Claire Bretecher

Claire Bretecher Imagem na Infobox. Claire Bretécher em 1973 Biografia
Aniversário 17 de abril de 1940
Nantes
Morte 11 de fevereiro de 2020(79 anos)
10º arrondissement de Paris
Nome de nascença Claire Marie Anne Bretécher
Nacionalidade francês
Treinamento Escola de Belas Artes de Nantes Métropole
Atividade Autor de quadrinhos
Esposas Bertrand Poirot-Delpech (de1979 Para 1983)
Guy Carcassonne (de1983 Para 2013)
Outra informação
Trabalhou para L'Obs , L'Écho des savanes , Spirou
Prêmios Grande prémio da cidade de Angoulême (1982)
Prêmio Adamson (1987)
Prêmio Max e Moritz (2016)
Trabalhos primários
Les Frustrés , Agrippina , Celulite (história em quadrinhos)
assinatura de Claire Bretécher assinatura

Claire Bretécher (pronúncia: [ b r ə t e ʃ e ] ) é uma escritora de humor cômico e ilustradora nascida na França 17 de abril de 1940em Nantes e morreu em10 de fevereiro de 2020em Paris  10 th .

Depois de ter colaborado nos principais títulos da imprensa jovem franco-belga na década de 1960 ( Record , Tintin e Spirou ), Bretécher participou do surgimento dos quadrinhos adultos francófonos ao ingressar na Pilote em 1969 e, em seguida, ao cofundar L'Écho des savanes., em 1972. De 1973 a 1981, ela publicou no semanário de notícias gerais Le Nouvel Observateur uma série de piadas em uma ou duas páginas zombando do comportamento da burguesia intelectual urbana francesa, sob o título Les Frustrés , a primeira falando em quadrinhos. história de sucesso baseada na crítica social. Em seguida, enquanto trabalhava ocasionalmente para a imprensa, ela continuou a ser a socióloga da classe média alta urbana, dedicando álbuns à maternidade, medicina, turismo, e depois à adolescência com seu segundo trabalho principal, a série Agrippina (1988-2009).

Única mulher a contribuir para os principais periódicos clássicos franco-belgas, Claire Bretécher gozou de uma reputação bastante significativa desde o início dos anos 1970 , que cresceu ao longo da década graças à sua colaboração com o Nouvel Observateur . Convidado regularmente para a mídia e traduzido para muitas línguas, este grande autor de quadrinhos francófonos recebeu vários prêmios importantes, incluindo em 1982 um Grande Prêmio especial de Angoulême concedido por laureados anteriores. Em 2015, foi objeto de uma exposição retrospectiva na Biblioteca Pública de Informações do Centro Pompidou em Paris.

Além dos quadrinhos, Bretécher trabalhou intensamente na publicidade e produziu uma obra pintada que já foi tema de diversas coleções. Ela também é uma pioneira na autopublicação de álbuns de quadrinhos, que ela pratica de 1975 a meados dos anos 2000 . Les Frustrés (em 1975) e Agrippina (em 2001) foram adaptados como um desenho animado.

Biografia

Estreia na imprensa jovem

Claire Bretécher nasceu em Abril de 1940em Nantes, em uma família burguesa católica, com pai advogado e mãe dona de casa . Começou a desenhar muito cedo e fez cursos de um ano na Beaux-Arts de Nantes durante a adolescência. Ao longo da sua infância, ela passou as férias em Saint-Gilles-Croix-de-Vie, depois em Belle-Île-en-Mer e cresceu na Confrérie des Ursulines de Jésus. Ansiosa por deixar uma cidade que não gosta e um pai violento, ela se mudou para Paris aos 19 anos. Ela se estabeleceu na rue Gabrielle , no distrito de Montmartre , então famoso. Assim que chegou, ela tentou colocar seu trabalho em várias redações; ao mesmo tempo, ela cuida dos filhos para ganhar a vida. Em 1960, ela ensinou desenho no ensino médio por nove meses, mas essa experiência foi inconclusiva. Depois de ter conseguido colocar algumas ilustrações em Le Pèlerin , ela colaborou com as edições Bayard que publicaram seus desenhos em várias de suas revistas. Na segunda metade da década de 1960, trabalhou também na Larousse , na Hachette e na publicidade.

Bretécher começou nos quadrinhos ilustrando uma história de René Goscinny , Rhesus Factor , publicada em 1963 em L'Os à Moelle , que Pierre Dac acaba de relançar. Bretécher acha muito difícil atender às expectativas de Goscinny e a série é interrompida depois de alguns meses. Em 1964, passou a colaborar com a Record mensal e ali publicou várias ilustrações e contos. De 1965 a 1967, também trabalhou para o semanário Tintin, onde criou o personagem humorístico de Hector . Em 1967, o editor-chefe Yvan Delporte aceitou sua história Des nabos no cosmos então Bretécher desenhou para o jornal Spirou , que publicou a partir de dezembro Les Gnangnan , uma série humorística sobre bebês com diálogos muito adultos. Em 1968, ela criou a dupla de quadrinhos Huns Baratine e Molgaga for Record . No mesmo ano começou em Spirou a série Les Naufragés , sobre textos de Raoul Cauvin , depois Robin les livers , mas desenvolvida antes das duas anteriores.

Do Pilot ao Nouvel Observateur  : um dos principais autores dos anos 1970

A partir de 1969, participa do jornal Pilote  ; ela cria ali a personagem Celulite e desdobra um “humor mais adulto” . Nesse mesmo periódico, ela deve - como a maioria dos autores não consagrados - escrever contos inspirados na atualidade, o que não a emociona; no entanto, com o consentimento de Goscinny, ela pode injetar o aspecto satírico que desejava inserir: essas notícias tornam-se então uma série de piadas em um prato intitulado Saladas sazonais . Também publicou muitos contos que quase sempre escreveu e, entre abril e julho de 1970, concluiu Tulipe e Minibus , uma história de 28 páginas que Hubuc , morrendo, já não tinha forças para desenhar. Única mulher na equipe editorial, ela aprecia, no entanto, o ambiente ali. No final de 1971, os cinco contos de Fernand, o órfão, que Yvan Delporte escrevera para ela, foram publicados com o título de Alfred de Wees na revista holandesa Pep .

No último trimestre de 1972, continuando a trabalhar para Pilote , Bretécher também participou na criação com Gotlib e Mandryka de L'Écho des savanes , a pedido deste último. Embora Goscinny nunca lhe negasse uma história em Pilote , ela estava feliz por poder cobrir qualquer assunto em L'Echo . Essa primeira experiência na imprensa adulta foi seguida por uma colaboração com o novo mensal ecológico Le Sauvage , que publicou seu primeiro número em maio de 1973, Le Bolot occidental , a primeira incursão de Bretécher na imprensa geral.

Ela foi então contratada pelo semanário Le Nouvel Observateur , que publica todas as semanas a partir da edição de24 de setembro de 1973uma página na seção social “Nossa era”, intitulada “  La Page des Frustrés  ”. Na tradição das saladas sazonais , ela critica uma certa classe de esquerda urbana abastada que dá aulas e umbigos. Retirada de seu trabalho para o Le Nouvel Observateur , embora não se envolvesse na vida editorial, no final de 1974 deixou de colaborar em resenhas de quadrinhos, exceto por um conto em Fluide glacial no início de 1975 e quatro contos . of Cellulite publicado no Monthly Pilot entre 1975 e 1977 - uma decisão que se tornou ainda mais fácil porque seu novo empregador a pagava muito melhor.

O sucesso de Les Frustrés e o desejo de autonomia decidiram-na a embarcar na autopublicação para publicar a primeira coletânea em 1975. Este álbum recebeu o prêmio de roteirista francês no festival Angoulême de 1975 ) e os quatro seguintes conheceram “Um sucesso considerável " , traduzido em vários idiomas. A autora vira editora e autopublica todas as suas criações. Uma adaptação animada foi transmitida na televisão francesa em 1975, enquanto em 1976 seu grande amigo Dominique Lavanant e Josiane Balasko criaram a primeira de muitas adaptações teatrais. A partir de meados da década, Bretécher foi reconhecido “além do mero leitor de quadrinhos” .

Em 1976, recolheu no Le Cordon infernal grande parte das suas pranchas publicadas em L'Écho des savanes e em 1980 publicou um álbum dedicado a Santa Teresinha d'Avila , intitulado La Vie impasse de Thérèse d'Avila , que foi anterior publicado no Le Nouvel Observateur choca alguns cristãos, enquanto outros não vêem nada de irreverente nele. Em 1977, ela conheceu Bertrand Poirot-Delpech , com quem se casou dois anos depois. No início de 1981, ela cessou sua colaboração semanal com o Nouvel Observateur , reservando para a revisão a pré-publicação de seus contos seguintes.

De Frustrado a Agripina  : décadas de 1980 e 1990

Em 1982, quando muitas de suas amigas estavam grávidas, Bretécher publicou Les Mères , um álbum dedicado à maternidade  ; no entanto, ela mesma ainda não teve filhos. Em junho do mesmo ano, a organização do Festival de Angoulême pediu aos primeiros vencedores do Grande Prêmio da cidade de Angoulême que elegessem um Grande Prêmio especial para presidir, em janeiro de 1983, a décima edição do festival com Paul Gillon. , eleito Grande Prêmio pelo júri. Eles rapidamente escolheram Claire Bretécher. Para este décimo festival em janeiro de 1983, seu amigo Dominique Bréchoteau organizou a primeira exposição em grande escala dedicada a Bretécher. Poucos meses depois, Bretécher explora novamente o tema da maternidade com Le Destin de Monique , uma história dedicada às mães de aluguel - questão pouco tratada na época.

No mesmo ano, as Edições Denoël publicam pela primeira vez uma seleção de suas pinturas, acompanhada do prefácio de Umberto Eco e comentários de Daniel Arasse .

Foi também em 1983 que conheceu o advogado Guy Carcassonne , onze anos mais jovem e já pai de duas filhas, Marie e Nuria. Eles têm um filho, Martin, que criam com as duas filhas de Guy. Bretécher e Carcassonne mantiveram um relacionamento até a morte deste último em 2013.

Em 1985 e 1986, Bretécher publicou dois volumes de Docteur Ventouse, bobologue , nos quais fazia uma análise zombeteira dos círculos médicos parisienses. Em 1988, ela se interessou pelo mundo da adolescência com Agrippina . No ano seguinte, ela zomba do apetite da burguesia intelectual por viagens distantes e exóticas em Tourista . Como Les Frustrés , a maioria desses álbuns é imediatamente traduzida para vários idiomas.

O sucesso de Agripina levou Bretécher a abordar todos os temas que lhe interessavam: a partir de 1989, publicou apenas uma história em quadrinhos fora desse universo: Mouler unmolder , em 1996, uma coleção de contos na linha do Frustrado . Agrippine et l'Ancêtre , quinto volume de Agrippine , obtém o humor Alph-Art no festival de Angoulême de 1999 . Em 2001, o Canal + transmitiu 26 episódios de uma adaptação em quadrinhos da série, na qual Bretécher investiu pouco.

Junto com suas atividades como autora de quadrinhos, Bretécher trabalhou muito nas décadas de 1980 e 1990 para publicidade , em particular para iogurtes BA de Besnier em 1993 ou supermercados 8 à Huit entre 1995 e 1999; além disso, ela pinta e ilustra muitas obras. Em 1999, ela também defendeu uma dissertação de mestrado em psicologia na Universidade de Nantes intitulada Existência de um priming diferenciado de acordo com a natureza do humor .

Fim da autopublicação e desaceleração da produção no início dos anos 2000

A partir de 2006, após mais de trinta anos de autopublicação, a Bretécher confiou à Dargaud a gestão do seu catálogo. Dargaud publica uma versão colorida do Destino de Monique sob o novo título Une saga genetics em 2006, uma coleção de livros inéditos em 2007 e integrais de Frustrés e depois de Agrippina . Glénat também publicou em 2006 uma coletânea de quadrinhos juvenis do autor, da qual ele manteve os direitos, enquanto Dupuis apresentou Les Naufragés em 2008 em uma coletânea dedicada às primeiras obras de Raoul Cauvin .

Em 2009, Dargaud publicou Agrippine déconfite , oitavo volume da série Agrippine e o último álbum de quadrinhos de Bretécher. No entanto, ela continua a ilustrar obras, incluindo um tarô divinatório em 2011. Em maio de 2013, a morte repentina de seu marido enquanto eles estavam viajando em São Petersburgo a marcou fortemente. Em 2016, ela ilustrou uma coleção de contas escolares coletadas por Dominique Resch.

Apesar do abrandamento da produção, a obra de Bretécher continua a ter sucesso, conforme evidenciado pela transmissão em 2012 na rádio France Culture de adaptações em cinco episódios de Frustrés e Agrippina seguidos em 2014 por uma segunda temporada de Frustrés , bem como pela exposição monográfica dedicada a ele pela Biblioteca Pública de Informação do Centro Georges-Pompidou , em Paris, em 2016 - a retrospectiva mais completa dedicada a Bretécher. Nesta ocasião, Dargaud publica duas compilações de cem páginas. Emsetembro de 2018, Dargaud coleciona pela primeira vez desenhos animados de Bretécher em Petits Travers .

Sofrendo da doença de Alzheimer há vários anos, Claire Bretécher morreu em10 de fevereiro de 2020.

Trabalho de Bretécher

Simplicidade gráfica a serviço da expressividade e do humor

Na infância, Bretécher lia revistas para meninas ( La Semaine de Suzette ) e semanários de quadrinhos franco-belgas ( Tintin , Spirou etc.), dos quais copia e adapta regularmente suas histórias favoritas, em particular as de Hergé . Em Paris, na década de 1960 , ela descobriu autores americanos que influenciaram sua carreira profissional: The Magician of Id de Johnny Hart e Brant Parker foi, portanto, uma grande inspiração gráfica para sua série Robin les livers , Baratine e Molgaga e Cellulite , enquanto as histórias em quadrinhos de Jules Feiffer o fez perceber que o estilo "deixar ir" é uma boa zombaria cômica das falhas de seus contemporâneos; seu estilo também lembra o de Tomi Ungerer . Fora dos quadrinhos, também foi influenciada pelo inglês Ronald Searle , outro designer de estilo muito expressivo, seu primeiro "deus" gráfico.

Bretécher foi inicialmente criticada pela qualidade de seus desenhos, especialmente por René Goscinny , e ela admitiu ter algumas vezes "saqueado" os autores que admirava durante seu período de formação. Porém, aproveitando-se de trabalhar a maior parte do tempo sem colaborador, Bretécher rapidamente aprimorou seu estilo para adaptá-lo da melhor forma possível ao assunto e, a partir do início dos anos 1970, desenvolveu um design “nervoso e eficiente”  ; ela "dá a impressão de desenhar rapidamente: seu traço de caneta é vivo, seu desenho parece um esboço" e restaura uma impressão de espontaneidade, segundo Thierry Groensteen . Esse estilo "econômico", aparentemente simples, dá aos seus personagens, segundo seu colega Martin Veyron , "uma flexibilidade e uma vida exemplares" . Essa "combinação de simplificação e exagero", portanto, vincula Bretécher à caricatura . Seus personagens “têm o mesmo nariz, o mesmo perfil; eles se distinguem apenas pelo penteado ” , mas ela usa posturas muito expressivas. No entanto, Florence Cestac especifica que este "desenho elegante, simplificado ao máximo" , exigia "um enorme trabalho preparatório " : Bretécher retomou o seu desenho até obter "a caricatura apurada e perfeita" .

Esta aparente simplicidade formal assumida não está ligada a limitações técnicas, uma vez que Bretécher também utiliza “uma variedade extrema de técnicas postas à prova em esboços , esboços , pinturas de retratos , etc. ” , O que nos permite apreciar “ o seu virtuosismo como designer ” . Este estilo também não está ligado a um apetite particular por esboços ou desenhos da natureza em quem não se considera "não grafomaníaca como Cabu  " e pode passar longos períodos sem desenhar.

Estes gráficos eficientes e expressivos são combinados com um grande domínio da arte da composição, por exemplo, efeitos de gradação de quadrinhos e "técnicas tradicionais de quadrinhos" . Assim, na linha de Feiffer, Bretécher geralmente utiliza em Les Frustrés um arranjo extremamente regular de caixas ( waffles ) e desenhos que se repetem muito ( iteração icônica ) o que permite evidenciar melhor as raras variações nas posturas dos personagens e, assim, maximizar o efeito humorístico veiculado pelo texto, ao mesmo tempo em que mostra a monotonia e as redundâncias das posições defendidas por seus personagens. A simplicidade das decorações acentua esses efeitos.

A eficácia de Bretécher também se encontra em seus textos. René Pétillon disse em 2015: “Os diálogos são de tirar o fôlego. A linguagem que ela usa é diferente de tudo. Ela inventou uma sintaxe e tira tanto do clássico francês do século XVIII quanto da gíria ou verlan. Torna-se a língua Bretécher ” . dBD enfatiza seus “diálogos corrosivos e humanistas” . Sua colega e amiga Florence Cestac declara: "Ela inventou sua própria linguagem" , seus "diálogos de ponta de espada" apresentam "uma eficiência formidável" . Bretécher com dificuldade para construir as tradicionais piadas caindo, prefere colocar o humor nos diálogos com pontuação limitada, quase sempre desprovida de vírgulas, como que para melhor mostrar a incapacidade de seus personagens para parar de falar. A partir do início dos anos 1970 , com Salads e The Frustrated , seus diálogos parodiam a linguagem dos tiques, do fraseado e do jargão da classe média intelectual urbana francesa dos anos 1970, o que atrai este meio, apaixonado por "Representações de seus costumes e seus tiques" . Em seus trabalhos posteriores, notadamente os da série Agripina , ela aprimora e amplia esse processo de paródia, indo "muito além da caricatura" ao encenar a língua francesa através da gíria francesa contemporânea não apenas restaurada, mas também em grande parte inventada e com grande carga humorística .

O acúmulo de diversos efeitos gráficos e textuais, ora inovadores, ora emprestados dos quadrinhos franco-belgas ou da caricatura clássica, permite, portanto, a Bretécher implantar um humor referencial, cheio de humor, que privilegia em relação ao humor.

Um pioneiro da crítica social nos quadrinhos

Esta capacidade de apreender a língua de uma determinada população, bem como de inventar formas de falar que “vão sempre na direcção da própria língua” , relaciona-se de forma mais geral com as suas qualidades muitas vezes elogiadas de “muito observadora”. ” . Interessada na descrição das relações humanas, Bretécher acompanhou de fato a evolução da sociedade francesa dos anos 1970 aos anos 2000, em particular a evolução dos costumes, o que a levou a abordar “com audácia os assuntos que permanecem. Ainda hoje fonte de forte dissensão ” , Como liberação sexual , homossexualidade , contracepção , clonagem , psicanálise ,  etc. . Desde 1970, Bretécher tem, assim, desfrutou de uma reputação como um sociólogo dos quadrinhos, uma imagem reforçada pelos comentários de intelectuais como Roland Barthes , que de acordo com Jean Daniel teria o qualificou em 1976 como "melhor sociólogo do ano". Para sua página sobre Les Frustrés , ou Pierre Bourdieu , que elogia Agripina como uma “evocação rigorosa, quase etnográfica” .

Bretécher não se limita à descrição, porém: ao mostrar as contradições e o vazio de personagens que passam a vida questionando e debatendo, ela "desconstrói os mitos da classe média burguesa" , o que a torna pioneira do "escárnio social" em quadrinhos, numa época em que era pouco praticado na França. Seu alvo preferido é, desde Saladas Sazonais , a “burguesia intelectual parisiense” de esquerda , cujas contradições ela trouxe à tona antes de atacar em Agripina o egoísmo adolescente e a superficialidade de seus filhos.

Se seus personagens acabam se revelando verdadeiros “arquétipos sociais” , seu tratamento é bom o suficiente para dar às suas histórias um aspecto “atemporal” e internacional. Certos críticos viram assim em sua obra, em particular Les Frustrés , a obra de um moralista mais do que de um sociólogo - Yves-Marie Labé assim a qualificou em 1997 como “ Saint-Simon moderno da história em quadrinhos” . Bretécher, no entanto, sempre contestou uma ou outra dessas qualificações. Ela nunca se coloca no palco em seus quadrinhos, ao contrário de autores satíricos como Roz Chast .

Embora "intransigente" e "severo" , a sua visão é frequentemente acompanhada por uma certa ternura, que testemunha uma posição política complexa. Solitário, cético em relação a grupos - "razoavelmente misantrópico" em suas próprias palavras, Bretécher afirmou regularmente que a política não o interessava muito e, na verdade, quase não a comentava em suas histórias. Ela sempre gostou de zombar do esquerdismo , mesmo em maio de 1968 , período em que prefere trabalhar em suas pranchas para fazer entregas para Spirou do que ir se manifestar com aqueles que descreve como "alunos dourados no limite" . E em 2008 ela declarou que o sinologista Simon Leys , condenado ao ostracismo pelos círculos intelectuais de esquerda nos anos 1970 por ter criticado o maoísmo , estava com o cartunista belga André Franquin um dos únicos dois homens que ela admirava. Ela também sempre presumiu ter passado do Piloto ao Nouvel Observateur não só para ter um público maior, mas também porque era mais bem pago, além de trabalhar com publicidade , que é um negócio lucrativo. Muito contrário ao racismo e à xenofobia , Bretécher sempre afirmou sentir-se "profundamente à esquerda" . Essa posição complexa se reflete em sua relação com o feminismo .

Bretécher, feminismo e o lugar da mulher nos quadrinhos

Bretécher é considerada autora de quadrinhos feminista , tanto por seu trabalho quanto por seu papel pioneiro. Ela foi de fato uma das poucas mulheres a trabalhar para Tintin e Spirou , então a primeira a se tornar uma autora estrela de Pilote . Ao co-fundar L'Écho des savanes , ela participou do nascimento simbólico dos quadrinhos adultos na França. E a notoriedade trazida a ela por Les Frustrés fez dela a primeira autora de língua francesa, e uma das primeiras no Ocidente, a adquirir o status de estrela da mídia. Em 1982, com a publicação Mothers , abordou o tema da maternidade, de um ângulo “singularmente novo” , por meio de sua representação atípica da mulher nos quadrinhos. Seu sucesso levou muitos cartunistas a embarcarem nos quadrinhos e influenciou diretamente muitos autores, como Maitena Burundarena ou Hélène Bruller . Como sua colega piloto Annie Goetzinger , Bretécher não participa dos quadrinhos femininos trimestrais Ah! Nana (1976-1979), para a qual contribuíram a maioria dos outros grandes autores franceses da época ( Chantal Montellier , Florence Cestac ou Nicole Claveloux , etc.); ela nunca procurou investir na defesa do lugar da mulher nos quadrinhos e afirma nunca ter sido vítima da misoginia no mundo dos quadrinhos. Durante um programa na TV5 com Patrick Simonin em novembro de 2011, ela declarou: “Não, não há desenhos femininos! Seguramos o lápis com a mão! Não com outros órgãos! " .

Bretécher tem, de fato, uma relação complexa com o feminismo. Na infância, sua mãe, apesar de sua origem social, incentivou sua autonomia e independência e Bretécher se considerou na década de 1960 como "violentamente feminista" . Seu "desgosto" pelo ativismo, no entanto, o impede de investir em movimentos específicos em prol da defesa do feminismo de quem está ao seu redor. Essa visão crítica do feminismo militante não para de declarar compartilhar em 1974 "A a Z" as "visões" de Gisele Halimi ou ilustrar em 1976 Cartaz do Movimento de Liberdade do Aborto e da Contracepção e, de forma mais geral, para defender a causa das mulheres ao longo de sua obra, evocando muitos temas polêmicos: contracepção , cirurgia estética , maternidade e peso familiar, sexualidade , fertilização in vitro , escravidão doméstica, machismo , desigualdades profissionais ,  etc. .

A Bretécher também inova no que se refere à representação feminina nos quadrinhos . Ao criar Celulite em Pilote em 1969 , foi a primeira a oferecer uma série cuja heroína não correspondia aos cânones da imprensa infantil e adolescente da época: "ou raparigas assexuadas, ou mulheres boazinhas monstruosas e ridículas" . Em Les Frustrés e suas histórias subsequentes, ela continua a mostrar os corpos e as atitudes das mulheres - assim como dos homens - com um realismo “de variedade incomparável” para os anos 1970 e 1980. grau de identificação que contribui para o sucesso da obra de Bretécher. Para Florence Cestac , Bretécher "pintou retratos de mulheres como nós, sem armadura ou peitos grandes, sem revólver ou espada nas mãos, que acima de tudo não quiseram salvar o mundo" , longe de criaturas fantasiadas do imaginário masculino: as narrações apresentam "mulheres comuns"  : suas personagens femininas não são responsáveis ​​por "fazer papel de parede" , as mulheres da Bretécher são "apaixonadas pela liberdade" .

Um artista popular e influente

Um pioneiro da autopublicação em quadrinhos

O sucesso de L'Écho des savanes , resenha que publicou em 1972 com Nikita Mandryka e Marcel Gotlib sem a ajuda de nenhuma editora , levou Bretécher a reunir em álbum as histórias que ela mesma tinha . não aparece na Pilote , principalmente porque seu principal meio de publicação depois de 1973, Le Nouvel Observateur é um semanário sem experiência na edição de quadrinhos. Apesar do tempo adicional que essa atividade exige, o individualista Bretécher, cansado do paternalismo dos editores e ávido por ganhar mais dinheiro, na verdade busca adquirir mais independência.

Sua primeira coleção de contos do Frustrated , publicada em 1975, foi um sucesso: pela primeira vez na Europa de língua francesa, os quadrinhos de autopublicação apareceram como um meio de atingir um grande público. Bretécher declarou em 2008: “Eu era um pouco paranóico com os editores e achei engraçado fazer isso, depois de L'Écho des savanes . Eu ia ver o fotogravador , meu impressor alemão, na Espanha. Sempre fui ajudado por amigos. E ganhei muito dinheiro ” .

Esse sucesso encorajou, nos anos seguintes, muitos autores notórios a seguir seu exemplo, incluindo Jean Tabary ( Iznogoud ), Jean Graton ( Michel Vaillant ) e Albert Uderzo ( Asterix e Obelix ). Quanto a Bretécher, por mais de trinta anos publicou por conta própria todos os seus novos álbuns, deixando Glénat para gerenciar seus primeiros trabalhos e Dargaud para as histórias publicadas em Pilote . A partir de 1998, publica seus trabalhos sob a entidade Hyphen. Menos produtivo, sem vontade de aumentar o valor de seu fundo e incapaz de gerenciar o fluxo de caixa de Hyphen após a morte de seu contador, Bretécher cedeu todos os direitos a Dargaud em 2006.

Um grande autor celebrado além do campo dos quadrinhos

René Pétillon descreve em Bretécher um "tesouro nacional vivo" e Blutch concede-lhe o título de "Nossa Senhora dos quadrinhos", enquanto Catherine Meurisse saúda seu "gênio" . Jean-Claude Mézières acredita que ela "trouxe modernidade aos quadrinhos, um tom extremamente corrosivo ... a primeira a fazer quadrinhos adultos com A maiúsculo" . Descrita como a "grande dame du monde de la BD" ("  grande dama do mundo BD  ") ou "autora essencial de quadrinhos francófonos" , Bretécher teve sucesso público ao longo de sua carreira como crítica contínua. Testemunhe os três prémios recebidos entre 1976 e 1999 no Festival de Angoulême, do qual permanece em 2018 como uma das duas únicas mulheres do Grande Prémio com o Florence Cestac . Seu sucesso também se estende ao exterior: suas obras foram traduzidas principalmente para o holandês (em Gummi ), alemão, italiano (em Linus e depois em Alter de 1973 a 1979), dinamarquês, sueco e espanhol (ver a seguir Apresentação das principais obras). Eram também em inglês (a partir dos anos 1970 no Viva e pela National Lampoon ), português ou servo-croata. Essas múltiplas traduções testemunham o caráter universal de sua obra. Ela recebeu as duas maiores distinções concedidas na Suécia e na Alemanha a autores estrangeiros, respectivamente o Prêmio Adamson de Melhor Autor Internacional em 1987 e o Prêmio Especial Max e Moritz de Trabalho Notável em 2016. Sua fama, no entanto, vai além do simples círculo. amantes do livro. A Encyclopædia Britannica descreve seu estilo como "uma (não-) comunicação implacável no estilo de Jules Feiffer ( Claire Bretécher é especializada em (não) comunicação Feifferish cruel )" .

Convidada regularmente para Tac au tac quando trabalhava para Pilote , Bretécher esteve muito presente na televisão e na mídia francesa durante as décadas de 1970 e 1980, o que atesta "seu status de estrela e o fascínio que exercia sobre a mídia, a única mulher, aliás bonita, no meio de um grupo de cartunistas ” . Em 1981, ela chegou 26 th amarrado a um ranking dos mais influentes intelectuais franceses contemporâneos "sobre a evolução das ideias, letras, artes, ciências, etc. » Criado pela revista Lire . Em Dezembro de 1982, ela foi tema de um episódio do Tribunal de delírios flagrantes por Pierre Desproges . Em 1984, ela se tornou a primeira autora a aparecer em um hit de verão quando Joëlle Kopf, a letrista do grupo Cookie Dingler , incluiu entre as características de sua "  mulher liberada  " o fato de ler apenas Bretécher no Nouvel Obs - doze anos depois , é a cantora Juliette quem cita esse "belo arenque" em sua canção Rimes feminines entre as mulheres que ela gostaria de ser.

Festejaram-na por pensadores tão diferentes como Pierre Bourdieu , Roland Barthes , Umberto Eco ou Daniel Arasse e as suas obras têm sido objecto de vários estudos universitários. Apesar dessa notoriedade, foi só no inverno de 2015-2016 que a primeira exposição retrospectiva em grande escala de sua obra foi organizada na Biblioteca de Informação Pública do Centro Pompidou, em Paris . Naquela época, porém, nenhuma monografia havia sido dedicada a ele desde um número de Cahiers de la Bande Dessine, em 1974, que o curador da exposição atribuiu a “sua personalidade forte, pouco inclinada para eventos sociais, e sua modéstia” .

Prêmios e distinções

A influência de Bretécher lhe rendeu vários prêmios importantes:

Funciona

Apresentação das principais obras

Claire Bretécher é mais conhecida como autora de quadrinhos. Sua carreira de 40 anos a levou a criar várias séries de comédia , com diversos temas e públicos.

Imprensa juvenil - de Gnangnan a Robin des livers (1967-1971)Imprensa adolescente / adulta - da celulite ao Bolot ocidental (1969-1977) Le Nouvel Observateur - da Frustrada a Agripina (1973-2009)

A menos que especificado, a data entre colchetes corresponde à publicação em um álbum de Bretécher. Todos esses quadrinhos foram pré-publicados no Le Nouvel Observateur e republicados por Dargaud em 2006.

Quadrinho

Periódicos de quadrinhos

Na década de 1960, Bretécher contribuiu para quatro dos principais semanários de quadrinhos juvenis franco-belgas. Entrando na Record em 1964 como ilustradora, ela assina alguns quadrinhos lá a partir do ano seguinte, mas sem desenvolver nenhuma série importante. Em fevereiro de 1965, ela entrou em Tintim , onde 29 de suas piadas foram publicadas até o mês de março seguinte; entretanto, sua série Hector não se impôs ali. Aceita em Spirou em 1967 graças ao conto absurdo Des nabos no cosmos , publicou ali, além de alguns contos independentes, suas duas primeiras séries importantes: 51 meias-placas de Gnangnan (1967-1970) e quatro gags e dez contos dos Náufragos sobre textos de Raoul Cauvin (1968-1971).

Em 1969, o semanário francês Pilote , voltado para jovens adolescentes mais do que crianças, aceitou sua série de paródias medievais Celulite , da qual catorze contos ou a seguir totalizando quase 200 páginas foram publicados até 1977. A recepção calorosa dada a esta história convence o editorial equipe da Spirou para publicar as quatro histórias de Robin les livers entre 1969 e 1971, uma antiga série do autor. Em Pilote , além de Celulite , Bretécher produz mais de 170 páginas, muitas vezes piadas de uma página, um terço das quais são publicadas com o título Saladas sazonais . Sem encontrar editor francês, as 20 páginas de Fernand l'Orphelin , com roteiro de Yvan Delporte , são publicadas no semanário holandês Pep .

Continuando a colaborar com Pilote , Bretécher lançou em maio de 1972 com seus colegas Marcel Gotlib e Nikita Mandryka a revista em quadrinhos para adultos L'Écho des savanes , para a qual produziu mais de 140 páginas até o final de 1974. No mesmo período, ela também começou a colaborar com a imprensa não especializada em história em quadrinhos: primeiro dirigindo Les Amours écologiques du Bolot occidental para Le Sauvage de março de 1973, depois transpondo suas saladas sazonais no semanário geral Le Nouvel observador de setembro de 1974 sob o título Les Frustrés .

Após esta data, além de uma colaboração pontual com Fluide glacial em 1975, uma última história de Celulite deixada inacabada em 1977 no Monthly Pilot e a reedição de Fernand l'Orphelin em Spirou em 1977, Bretécher apenas colaborou com o Nouvel Observateur , onde de suas histórias pós- Les Frustrés foram pré-publicadas nas décadas de 1980, 1990 e 2000 .

A tabela a seguir resume os dados que aparecem no artigo “  Obras de Claire Bretécher  ”, indicando em detalhes apenas as histórias a seguir e histórias completas de mais de dez páginas.

(Série :) Título Periódico datas Páginas Detalhes
Hector Tintin (ed francês.) N O  850-878 4 de fevereiro de 1965-19 de agosto de 1965 +13,
Várias piadas (16) Tintin (ed francês.) N O  851-910 11 de fevereiro de 1965-31 de março de 1966 +16,
Várias piadas (2) e contos (4) Spirou n o  1536 a 1662 21 de setembro de 1967-19 de fevereiro de 1970 +21,
O Gnangnan Spirou n o  1548 a 1693 14 de dezembro de 1967-24 de setembro de 1970 +51, Meia pensão.
The Castaways (4 piadas e 10 contos) Spirou n o  1594 a 1744 31 de outubro de 1968-16 de setembro de 1971 +49, Roteiro de Raoul Cauvin .
Tampa N o  1.594.
Celulite (7 contos) Motorista n o  502-693 19 de junho de 1969-15 de fevereiro de 1973 +47, Cobertores n do  514 e 592.
Robin os fígados Spirou n o  1635 a 1733 14 de agosto de 1969-1 ° de julho de 1971 +23,
Várias piadas (34) e contos (18) Motorista n o  530-750 1 r de Janeiro de de 1970,-21 de março de 1974 +77, Cenários de Bretécher, exceto sete histórias.
Notícias (8 piadas e 17 contos) Motorista n o  533-598 22 de janeiro de 1970-22 de abril de 1971 +43, Cenários Bretécher, exceto duas notícias .
Celulite  : "Sinfonia em flauta maior" Motorista n o  540-1 12 de março de 1970-19 de março de 1970 +12,
Tulip e Minibus Motorista n o  546-559 23 de abril de 1970-23 de julho de 1970 +30, Cenário de Hubuc .
Tampa n o  546.
Celulite  : bons trabalhos Motorista n o  575-589 12 de novembro de 1970-18 de fevereiro de 1971 +30, Tampa n o  575.
Celulite  : venda cruzada Motorista n o  614-617 12 de agosto de 1971-02 de setembro de 1971 +16, Tampa n o  614.
Saladas sazonais Motorista n o  619 para condutor mensal n o  3 16 de setembro de 1971-7 de agosto de 1974 +53,
Fernand o órfão Pep n O  71-49 a 72-24 dezembro de 1971-Junho de 1972 +20, Roteiro de Yvan Delporte
Relançado em 1977 no Le Trombone Illustré .
Celulite  : os vapores da camomila Motorista n o  628-633 18 de novembro de 1971-23 de dezembro de 1971 +14, Tampa n o  628.
Os amores ecológicos do Bolot ocidental The Wild n o  1? Março de 1973-? ?
Várias piadas (8) e contos (13) Echo savanas n o  1-10 Maio de 1972-Dezembro de 1974 +96, Tampa n o  1.
Celulite  : o artesão da felicidade Motorista n o  674-688 5 de outubro de 1972-11 de janeiro de 1973 +32, Tampa n o  674.
O Cordão Infernal Eco cerrados n o  4 Julho de 1973 +16, Cobertor.
Celulite  : Bloustorie Motorista n o  732-3 15 de novembro de 1973-22 de novembro de 1973 +12,
Aventuras de Doudou-Daffodil, rainha do croque-monsieur O passo savana n o  09/06 Janeiro de 1974-Outubro de 1974 +21,
"As aventuras estúpidas de Fremión el fun" O pequeno Mickey que não tem medo do grande n o  7 Abril de 1974 +1,
Uma tarde de Miquette Eco cerrados n o  9 Outubro de 1974 +12,
Celulite  : os construtores de catedrais Controlador mensal N o  15, 25, 29 e 37 5 de agosto de 1975-24 de maio de 1977 +30, Tampa n o  25 e 37.
"Gangrena na Groenlândia" Fluido frio n o  3 1 r de Novembro de de 1975, +5,
Álbuns

Dargaud publicou entre 1972 e 1974 os três primeiros álbuns de Bretécher compilando histórias de celulite e saladas sazonais . Entre 1974 e 1980, Glénat publicou três séries de Bretécher publicadas anteriormente na imprensa jovem ( Les Naufragés , Les Gnangnan e Baratine e Molgaga ). A partir de 1975, Bretécher publicou por conta própria seus quadrinhos publicados na imprensa adulta e no Le Nouvel Observateur , sob seu próprio nome até 1997, então sob a identidade “Hyphen SA”. Este catálogo foi assumido por Dargaud em 2006, que aproveitou para publicar em 2007 um volume da história dos anos 1960-1970 inédito em álbum. Foi também em 2006 que Glénat relançou em grosso volume Baratine e Molgaga e todas as séries publicadas em Spirou (incluindo três álbuns inéditos), exceto Les Naufragés , relançado em 2008 por Dupuis em uma coleção especial dedicada a Raoul Cauvin .

A tabela a seguir mostra as primeiras edições do álbum dos quadrinhos de Bretécher. A maioria desses álbuns foi tema de reedições, edições especiais ( França loisirs , suplemento de resenhas), edições pocket ou compilações (incluindo integrais).

Título Series Editora Datado ISBN
Humor celulite Celulite t. 1 Dargaud 1972 ( OCLC 424422519 )
Saladas sazonais 1973 ( ISBN  2205007025 )
Ansiedade Celulite Celulite t. 2 1974 ( ISBN  2205007548 )
O Gnangnan Glénat 1974 ( ISBN  2723400077 )
O Frustrado 1 Claire Bretecher 1975 ( ISBN  2901076017 )
O Frustrado 2 1976 ( ISBN  2901076033 )
Le Cordon infernal e outras histórias morais 1976 ( ISBN  2901076025 )
The Castaways (roteiro de Raoul Cauvin ) Glénat 1976 ( ISBN  2723400336 )
Os amores ecológicos do Bolot ocidental Claire Bretecher 1977 ( ISBN  2901076041 )
The Frustrated 3 1978 ( ISBN  290107605X )
O Frustrado 4 1979 ( ISBN  2901076068 )
The Frustrated 5 1980 ( ISBN  2901076076 )
Baratine e Molgaga Glénat 1980 ( ISBN  272340062X )
A Vida Apaixonada de Thérèse d'Avila Claire Bretecher 1980 ( ISBN  2901076068 )
As mães 1982 ( ISBN  2901076084 )
Destino de Monique 1983 ( ISBN  2901076092 )
Doutor Ventouse, bobologista 1985 ( ISBN  2901076106 )
Doctor Ventouse, bobologue 2 1986 ( ISBN  2901076114 )
Agripina 1988 ( ISBN  2901076122 )
Tourista 1989 ( ISBN  2901076130 )
Agripina ganha fôlego Agripina , t. 2 1991 ( ISBN  2901076173 )
As Batalhas de Agripina Agripina , t. 3 1993 ( ISBN  2901076181 )
Agripina e o Incluído Agripina , t. 4 1995 ( ISBN  2901076203 )
Molde para desenformar 1996 ( ISBN  2901076238 )
Agripina e o Ancestral Agripina , t. 5 Hífen 1998 ( ISBN  2901076270 )
Agripina e a seita em Raymonde Agripina , t. 6 2001 ( ISBN  2901076211 )
Alergias Agripina , t. 7 2004 ( ISBN  2901076459 )
Decolagem delicada Fígados de Robin Glénat 2006 ( ISBN  9782723456494 )
Fernand o órfão
Tulip e Minibus (cenário de Hubuc )
Inédita Dargaud 2007 ( ISBN  9782505002468 )
Agripina desanimada Agripina , t. 8 2009 ( ISBN  9782505000556 )

Outras

Desenhando

A longa carreira de Claire Bretécher como designer a levou a fazer ilustrações para revistas (inclusive na capa) ou livros (na maioria das vezes humorísticos ou didáticos), a desenhar pôsteres (como o da peça Le First name em 2010) e a participar de inúmeras campanhas publicitárias. Na maioria das vezes, são ilustrações engraçadas. Cerca de cem deles foram coletados em 2018 por Dargaud em Petits Travers .

Teatro

Bretécher participou da escrita de dois espetáculos teatrais: Frissons sur le secteur (com Serge Ganzl e Dominique Lavanant ), criado em Paris em 8 de outubro de 1975 por Dominique Lavanant e Auguste Premier ou Masculin-Féminin (com Hather Robb após textos de Boris Vian , M. Dassau e Guillaume Apollinaire ), estreada em Mesvres em 6 de julho de 1980 por Hather Robb.

Pintando e desenhando

A par da sua actividade como cartoonista e ilustradora contratada, Bretécher pratica a pintura por prazer, em particular os retratos a cores de grande plano que, segundo Patrick Gaumer, testemunham o seu "talento". Éric Aeschimann elogiou os “acrílicos [...] com esplêndidas cores de firmeza” . Embora ela não desenhe muito para seu prazer, Bretécher ainda o faz às vezes. Os principais trabalhos extraídos dessas atividades são:

  • Portraits , Denoël , 1983. Coleção de retratos pintados comentada por Daniel Arasse e apresentada por Umberto Eco . Traduzido para o sueco em 1984.
  • Moments de lassitude , Hyphen, 1999. Catálogo de uma exposição de pinturas na galeria Christian Desbois.
  • Retratos sentimentais , La Martinière , 2004. Coleção de retratos pintados prefaciados por Pierre Encrevé .
  • Claire Bretécher: Desenhos e pinturas , Éditions du Chêne , 2011. Coleção de ilustrações e pinturas com textos de René Pétillon , Martin Veyron , Jérôme Godeau e Jean-Baptiste Sécheret .
  • The Divinatory Tarot de Claire Bretécher , Éditions du Chêne, 2011. Caixa com 22 cartas ilustradas de Bretécher e um livreto escrito por Sabine Sikarcioglu.

Adaptações das obras de Bretécher

As obras de Bretécher foram alvo de adaptações animadas, teatrais e radiofônicas.

  • Em 1975, onze curtas-metragens de animação adaptados de Frustrés foram exibidos na televisão francesa.
  • Em 2001, o Canal + transmitiu a série Agripina na forma de 26 episódios de 26 minutos, produzidos pela Ellipse Animation.
  • Em 2012, Christèle Wurmser adapta com a diretora Christine Bernard-Sugy les Frustrés (5 episódios de 8 minutos) e Agrippine (5 episódios de 25 minutos) para a France Culture  ; cinco novos episódios de Frustrated foram ao ar em 2014.

Notas e referências

Notas

  1. As fontes eram contraditórias sobre a data real de nascimento de Claire Brétécher, mas sua certidão de nascimento consultada em 11 de fevereiro de 2020 indica: “Em 17 de abril de mil novecentos e quarenta, às quatro e trinta minutos nasceu a Place Alexis Ricordeau: Claire Marie Anne do sexo feminino de: André Joseph Auguste Brétécher, sargento do 65º regimento de infantaria [...] e de: Yvonne Claire Marie Brossais sua esposa [...] ”  ; fontes mencionando 7 de abril de 1940 são, portanto, incorreto, ver "  Claire Bretécher  " em Lambiek Comicopedia (acessado em 1 st setembro 2017 ) e Thierry Groensteen , "Claire Bretécher" em 100 caixas Masters: arte gráfica , Edições Martiniere ,2010( ISBN  978-2732441405 ) , p.  9 a 10 ; as fontes que mencionam 17 de abril de 1940 estão corretas, consulte "  Claire Bretécher, 58 anos, raro sucesso feminino nos quadrinhos  ", Liberation ,19 de novembro de 1998( Leia on-line , acessado 1 st setembro 2017 )e "  Claire Bretécher - Biografia  " na France Inter (acessado em 1 st setembro 2017 ) .
  2. "Gostaria que meu desenho parecesse esquisito, rápido, como meus rascunhos que são sempre muito melhores do que o resultado final." » Laurence Le Saux, «  Agrippine # 8 ***  » , em Bodoï ,18 de março de 2009(acessado em 18 de outubro de 2016 ) .
  3. Seu amigo íntimo e colega de Pilote Gérard Lauzier só começou a publicar em 1974 seu Satirical Tranches de vie .
  4. Liliane Funcken (1927-2015) já o tinha feito antes de Bretécher, mas sempre em estreita colaboração com o marido Fred (1921-2013).
  5. Atribuído a 18 de Junho de 1982 pelo antigo Grande Prémio de Angoulême pela décima edição do festival em 1983. Nicolas Albert, "  Case Départ fala de Angoulême: 1982, primeiras visitas ministeriais  " , em nrblog.fr ,21 de junho de 2012.
  6. Prefácio de René Goscinny , pós-escrito de Marcel Gotlib .
  7. Prefácio de Jean Daniel .
  8. Republicado em 2006 com o título Uma saga genética .
  9. Este volume também inclui Les Gnangnan e Baratine e Molgaga .
  10. Coleção de páginas publicadas em vários periódicos nas décadas de 1960 e 1970.

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Veja também

Documentação

Monografias e edições de periódicos Artigos
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