tempo e no espaço para salvaguardar os interesses da Galaxity. As regras de OHS os proíbem de modificar os eventos do passado. Valérian e Laureline exploram novos planetas ( Les Oiseaux du Maître ), participam de experimentos históricos ( em terras manipuladas ), ajudam povos desconhecidos ( Welcome to Alflolol ), resolvem conflitos planetários ( Le Pays sans étoiles ), representam a Galaxidade ( The Shadow Ambassador ), etc. Eles não intervêm para impedir a explosão nuclear de 1986 que transforma a aparência e a organização da Terra. Mas é o futuro da Galaxity que eles estão reescrevendo, ajudando o superintendente do SST a evitar esse cataclismo mais tarde. Infelizmente, nesta manipulação temporal de alto risco, eles também estão cancelando o futuro de seu planeta. Na última tetralogia da série, Valérian e Laureline vão em busca da Terra para lhe garantir um novo futuro.
De acordo com Stan Barets na introdução do Integral n o 1 , a série Valerian e Laureline é "tanto um clássico da 9 th arte e uma obra de ficção ," vendido mais do que 2500 000 cópias. Ele adiciona uma dimensão especial ao gênero codificado de ópera espacial , abrindo assim a porta para todas as séries atuais de ficção científica, antecipação e fantasia heróica . Para ele, Valérian e Laureline “é o arquétipo original do qual tudo procede”.
Depois de vários ensaios pessoais de Mézières e Christin, a história em quadrinhos é livremente adaptada na forma de uma série de animação franco-japonesa, Valérian et Laureline . Na França, foi apresentado pela primeira vez em 7 de novembro de 2007 no canal temático Canal + Family , depois retransmitido a partir de setembro de 2009 no canal Game One . Uma adaptação cinematográfica dirigida por Luc Besson , Valérian e a Cidade dos Mil Planetas , foi lançada emjulho de 2017.
No final da década de 1960 , quando Valérian e Laureline foram publicadas , ainda havia poucas séries de ficção científica. Existem raros precursores do pré-guerra:
Depois, venha de 1945 na França:
Quando o jornal Pilote foi criado em 1959 , sua equipe editorial tentou cobrir todos os gêneros de quadrinhos. Assim, pretende enfrentar revistas concorrentes: principalmente (em ordem alfabética e sem importância) Le Journal de Mickey , Spirou , Le Journal de Tintin e Vaillant . Então, com um resumo bem eclético, o número 1 do29 de outubro de 1959inclui, entre outros: Asterix ; As Aventuras de Michel Tanguy ; O Demônio do Caribe ; O escoteiro Jacques Le Gall ; sem esquecer Le Petit Nicolas ; depois: Bob Morane (1962) ou Fort Navajo (1963). Enquanto René Goscinny , editor-chefe, está procurando sangue novo para Pilote , Greg , editor-chefe da Tintin, mas também colaborador da Pilote , escreve e publica emjaneiro de 1967uma história de ficção científica, Luc Orient , desenhada por Eddy Paape .
Após as primeiras colaborações com Pilote , Jean-Claude Mézières e Pierre Christin procuram o tema de uma história a seguir. Mézières foi atraído pelo gênero western , tendo ele mesmo levado uma vida de cowboy nos Estados Unidos . Mas esse gênero já estava representado em Pilote de Jean Giraud com Blueberry , em Spirou de Morris com Lucky Luke e em Jijé com Jerry Spring e em Tintin de Tibet com Chick Bill . Depois de pensar uma história medieval, em seguida, a ter lugar no XIX th século na veia de Arsene Lupin ou "um pouco gênero de fantasia Sherlock Holmes ", os dois autores concordam em uma série de ficção científica , um gênero que eles gostam, sendo ambos leitores de revistas como Fiction ou Galaxy Science Fiction .
Christin é um bom conhecedor de John Wyndham , AE van Vogt , Isaac Asimov , Poul Anderson , Jack Vance , Dan Simmons , Ray Bradbury , René Barjavel ou Theodore Sturgeon . Na “ficção científica”, prefere a palavra ficção à de ciência e declara que não gosta da ficção científica oriental, mas aprecia a noção de “ficção-lógica”.
Mézières é um leitor menos assíduo do gênero, mas já leu todos os grandes clássicos, como Isaac Asimov, AE van Vogt, Philip K. Dick ou Jack Vance. As placas de Valérian não são as primeiras páginas da ficção científica desenhada por Mézières. De facto, remontam à época em que, ao mesmo tempo que prosseguia os seus estudos na Escola de Artes Aplicadas , colocava pranchas em Valiant Hearts e em Fripounet e Marisette . Em uma edição especial do "Ano 2000" deste último ilustrado , datado30 de dezembro de 1956, ele assina uma página sobre um cenário de Guy Hempay, na verdade Jean-Marie Pélaprat , de uma história de antecipação, a Expedição Noachis , onde já os movimentos são feitos a 3.000 quilômetros por segundo.
“A ficção científica não era o campo preferido de Goscinny, mas ele tinha vontade de inovar, de oferecer uma obra original em seu jornal. Ele viu [...] o que Valérian poderia trazer. "Linus (Pierre Christin) e MEZI (Jean-Claude Mézières) para se aclimatar ao gênero e, para o segundo, o estilo de desenho, escolha histórias que acontecem na XI th século ( os sonhos ruins ) e XX th século ( a cidade de água corrente e terra em chamas ), impondo viagens no tempo ex-temáticas . É a partir da quarta aventura, O Império dos Mil Planetas , que a série se torna totalmente uma série de ficção científica com o tema das viagens espaciais.
A série, inicialmente legendada como Valérian, agente espaço-temporal , tem Valérian como seu herói central. Laureline foi inicialmente uma personagem da circunstância que apareceria apenas na primeira história, mas, salva pelo correio dos leitores do jornal Pilote , ocupa cada vez mais espaço e aos poucos se torna uma heroína plena. Desde L'Ordre des Pierres , a série passou a chamar-se Valérian et Laureline , formalizando assim, ao longo dos seus 40 anos, o lugar ocupado por Laureline mas também a perda pelos dois heróis do seu estatuto de agentes do espaço-tempo.
Nas três primeiras histórias da série, Valérian persegue um dissidente, Xombul , superintendente dos sonhos, que busca tomar o poder na Galaxidade. Na os sonhos ruins , Xombul retorno à Terra no XI th século se apropriar dos poderes do mago Alberic Velho . Com a ajuda de um encontro selvagem, Laureline, Valérian consegue frustrar esta tentativa. Em The City of Shifting Waters e, posteriormente, cair em chamas , Xombul consegue escapar de volta à Terra o XX th século. Ele acha que pode tirar vantagem de um cataclismo nuclear para se apropriar do conhecimento científico que o tornaria um novo mestre do Universo. Sun Rae , um saqueador de Nova York, e Schroeder, um jovem estudioso, ajudam Valérian e Laureline a perseguir Xombul. Finalmente, este último desaparece na desmaterialização de uma máquina do tempo que ainda não poderia ser funcional.
Em O Império dos Mil Planetas , Valérian e Laureline ajudam a Guilda liderada por Elmir, o Mercador, a restaurar a ordem em Sirte-la-Magnifique. Eles descobrem nessa ocasião que os conhecedores são os sobreviventes de uma expedição espacial terrestre lançada em busca de um planeta hospedeiro para salvar a humanidade, após o cataclismo nuclear de 1986. alertado por uma série de fenômenos inexplicáveis, as Superintendente tentativas de Galaxity, em A Espectros de Inverloch , para evitar a eclosão da Idade das Trevas da Terra. Com a ajuda de Valérian e Laureline, Monsieur Albert , Ralph le Glapum'tien e o Shingouz , ele frustra os planos da Trindade de Hypsis. As negociações com estes falsos deuses podem mudar o passado do planeta: a explosão nuclear ( Os Thunderbolts de Hypsis ) que devastou o XX th século não terá lugar. Essa mudança na história resulta na morte de Galaxity, que nasceu na Idade das Trevas.
É então que um ex-membro do serviço Espaço-Tempo, Jal, apropria-se os poderes da Kistna, sobrevivente de uma espécie muito antigos e muito poderosos, para replicar uma explosão nuclear que deve corrigir as alterações do tempo quadro. ( No as fronteiras ). Valérian e Laureline, com a ajuda do Sr. Albert, fracassam em todas as suas tentativas. Tendo perdido a Terra da Galaxidade, tornam-se mercenários a soldo do Coronel Tlocq em Os Círculos de Poder , ambos enfrentam o futuro Triunvirato de Rubanis. É reunindo dados sobre eventos dispersos que eles se deparam com LCF Sat e novamente com a Trindade de Hypsis. Eles obtêm informações sobre a existência de seu planeta, perdido em algum lugar do Universo, em tempos incertos .
Nas histórias antepenúltima e penúltima da série ( Au bord du Grand Rien e L'Ordre des Pierres, respectivamente ), Valérian e Laureline partiram em busca da Terra da Galaxidade, na orla do Universo, por meio de uma exploração expedição liderada pelo Comandante Singh'a Rough'a . Eles então descobrem o poder dos Wolochs que estão na origem de todos os infortúnios da Terra. O álbum final, L'OuvreTemps , põe fim à busca dos heróis para encontrar a Idade de Ouro da Terra. Valérian e Laureline reúnem ali todos os amigos que conheceram ao longo da saga. E sua aliança enfrenta, em uma última luta, todos os seus adversários. Eles então encontram a Terra da Galaxidade como ela era, inalterada. O Superintendente envia Valérian e Laureline em novas missões, mas separadamente. Decepcionados com a próxima separação, eles encontram Xombul em sua habitual confusão de objetos de outros séculos. Em reconhecimento, ele lhes oferece uma viagem em uma nave muito antiga, a XB27, que havia trazido Valérian, acompanhado de Laureline, do ano 1000. Esta viagem vai trazê-los para a Paris do XX ° século, mas ... quem fortemente rejuvenescido. Voltando à infância, Valérian e Laureline são adotadas pelo Sr. Albert.
O ponto da série inicial é na Terra Galaxity no XXVIII th século AD. DC , na década de 2720. Mas as aventuras de Valérian e Laureline começam por volta do ano 1000. Para ajudar o leitor a se localizar nos meandros espaço-temporais, os autores fornecem, em seus álbuns, uma linha do tempo de padrões históricos.
HISTÓRIA UNIVERSAL | ||
HISTÓRIA DA TERRA VIRTUAL | HISTÓRIA DA TERRA EM ANDAMENTO | |
1000 | Primeira reunião do Valerian com Laureline , que o salva dos laços da floresta Arelaune ( 0 . Os Bad Dreams ) ( variante: no anime, a acção tem lugar em 912 ) |
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... | O mágico Alberic o Velho dá uma aparência humana para CFL Sat ( 18 . Em tempos de incerteza ) |
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1881 | Valerian e Laureline tirar férias nas margens do rio Sena em Chatou , e oferta velejadores almoço como Renoir ( 7 . Na terra fraudada ) |
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1980 | Manipulações em França e Brooklyn , liderado por empresários de Rubanis, e Trinity Hypsis para desestabilizar a Terra ( 9 . Métro Châtelet no sentido de Cassiopeia e 10 . Brooklyn Station, Terminus Cosmos ) |
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1986 |
Início do período da Idade das Trevas proibido para membros do Serviço Espaço-Tempo
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Início da Idade de Ouro
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1988 | Tentativas Jal para replicar o cataclismo de 1986, mas Valerian e Laureline frustrar seus planos ( 13 . Nas fronteiras ) |
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2001 | Laureline visitar a Terra empresa do hipotético Deus Todo-Poderoso ( 18 . Em tempos de incerteza ) |
Intervenção em deuses da Terra hipotéticos Hypsis para proibir o desenvolvimento de técnicas de reprodução genéticos , levando a novas negociações em Paris ( 18 . Em tempos de incerteza ) |
2010 | De volta à infância Valerian e Laureline ( 21 . L'OuvreTemps ) |
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... | Tentativa fracassada espaço primeira terra colonização ( 2 . Império dos Mil Planets ) |
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2314 |
Fim da Idade das Trevas
Reinvenção da máquina espaço-temporal, baseada no princípio do "teletransporte instantâneo da matéria" |
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2713 | Valérian junta-se ao Serviço Espacial-Temporal depois de deixar o Mégacadémie | |
2720 | Distúrbios na Galaxidade causados por Xombul . Valerian Laureline leva a Galaxity ( 0 . Os Bad Dreams ) ( em alternativa: no anime, a ação ocorre em 2416 ) |
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2721 | Laureline é excepcionalmente integrada ao Serviço Spatio-Tempel | |
... | Exploração do cosmos para o Serviço de espaço-tempo ( 2 . Império de mil planetas , 3 . Mundial sem estrelas , 4 . Bem-vindo ao Alflolol , 5 . The Birds Mestre , 7 . Na terra fraudada , 8 . Heróis do equinócio ) |
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3005 | Terra Galaxity é excluído por um século de Ponto Central para seu imperialismo espaço e sua tentativa de hegemonia ( 6 . Embaixador das Sombras ) |
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3152 | Desaparecimento da Terra da Galaxidade em um buraco negro . Início do Valerian e Laureline busca para encontrá-la ( 11 . Spectra de Inverloch e 18 . Em tempos de incerteza ) |
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... | Jal roubar seus poderes para Kistna ( 13 . Nas fronteiras ) |
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... | Valerian e Laureline cruzam o universo ( 14 . Armas de Vida , 16 . Reféns de Ultralum , 17 . O órfãos das estrelas ) |
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... | Apreensão de potência pelo Triunvirato em Rubanis ( 15 . Círculos de potência ) |
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3412 | Os Wolochs ameaçar a civilização cósmica ( 19 . Na borda do Grande Nada e 20 . L'Ordre des Pierres ) |
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4016 | Hypsis toma o lugar da Terra no buraco negro por sugestão de Ralph ( p. 46 ). Os Wolochs são sugados de volta para o nada de onde vieram.
A galaxidade está de volta. |
“Valérian (e Laureline, claro) é a surpresa permanente, a diversidade, a riqueza temática e visual. A história em quadrinhos quis ser simples, um herói que viaja no tempo, mas com rapidez, desenvolve e cobre temas que, por sua quantidade e variedade, fazem dela uma série original e em constante renovação. Segundo seus autores, “cada novo álbum pode nos levar absolutamente aonde quisermos”, sendo a ficção científica concebida por eles como “um meio formidável de“ superaquecer ”o real. O tema que permeia toda a série, junto com a viagem no espaço-tempo, é a manipulação do tempo. Outra de suas características é a referência sutil a situações sociais, econômicas, políticas e até ecológicas anteriores ao seu tempo, “sem transformar histórias em discurso militante. “No prefácio do catálogo da exposição que se seguiu à atribuição do Grande Prémio da Cidade de Angoulême , Jack Lang , então Ministro da Cultura , escreveu:“ Valérian e Laureline, transportadas para um futuro tecnológico que garante conforto e progresso, enfrentam sempre uns aos outros na peregrinação com tiranos ou ditadores, com sociedades onde reinam o conflito e a injustiça, que são a imagem da nossa própria realidade. E ao fazê-lo, podemos descobrir através do itinerário dos nossos dois heróis uma leitura sábia das nossas sociedades contemporâneas [...] Mézières e Christin conseguem o desafio de não inventar um universo de pura ficção, mas de nos falar de um modo genuinamente divertido das questões sócio-políticas mais críticas de nosso tempo. "
Na origem da série, existe uma forte distinção entre viagem espacial e viagem no tempo . O primeiro é feito em espaçonaves do tipo XB 27 e o segundo, salto no tempo, passa por portões do tempo pré-posicionados em diferentes localizações terrestres (Aurelaune Inn, Nova York, Brasília, Inverloch, etc.).
Mas isso, por definição, proíbe viagens no tempo em universos desconhecidos para os terráqueos da Galaxidade, devido à inexistência de portais de tempo. No primeiro conto, Le Grand Collectionneur , os autores simplificam a viagem espaço-tempo equipando o SST - Serviço Espaço-Tempo - com navios do tipo XB-982, permitindo viagens espaciais e saltos no tempo combinados. Isso torna possível desenvolver aventuras em outros planetas que não a Terra e abrir aos autores os universos ilimitados de sua imaginação.
Até o díptico Châtelet / Brooklyn , os vários álbuns mostram Valérian e Laureline cruzando o universo de aventura em aventura. Mas os autores se deixaram levar pela imaginação. A partir da segunda prancha da segunda aventura, The City of Moving Waters , publicada em 1968, eles inventaram uma situação que mais tarde representou um verdadeiro problema de coerência: um depósito de bombas de hidrogênio explodiu em 1986 perto do Pólo Norte , transformando radicalmente a aparência e organização da Terra. É nessas ruínas, durante a Idade das Trevas , que Galaxity nascerá após a invenção da máquina espaço-tempo em 2314. Os autores não imaginavam em 1968 manter a série viva por mais 18 anos. Mas em 1980-1981, após a publicação do díptico Châtelet / Brooklyn , um dos picos da série, temos que enfrentar os fatos: Valérian, um agente espaço-temporal tem um sucesso tão grande que não há dúvida de que acabaremos com o série ou continuar de forma inconsistente. Nenhuma explosão nuclear, apesar do desastre de Chernobyl , irá devastar a Terra em 1986. Pierre Christin , conhecedor de ficção científica , então se concentra no seguinte díptico, publicado em 1983/1985, Inverloch / Hypsis , para superar a 'inconsistência. Ele está bem ciente de que isso infelizmente vem à custa de outro problema bem conhecido na ficção científica, o paradoxo do avô . Se, voltando no tempo, matarmos nosso avô antes de ele procriar, não teremos pai. Se você não tem pai, não pode existir e, se não existir, não pode matar seu avô. Em outras palavras, ao mudar o passado, destruímos o presente e tornamos o futuro impossível: este é o princípio de causalidade do paradoxo temporal .
Em Les Foudres d'Hypsis , vindo de 3152, o Superintendente do Serviço Espaço-Temporal, auxiliado por Valérian e Laureline, evita, em 1985, a explosão nuclear que desorganizaria a Terra no ano seguinte. Eles destroem o futuro do planeta, impossibilitando o surgimento da Galaxity que foi construída sobre as ruínas do período negro deste. Se a Galaxidade não pudesse ser construída durante a Idade das Trevas, a máquina do espaço-tempo não poderia ser inventada em 2314 e a Galaxidade não existe em 3152. Valeriana não pode, portanto, existir neste século, nem em qualquer outro d Além disso, ao contrário de Laureline que vem do XI th século, muito antes do período negro. Se Valérian não pode existir em nenhum século, como justificar a série? Felizmente, Shingouz negociar com os Filhos da Trindade de Hypsis retorno Valerian e Laureline do XX ° século, com sua nave espacial, permitindo assim a continuação da viagem no tempo e permitindo também a saga de se reconectar com o viés de início e continuação da série.
Mas o paradoxo do avô não foi resolvido. Uma primeira solução possível é representada pela empresa de Jal, outro agente espaço-temporal que sobreviveu à Galaxity, que busca responder em 1988 ao desastre evitado em 1985. No entanto, Valérian e Laureline, com a ajuda do Sr. Albert , falham nisso tentativa nas fronteiras . Pierre Christin, portanto, não adota a teoria da autocorreção, que quer tempo para consertar o tempo.
Com a publicação em 2001 de Per tempos de incerteza , uma nova negociação é a resposta a duas questões: há de fato duas histórias paralelas de terra pós XX th século; Terra Galaxity o XXXII th século estaria em algum lugar em um buraco negro. Portanto, em In Uncertain Times , Schroeder e Sun Rae não se lembram de suas aventuras em The City of Shifting Waters e Burning Earths , que aconteceram em outro período.
Christin, portanto, escolhe a teoria de um universo múltiplo ou universos paralelos , também conhecido como multiverso de Everett . Este é o tema dos últimos episódios, Au bord du Grand Rien publicado em 2004, L'Ordre des Pierres em 2006 e L'OuvreTemps , publicado emjaneiro de 2010. Este último álbum fecha a saga de Valérian e Laureline .
Christin e Mézières conformam as aventuras de Valérian e Laureline a suas inclinações políticas, que estão mais à esquerda. “Na época, em 1967, os quadrinhos eram fundamentalmente de direita, com grandes chefs, grandes heróis [...], e não sabíamos o que íamos fazer, mas sabíamos que não íamos fazer naquela. No entanto, eles não queriam fazer histórias tão abertamente políticas como as do Charlie Hebdo . Sem estar “comprometidos no sentido que os escritores da geração anterior, por exemplo Aragão ou Sartre, puderam se engajar [...] esta série está por outro lado profundamente comprometida em seu tempo, isto é, que Valérian fala e sempre quis falar de problemas muito contemporâneos ”e não deixou de“ denunciar a concentração de poder, o ouropel ideológico com que se adorna e a ilusão de utopia que se dá por horizonte ”, especifica Gérard Klein .
Talvez a primeira posição de Christin e Mézières seja a defesa do feminismo . Laureline é uma heroína que não tem nada a invejar dos heróis do sexo masculino. Ela forma um verdadeiro casal com Valérian no qual o homem não domina a mulher. Na época da criação de Laureline, verdadeiras heroínas de quadrinhos não existiam; é sem dúvida graças a ela que heroínas como Yoko Tsuno ou Natacha existiram. No entanto, em Le Pays sans étoiles , os autores apresentam “uma bela fábula remetendo o machismo e o feminismo a uma guerra ridícula dos sexos. "Em Living Weapons , é a própria guerra que é ridicularizada" em um planeta de senhores feudais mal engajados que travam guerras tão arcaicas quanto inexpiáveis. "
Desde muito cedo, Christin e Mézières mostraram uma consciência ecológica . Em 1971 e 1972 , Bienvenue sur Alflolol foi um dos primeiros quadrinhos a tratar da ecologia, termo pouco utilizado na época. Eles fazem “algumas perguntas essenciais a meio caminho entre a fábula e a aventura. Até que ponto a indústria pode colocar em perigo um planeta? “São os interesses econômicos que se denunciam em 1980/81 no díptico Chatelet / Brooklyn , ou“ a natureza propriamente diabólica do capitalismo contemporâneo ”, e isso desde 2001, em Por tempos incertos .
Os cenários de Christin muitas vezes têm civilizações muito hierárquicas como estrutura, geralmente caracterizando todas as injustiças de nossas sociedades modernas como no Império dos Mil Planetas e Reféns de Ultralum . Ao apresentar-nos os asteróides de Shimbalil na imagem de uma Califórnia das estrelas, em O órfão das estrelas , os autores embarcam numa "hilariante crítica social". "" Sob a pena de Christin, cada humanidade estelar conhece suas classes oprimidas e suas lutas. Natureza e tecnologia , hierarquia e anarquia , opressão e revolução são freqüentemente opostas . Com Les Oiseaux du Maître , uma história "firmemente colocada sob o signo da luta contra a opressão , Christin assina um dos seus cenários mais políticos": mostra como o domínio das mentes permite a ditadura, mas também como a vontade comum. . Em O Embaixador das Sombras , os autores encenam, no seio de uma ONU intergaláctica, o imperialismo da Galaxidade que Laureline poderá contrariar defendendo a livre determinação dos povos. Em Heroes of the Equinox , Christin desfruta de "um pastiche de histórias maliciosas de super-heróis [...] em sequência de três grandes ideologias que são o fascismo , o comunismo e o espiritualismo . "
Para Pierre Christin, “começamos em tempos turbulentos, mas extraordinariamente otimistas. As décadas de 1960 e 1970 foram a conquista do espaço, o fim da Guerra Fria, havia fé no futuro. Desde então, o mundo se tornou muito mais difícil. Há um tom mais sombrio nos discos de Valérian dos anos 2000 . “ Christin Galaxity não é considerada uma cidade ideal, visto que é a capital de um império . "Nós não pregar o evangelho" e os homens que realizaram, seguindo o modelo de " o homem branco americano " do XX ° século, os personagens são "não todo branco [que] todos têm na realidade motivações muito escuros" Os extraterrestres estão antes os bantus, enfim, toda essa população não toda negra que assusta o ocidental ” .
Pierre Christin também explica que “A exploração do outro é um tema presente em muitos álbuns. Escolhi para cada título um tema ligado na maioria das vezes ao contexto político. Então, comecei a falar sobre a mídia e suas manipulações quando o mundo da mídia assumiu uma dimensão inesperada em relação à década de 1970, ou quando senti que o neoliberalismo ia levar tudo para dentro. "
É difícil para Jean-Claude Mézières falar da influência que pode ter exercido sobre a sua arte ou o cinema, aquele que está entre os cartunistas saqueados regularmente.
Stan Barets diz que em 1977, durante o Festival Internacional de Ficção Científica de Metz , onde o primeiro filme de Star Wars ( Star Wars ) foi exibido pela primeira vez na França , Mézières declarou no final da exibição: “Parece uma adaptação de Valérian para o cinema. "
Passaram-se dez anos desde que a série apareceu em Pilote e o Millennium Falcon para Han Solo ter a mesma aparência geral do navio XB 982 de Valerian e Laureline. Ao longo dos episódios, as semelhanças tornam-se cada vez mais precisas: em O contra-ataque do Império em 1980, Han Solo fica preso em um bloco de carbonita que já prendia Valérian em 1971, em O Império dos Mil Planetas . Em 1983, em Return of the Jedi , a Princesa Leia Organa foi vestida por Jabba the Hutt com uma roupa de harém semelhante à usada por Laureline para Alzafar, a gorda imperadora pushah do País sem Estrelas , publicada em 1972 em The Phantom Menace de 1999, o ferro-velho Watto poderia muito bem vir, como a aparência é semelhante, do mesmo planeta que o Shingouz que apareceu em 1975 em O Embaixador das Sombras . O Conhecimento do Império dos Mil Planetas de 1971 esconde sob seu capacete a mesma figura emaciada que Valerian descobre no final da história como Luke Skywalker descobrirá, em 1983, a de Darth Vader no final do Retorno do Jedi . No entanto, também é aceito que Vader foi inspirado pelo Doutor Doom que já possuía essa característica. Também seria fácil notar semelhanças entre a fauna galáctica de Star Wars e as invenções gráficas do bestiário de Mézières. Um amigo americano do designer disse a ele que Doug Chiang, o designer de produção de George Lucas em The Phantom Menace , tinha os álbuns de Valerian com destaque nas prateleiras de sua biblioteca .
“Os desenhos de planetas, criaturas ou objetos de Mézières vão participar tanto no estabelecimento dos códigos do gênero que Will Eisner (autor e teórico da história em quadrinhos) dirá que Mézières e Christin são uma das maiores influências que o americano o cinema sofreu em termos de ficção científica. »Em 1983 saiu em Pilote um artigo sobre a volta dos Jedi e os empréstimos do cinema aos quadrinhos, ilustrado por Mézières que reuniu, em um espaço de espaço, Valérian e Laureline e Luke Skywalker acompanhados da princesa Leia. Para este último que disse: “Como é divertido nos encontrar aqui! ", Laureline responde, não sem insinuações:" Oh, nós somos frequentadoras deste clube há muito tempo! "
Da mesma forma, a 4 ª conselho de embaixador das sombras representando Central Point tem sido muitas vezes uma fonte de inspiração, como o making-of do Dia da Independência esse fato. Ou a notável semelhança entre o covil de Thulsa Doom, no filme Conan, o Bárbaro , de 1981 , e as cozinhas do Mestre dos pássaros, no álbum de 1973. O filme Dark City de Alex Proyas , em 1998, apresenta um inspetor de polícia, Franck Bumstead, que para escapar de uma luta cai no espaço, descobrindo uma cidade, Shell City, flutuando no vazio. É a mesma aventura que Valérian vive em 1976/1977 em Nos terrenos amontoados : apanhado pelos seus perseguidores, cai do cais de um porto não na água mas no espaço.
O cineasta dinamarquês Søren Kragh-Jacobsen (ele mesmo um fã de Valérian e Linda , o nome de Laureline em dinamarquês) cita a série e Linda / Laureline em Mifunes sidste cantou (a última canção de Mifune). Neste filme de 1999, lançado na França com o título Mifune , um personagem, Rud, é um leitor ávido dos discos de Valérian que esconde debaixo da cama. Ele acha que reconhece em outro personagem, Liva Psilander, Linda, sua heroína favorita.
O caso do Quinto ElementoO trabalho de Jean-Claude Mezieres no filme O Quinto Elemento é uma homenagem magistral a Valerian e Laureline . A história em quadrinhos terá uma influência significativa no filme de Luc Besson .
Foi no Natal de 1991 que o realizador pediu a Jean Giraud / Moebius e Jean-Claude Mézières para trabalharem com o seu desenhador de produção Dan Weil nos cenários do filme que tinha planeado: Zaltman Bléros . Ao longo de 1992, Mézières deixou de lado a história na qual começara a trabalhar, Les Cercles du Power , para se dedicar ao projeto. Ele se insere nos esboços do cenário, cria elementos que toma emprestado de seu trabalho interrompido. Para uma cena que deve acontecer na biblioteca pública, os personagens viajam no skytrain e Mézières enfeita a cena com seus táxis voadores e as “ limouzingues ” dos Círculos de Poder .
Mas o projeto foi interrompido no início de 1993. Mézières então retomou o desenho dos Círculos de Poder e quando o álbum foi lançado em 1994, ele dedicou uma cópia a Besson, bem como um desenho de seus táxis. Após o sucesso de Léon , ele retomou seu projeto e produziu o que hoje é chamado de Le Cinquième Élément , usando os desenhos de Mézières em grande parte para seus sets. Mas, acima de tudo, ele modifica seu cenário com base no álbum: o herói não é mais Zaltman Bléros, mas Korben Dallas, que não é mais um trabalhador em uma fábrica de montagem de foguetes, mas um motorista de táxi, lembrando S 'Traks, um dos Círculos de personagens poderosos, mais podres do que todos os táxis do Bronx . Acima de tudo, o vôo de táxis e "limouzingues" agora desempenham um papel central no filme.
Nos quadrinhos, as influências costumam ser mútuas. Mézières e Giraud trabalharam juntos no Quinto Elemento e é interessante, a esse respeito, comparar uma aventura desenhada em 1976 por Giraud / Moebius sobre um cenário de Dan O'Bannon , O Longo Amanhã , com sua cidade organizada em níveis e percorrida por carros voadores, a atmosfera dos círculos de poder , o quinto elemento ou o Blade Runner de Ridley Scott . Observe que a ideia de cidades verticais foi iniciada por Silverberg nas Mônadas Urbanas em 1971.
Durante suas visitas aos estúdios Pinewood em 1996, Jean-Claude Mézières declarou que “ é uma rara emoção para um artista gráfico ver seu trabalho escrupulosamente respeitado e ampliado pela magia do cinema em geral. Show” .
Quanto aos quadrinhos, é difícil não notar as semelhanças entre os personagens de Valérian e Laureline e os de Bruno Castorp e Mireia na série Gigantik , de Victor Mora (roteiro) e Josep-Maria Cardona, ou ainda o look de um perdedor compartilhado por Valérian e Cosmik Roger , Mo / CDM e Julien / CDM . Na história de Goldorak intitulada The Wandering Vessel , desenhada por Jorgue Domenech e publicada na Téléjunior , disse que a nave errante é uma cópia quase exata da nave espacial de Valérian e Laureline . O próprio Mézières reconhece que uma boa cultura gráfica significa que as memórias às vezes são impostas apesar de si mesmo sob o lápis, a caneta ou o pincel.
Pastiches e paródiasSão mencionados apenas os pastiches e paródias que tratam das séries Valérian e Laureline .
Existe outro tipo de influência que encanta muito mais os autores ao conhecerem, durante as sessões de autógrafos, a segunda geração de " Laureline ", é a recuperação, primeiro pelos amantes da série e depois por tudo. Um cada, os primeiros nomes dos heróis. Se a de Valérian, fluente na língua eslava com Waleran, não pode ser atribuída a eles, por outro lado a de Laureline é de sua criação: procuravam uma que fosse gentil e fosse medieval. Estatísticas do Diretório Nacional de Identificação de Pessoas Físicas do INSEE mostram o sucesso desses primeiros nomes, com picos nos anos 1990/2000.
A equipe que está na origem das histórias de Valérian e Laureline é pequena: um designer, sua irmã e um amigo de infância. Às vezes, dependendo das circunstâncias, eles adicionam colaborações externas. Suas inspirações, seus estilos, permitiram que produzissem trabalhos reconhecidos e recompensados.
Esta série nasceu graças ao encontro e colaboração de dois amigos de infância.
Além da colaboração de Stan Barets para os Integrals , Jean-Claude Mézières ocasionalmente convocava colaboradores para algumas de suas histórias para ajudá-lo com o design gráfico.
Todas as aventuras de Valérian e Laureline são referências constantes à cultura da ficção científica. Para o leitor atento, é possível reconhecer na escrita ou no desenho as fontes de inspiração dos autores da série. Ainda assim, Mézières declara que deixa de ler ficção científica assim que começa a produzir Valérian : “a ficção científica tinha se tornado o meu território, eu não queria ir buscar ideias dos outros. »A máquina do tempo permanece, é HG Wells , a própria ideia de agentes do espaço-tempo é Poul Anderson e sua Patrulha do Tempo , os poderes dos Alflololianos parecem vir de More Than Human of Theodore Sturgeon e da atmosfera do Mundo Francês Riviera de Jack Vance , finalmente uma parte do bestiário da série poderia sair direto da Viagem do espaço Beagle de AE van Vogt . Todos estes elementos e outros ainda, são o sinal de uma inspiração deliberada e assumida, vinda dos autores de revistas pulp de ficção científica . “A obra de Jean-Claude Mézières e Pierre Christin constitui hoje um dos dois caminhos reais para uma iniciação na ficção científica, sendo o outro o das antologias. "
Muitas vezes, mais do que inspiração, devemos falar de referências ou mesmo homenagens ou piscadelas de dois mestres dos quadrinhos para outros artistas mestres de sua arte:
Às vezes a inspiração é menos óbvia: se Mézières não a tivesse revelado, não saberíamos que o físico de Valérian foi inspirado por uma série de fotos de Hugues Aufray tiradas da revista Salut les copains , nem daquele Ky-Gaï d ' Au bord du Grand Rien se parece estranhamente com uma de suas pequenas sobrinhas. É mais fácil reconhecer no barco Bienvenue sur Alflolol uma reminiscência do Kon-Tiki que remonta aos nove anos de Mézières, ou no metrô Châtelet em direção a Cassiopée sob as características de Chatelard um retrato de Gaston Bachelard , e é transparente que o cientista da expedição L'Ordre des Pierres é chamado Chal 'Darouine .
Ao contrário de Jean-Claude Mézières , Pierre Christin e Évelyne Tranlé trabalham regularmente para outros designers. Eles são apreciados, entre outras coisas, por saberem como adaptar seu estilo de acordo. Os estilos analisados aqui são os que eles usam apenas para esta série.
CenárioUma aventura de Valérian e Laureline tem sua origem em discussões entre amigos. Em seguida, Pierre Christin escreve um primeiro esboço de diálogos, para calibrar o episódio com base em quinze caixas por quadro duplo. Ele e Jean-Claude Mézières discutem a história e Christin se lança na redação do roteiro, geralmente com um corte clássico. Cabe a Mézières criar o efeito temporal específico da cena, às vezes por meio de “tomadas sequenciais com incrustações de imagens instantâneas. O desenho geralmente é iniciado antes da escrita completa do cenário, porque Christin nunca visualiza a história toda. “Quanto mais sofisticada a história se torna, mais elementos imprevistos são adicionados a este quadro: desenhar descobertas e ideias que multiplicam as possibilidades. »Mézières nunca intervém no cenário geral, mas faz propostas para determinadas cenas. “Temos uma regra simples, diz o designer, Christin não tem permissão para desenhar bigodes nos meus personagens e eu não tenho permissão para remover ou adicionar uma vírgula aos seus textos sem a sua aprovação. Isso não o impede de pedir continuamente modificações no roteiro que perdem cada vez mais tempo, pois, segundo Christin, no final muitas vezes voltam à sua proposta inicial, ainda que Mézières tenha dificuldade em compreendê-la. Todos os designers que trabalham com Christin afirmam que ele é um roteirista que sabe levar em conta o seu universo e oferecer-lhes um cenário que os levará a dar o melhor de si. Por outro lado, Christin é pessoalmente muito sensível aos eventos atuais e, como ele destaca, todos os principais eventos atuais são encontrados de uma forma ou de outra na série.
Mézières descreve assim a escrita do amigo de infância: “Pierre estudava com brilhantismo, era o bom aluno da turma, mas, se se sentia atraído pelos estudos literários, é na notícia que 'baseava sua tese de doutorado. Ele sempre amou literatura popular ... então é justo que ele tenha se tornado um autor de quadrinhos. "" Pierre sempre "farejou" o tempo um pouco antes. Nenhum dos modelos usados sai ileso de sua escrita porque seu texto com seu humor ácido é devastador. Isso talvez se deva à influência de René Goscinny , um dos dois roteiristas, com Jean-Michel Charlier , que mostrou a Christin as técnicas específicas do roteiro de quadrinhos.
Por fim, Christin admite trabalhar muito nos títulos, que considera muito importantes a ponto de ter escrito livros pelo simples prazer do título.
DesenhoAs primeiras aventuras desenhadas por Jean-Claude Mézières foram no estilo Mad , sua única referência declarada aos quadrinhos americanos, mesclados com Franquin com influências de Jijé , Morris e Jean Giraud . Originalmente Mézières "fazia uma linha clara", atualmente seus gráficos "ainda têm esse fundo antigo, mas ao dominá-lo melhor, o lado cômico não é mais um peso, mas uma vantagem. “O desenho de cada placa é sempre muito claro, a construção é simples o que dá como resultado uma ótima legibilidade sem sofisticação desnecessária. »Como ele mesmo indica,« faço sempre crobards de quatro ou cinco páginas, está rabiscado em pequenas folhas, mas é essencial, faço um mini layout a partir do cenário de Christin, para encontrar o ritmo que melhor se adapta. Respeito a história e os diálogos, mas não todos os recortes que meu roteirista me dá [...]. Então eu faço meu layout preparatório para que flua, que haja as imagens grandes necessárias, os pontos fortes, que seja facilmente legível. Quando procuro um desenho, é menos pelos gráficos do que pela clareza de leitura. Na verdade, Mézières gosta de acompanhar o seu leitor ao longo de uma história, com um desenho que permite a leitura o mais linear possível e um layout estruturado pelas exigências do cenário. A partir de longos esboços, ele cria seus pratos em preto e branco usando a caneta e o pincel. “Hoje, um prato valériano demora uma semana”, declara Mézières e “quanto mais escurece os pratos, mais realista o meu desenho fica”. Às vezes ele redesenha completamente uma caixa cortando-a da folha e colando um "remendo", mas nunca usa a mesa de luz porque, segundo ele, reproduzir um desenho dessa forma é ter certeza de deformar e perder o espontaneidade (mesmo que muito trabalhada) de sua linha. Não tem "um design deslumbrante [...] por outro lado, está sempre enquadrado no sentido da história. "
E Pierre Christin acrescenta com humor: “Podemos argumentar que seu estilo está um pouco na retaguarda dessa vanguarda que revolucionou os quadrinhos nas décadas de 1960 e 1970: muitas inovações, é claro, mas com estrito respeito pela tradição [...] podemos até argumentam que este desenho pertence ao campo da evidência inescapável: enquadramento preciso, recusa de detalhes desnecessários, decapagem ornamental voluntária, tudo contribui para torná-lo o arquétipo do desenho simples., simples demais talvez ao gosto de quem está sempre deslumbrado com a passagem maneirismos. E ainda… Que virtuosismo técnico neste gráfico requintado, a mil léguas de qualquer ingenuidade! "
CorÉ Évelyne Tranlé quem garante a coloração do " azul ". Mézières indica a origem das fontes de luz e os tons dos ambientes, a seguir dá-lhe grande liberdade para harmonizar as cores. “Lá eu tenho a chance de trabalhar com a melhor colorista da cidade e, além disso, ela é minha irmã! Acontece cada vez mais em Mézières realizar alguns pratos de guache em cores diretas como na última obra da série. Existe um código cromático para a coloração de Valérian e Laureline : por exemplo, as árvores não são verdes e os céus nunca azuis, é na Terra que são assim, não no resto do Universo.
A série Valérian et Laureline ganhou vários prêmios em feiras e eventos franceses e estrangeiros. É a história em quadrinhos de ficção científica francesa de maior destaque. Seus autores também ganharam vários prêmios por seu trabalho como um todo, como o Alfred de Melhor Roteirista Francês concedido a Pierre Christin no Festival de Angoulême de 1976 , o Grande Prêmio da Vila de Angoulême concedido a Jean-Claude Mézières em 1984 Festival de Angoulême ou Lauriers d'Hadrien concedido a Pierre Christin, Jean-Claude Mézières e Évelyne Tranlé na feira de quadrinhos Vaison-la-Romaine em 2007 .
Esta lista está longe de ser exaustiva.
Para explicar a organização da série e a sequência das histórias de Valérian e Laureline , os autores falam em Les Habitantes du ciel 2 de duas tramas históricas. Os amadores estão mais acostumados a dividir a série em dois ciclos.
Os autores explicam que as diferentes histórias são divididas em dois períodos, mas essa divisão não se aplica a todas as aventuras. É por isso que os fãs de Valérian e Laureline partilham a série em dois ciclos: os sujeitos a fios históricos e ligados à história da Galaxidade e os outros que são apenas viagens espaciais ou espaço-temporais.
Juntos, eles formam uma história a seguir, a história da Terra Galaxity o XXVII th século, que se estende por um período de tempo, um mil no XXXV th século.
Essas aventuras podem ser lidas independentemente umas das outras, sem a necessidade de seguir uma linha cronológica.
Valerian aparece pela primeira vez em n o 420 driver de9 de novembro de 1967. A história é publicada à taxa de duas placas por semana. A série nunca sairá das páginas de Pilote enquanto aparecer e independente de sua taxa de publicação. Quando a revista adotou a periodicidade mensal em 1974 , Valérian era publicado a uma taxa de 12 lâminas por mês (incluindo lâminas de resumo), exceto as do díptico Inverloch-Hypsis que seriam publicadas a uma taxa de 6 lâminas por mês. Sur les frontières não foi publicado em Pilote & Charlie, mas antes publicado em France-Soir . As seguintes obras são editadas diretamente em álbuns, com exceção de L'Orphelin des astres , que foi pré-publicado pela Télé Poche em 1998 , Par des temps uncertains , pré-publicado em Okapi de fevereiro de 2001 e Au bord du Grand Rien entre junho e setembro de 2004 em L'Hebdo, le Monde des ados .
Os sete contos, inseridos antes e depois de O Império dos Mil Planetas , permitem aos autores afirmar o seu estilo. Eles foram publicados no Super Pocket Pilote entre 1969 e 1970 no ritmo de uma história completa por número e publicados como um álbum especial por Dargaud em 1997 .
Publicado originalmente em 1967 nas páginas do jornal Pilote , a primeira aventura não foi publicada em álbum por Dargaud até 1970. Este primeiro álbum não retoma a primeira história Les Mauvais Rêves , o número de pranchas - 30 - está abaixo do padrões da época. É a repaginação dos dois contos seguintes, La Cité des eaux movantes e Terres en flammes, publicados sob o número 1. Somente em 1983 é que o primeiro conto foi publicado na edição especial Mézières et Christin com ... e em 2000, 23 anos após sua publicação, que foi publicado como um álbum na série normal com o número 0 para colocar a história de volta na ordem de publicação.
Em 2010, no final da série Valérian et Laureline , incluiu 30 aventuras publicadas em 22 álbuns (do “0º” ao 21º álbum) e uma edição especial ( Pelos caminhos do espaço ). Os amantes da série temiam o fim de uma grande aventura, mas em 2010, Jean-Claude Mézières e Pierre Christin tinham então 72 anos e a série tinha 43 anos. Quanto a Valérian e Laureline , são ainda tão jovens, o tempo já não os domina, até recaem na infância no final da série. É a série de quadrinhos que mais durará com os mesmos autores. Astérix de René Goscinny e Albert Uderzo ou Blueberry de Jean-Michel Charlier e Jean Giraud , amigo dos estudos de Mézières, ambos criados quatro anos antes de Valérian , ainda são publicados, mas essas duas séries infelizmente perderam seu roteirista.
Após uma tentativa abortada na coleção Omnibus de Dargaud , em 1986 e 1988, das aventuras de Valérian e Laureline em uma edição completa, uma nova edição completa foi publicada a partir de 2007 à taxa de um volume por ano.
Edição impressaNão existem dados oficiais para as impressões dos vários álbuns de Valérian e Laureline . A série é uma das cinco maiores vendas dos chamados quadrinhos franco-belgas de sua editora Dargaud . Stan Barets cita o número de mais de 2.500.000 cópias de toda a série. Mézières estima a circulação de uma primeira edição em 100.000 exemplares, aos quais são acrescentadas as reedições, o álbum La Cité des eaux movantes , todas as edições combinadas, teria sido impresso entre 300.000 e 400.000 exemplares. Ele também dá o número de 25.000 exemplares para a primeira edição dos Habitantes do céu e como havia alguns milhares de exemplares em estoque, uma reforma e um Les Inhabilities du ciel 2 adicionais chegaram ao fim dos itens não vendidos.
Todos os 22 álbuns e 4 especiais totalizam 97 edições e reedições às quais devem ser adicionadas as 7 edições do completo e a reedição do volume 1 completo, ou seja, 105 edições e reedições para 34 álbuns e especiais. O díptico Inverloch-Hypsis é o único álbum de Valérian e Laureline a ser publicado como edição principal, com 1.350 cópias.
Edições estrangeirasAs aventuras de Valérian e Laureline foram traduzidas e publicadas em todos os países em 16 idiomas (alemão, inglês, brasileiro, dinamarquês, espanhol, finlandês, islandês, italiano, japonês, lituano, holandês, norueguês, polonês, português, sueco, Turco), às vezes causando mudanças de nome.
Valérian e Laureline são chamados de:
As histórias publicadas e depois editadas em álbum criaram, ao longo do tempo, um universo particular específico para a série e para os talentos inventivos combinados de Pierre Christin , Jean-Claude Mézières e Évelyne Tranlé .
Christin e Mézières criaram personagens tão "exóticos" entre si para dar uma resposta aos seus heróis. Alguns voltam regularmente de uma história para outra, sejam elas principais ou secundárias.
Personagens principaisAinda que a série se passe na imensidão do Universo, existem planetas ou outros lugares que aparecem regularmente nas histórias ou álbuns da série e que participam no universo de Valérian e Laureline .
Pierre Christin admite que imaginar as histórias de Valérian e Laureline em lugares que não existem, impõe-lhe muita invenção lexical para nomear tudo o que sua criatividade gera em personagens, animais, coisas e lugares extraterrestres.
A notoriedade da história em quadrinhos, vai permitir que Valérian e Laureline saiam de seus álbuns para se apresentarem de outra forma ao público.
Valérian e Laureline, tal como os seus autores, foram objecto de exposições (lista não exaustiva).
Jean-Claude Mézières produziu roteiros para eventos artísticos.
1985 , a cidade de Angoulême pede, além do pôster do espetáculo, Jean-Claude Mézières , que foi Grand Prix de la Ville no ano anterior, um cenário para a cidade. Será uma parede pintada representando um pouso fracassado da nave de Valérian e Laureline na empena de uma casa. Esta parede pintada será produzida pelos estabelecimentos Dauphin. Em 2004 , a cidade de Lille foi eleita capital europeia da cultura em 2004. O município da cidade confiou a Jean-Claude Mézières uma decoração. O objetivo é transformar uma rua do centro da cidade em um espaçoporto. A Rue Faidherbe foi escolhida para se tornar Le Chemin des étoiles , composta por 14 pilares compostos por 5 elementos curvos que formam 7 arcos a 10 metros de altura acima da rua. A inauguração do primeiro astroport francês ocorre em6 de dezembro de 2003.Apenas produtos derivados relacionados às séries Valérian e Laureline são mencionados :
Jean-Claude Mézières , cujo estilo dá preponderância à narração gráfica, sempre em busca do layout mais eficaz, não podia deixar de ser atraído pelo meio televisivo. Com Pierre Christin , fizeram várias experiências e tentativas de transposição para este meio a partir das séries Valérian e Laureline . Finalmente, eles desistem de seus direitos para uma série de anime franco-japonesa desenhada no estilo mangá .
1976 , Jean-Claude Mézières fez suas primeiras tentativas de desenho animado na Suíça e no Centro Pompidou , mas sem seguimento. 1982 , segundo teste com a ajuda da empresa Dargaud . Jean-Claude Mézières desenha em cores diretas para criar uma animação no banco do título. Poucos minutos conseguidos em seis meses de trabalho, mas ainda existem Os Asteroides de Shimballil . 1992 , Jean-Claude Mézières e Pierre Christin realizam um piloto sem continuação. 2005 , lançamento de uma coprodução franco-japonesa dirigida por Philippe Vidal e Eiichi Sato para a produção de um anime Valérian et Laureline (ヴ ァ レ リ ア ア ン & ロ ー ル リ ン ヌ Varerian ando Rōrurinnu). Esta co-produção reúne os estúdios japoneses Satelight , edições Dargaud e a produtora de Luc Besson , EuropaCorp . 2007 , na versão francesa , o anime tem 40 episódios de 23 minutos e na versão japonesa 80 episódios de 12 minutos. A programação do canal temático Canal + Family começa em7 de novembro de 2007, a uma taxa de dois episódios por semana. Valérian et Laureline , em um roteiro de Peter Berts, com os co- escritores Agnès e Jean-Claude Bartoll , Jean Helpert, Jean-François Henry, Julien Magnat, Éric Rondeaux e Henri Steimensont, é desenhado no estilo mangá de Osamu Tezuka pelos O francês Charles Vaucelles como designer de personagens original e o japonês Makoto Uno como designer de personagens . Os diretores de animação são Toru Yoshida e Toshiyuki Kubooka. A música é do francês Alexandre Azaria. Em fevereiro de 2008 , episódios do anime são postados no site France 3 . 2009 , o canal Game One retransmite a série de setembro. 2017 , a série é dublada em bretão e transmitida pela web-televisão BrezhowebDentro outubro de 2009aparece, na coleção “Autres Mondes” das edições Mango Jeunesse , um romance infantil anunciado como o primeiro volume das aventuras de Valérian e Laureline: Lininil desapareceu é escrito por Pierre Christin e sua capa ilustrada por Jean-Claude Mézières .
O romance foi republicado por Fleurus em junho de 2017 sob o título Valérian et Laureline: Paradizac, la ville cachée .
Após o fim da série Valérian e Laureline , os autores Pierre Christin e Jean-Claude Mézières decidem confiar seus heróis a roteiristas e designers que atendam a certas especificações. Principalmente não uma continuação das aventuras de Valérian e Laureline, “mas por uma performance em figuras livres, uma releitura de um universo propício a todas as interpretações. "
O primeiro álbum da nova série “ Valérian vu par… ” está confiado aos cuidados de Manu Larcenet e leva o título de L'Armure du Jakolass , editado em 2011 pela Dargaud .
O segundo álbum, Shingouzlooz Inc. , é desenhado por Mathieu Lauffray e com roteiro de Wilfrid Lupano , publicado emsetembro de 2017em Dargaud .
Fã de Valérian desde a juventude - ele também pediu a Jean-Claude Mézières como designer em Le Cinquième Élément - Luc Besson se interessa há anos pela adaptação da série ao cinema. DentroJunho de 2012, EuropaCorp anuncia que o projeto está em andamento e que Luc Besson fará o roteiro e garantirá sua produção. A produção é lançada emMaio de 2015, e Besson anuncia que Dane DeHaan e Cara Delevingne estarão no elenco. Clive Owen também faz parte do elenco, como Comandante Arün Filitt. O filme é inspirado no álbum L'Ambassadeur des Ombres . O longa é especial porque é a produção francesa mais cara de todos os tempos. O filme é lançado em26 de julho de 2017 na França.
A história na página 52A História da página 52 é um documentário realizado por Avril Tembouret em 2013, com Jean-Claude Mézières e Pierre Christin . Traça toda a criação de uma folha de Valérian e Laureline (página 52 do álbum Souvenirs de Futurs ), do roteiro de Pierre Christin aos retoques finais de Jean-Claude Mézières na folha acabada. Vemos Jean-Claude Mézières trabalhando na privacidade de seu estúdio, caixa após caixa, por vários dias. Ele questiona sua profissão e dá uma aula de quadrinhos "em tempo real". O filme foi apresentado na pré-visualização no "Os grandes espaços JC Mezieres" e a retrospectiva 41 º Festival Internacional de Angoulême quadrinhos .
Uma sequência foi lançada em 2016, dedicada à coloração da página 52 e intitulada As Cores da página 52 , com Jean-Claude Mézières e Evelyne Tranlé , sua colorista oficial.
Valérian, a história de uma criaçãoValérian, histoire d'une creation é um documentário dirigido por Avril Tembouret em 2017, produzido por François Busnel , com Jean-Claude Mézières , Pierre Christin , Evelyne Tranlé , Enki Bilal e Luc Besson . O filme traça a epopeia da série valériana desde sua criação no jornal Pilote, na década de 1960, e destaca como a obra de Mézières e Christin tem virado a ficção científica em quadrinhos.
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Todas as referências acima foram tiradas das fontes abaixo.
Apenas revistas e fanzines que tratam das séries Valérian e Laureline são mencionados.
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