Igreja Saint-Pierre de Senlis

Seria agora necessário, seguindo Dominique Vermand, passar à segunda campanha de construção da nave e dos corredores, iniciada por volta de 1510 (ver abaixo). Mas para respeitar a sequência cronológica das obras tal como as revela o edifício, é aconselhável referir primeiro a reorganização do coro, a demolição das capelas quadradas e a construção de duas novas capelas laterais de dois vãos. A moldagem e rendilhado das janelas da abside e especialmente das janelas do sul são congruentes com os resultados da primeira campanha de construção para o corredor sul. Por que então definir uma terceira campanha de construção em torno de 1525 - 1530 para este trabalho? Eugène Müller cita em Afforty: “1530. Do Reverendo Padre em Deus, Monsieur de Senlis, começaram 50 livros que ele emprestou para completar as capelas” . Ele explica que é o Bispo William Parvi, eo empréstimo provavelmente envolve capelas aplicado à direita e à esquerda da abside da XIII th  século. Isso é indiscutível, mas sem nenhuma análise estilística, Dominique Vermand traz toda a campanha de reconstrução do coro e capelas de volta a esse período. É a desaprovação que expressa em relação à remodelação extravagante das partes orientais que o desencoraja de prestar atenção aos detalhes. No entanto, é fácil perceber que a obra foi dirigida pelo mesmo mestre pedreiro responsável pela primeira campanha da nave e dos corredores, talvez o mesmo Jehan Hazard já em ação em 1463, senão por um colaborador próximo. As poucas diferenças, nomeadamente entre pilares cilíndricos em vez de nervuras que descem até às bases dos pilares, podem ser motivadas pelo desenvolvimento estilístico, pelos constrangimentos que pesam nos prazos e pela mudança na gestão do projecto: esta é a fábrica responsável pela nave, mas é o capítulo da catedral como colador da cura que é responsável pelo coro. Conseqüentemente, parece inevitável antecipar o trabalho em cerca de vinte e cinco anos. Também é possível especificar o trabalho de acabamento realizado por instigação do bispo: estes são o cofre e a janela abside da segunda baia da capela do Norte, bem como os quatro Renaissance cul-de-lâmpadas na ao longo da paredes e nos cantos (ver capítulo Capelas laterais ).

Desde o início do XVI th  século, talvez em paralelo com o trabalho no coro e as capelas laterais, talvez só para 1510 , o norte lado é construído a partir da base da torre norte, e do lado -South inferior é prorrogado por dois vãos. Com efeito, o mercado para a construção do portal ocidental da nave encontrado por Julie Aycard, datado de 1515 , é muito preciso, e a sua descoberta constitui um importante contributo para a historiografia da cidade. Permite, aliás, saber que a nave já estava coberta nessa altura, e que os portais ocidentais dos corredores já se encontram mais ou menos concluídos. A decoração do portal principal deve ser inspirada nele de acordo com a vontade do cliente. O contrato é concedido aos mestres pedreiros Jehan Ancel, Michault de Bray e Henry Chippault. Suas respectivas funções não são estipuladas. Sabemos que Michaualt ou Michel de Bray dirigiu a obra da cruz sul da catedral entre 1524 e 1530 aproximadamente, quando foi retransmitida por Pierre Chambiges . Aparentemente, ele também é o mestre do portal da torre sineira da igreja de Saint-Médard de Creil . Uma cláusula de exclusividade proíbe os mestres pedreiros de aceitar outros compromissos, exceto em caso de atraso no pagamento. O prêmio geral é de novecentas libras de torneio. Os próprios mestres pedreiros tinham que administrar o orçamento e contratar os artesãos e operários de que precisavam. Eles tiveram que organizar o fornecimento de materiais e foram livres para recuperar materiais antigos (da demolição da igreja pré-românica) para seu benefício. O cliente define alguns aspectos técnicos, incluindo o reforço das fundações (não há menção de quais), arcobotantes ( “pilares com rebutans” ) , oito ramos de ogiva nas torres das escadas, das gárgulas , e ainda define o arranjo geral do pinhão, e os elementos decorativos: um óculo ou uma forma na roda dentada, uma "  atualização remplange " , etc. A silhueta da fachada monumental, que testemunha "um grande talento decorativo e uma mão maravilhosa [que] fazia esquecer o que o interior do monumento apresentava de irregular e incompleto" , adapta-se à nave na sua forma inacabada.

Mesmo após a conclusão das capelas, a igreja ainda não tem a aparência atual do lado de fora, uma vez que a nova torre sineira sul ainda não foi construída. Desde Louis Graves, que se baseou em um aviso de Afforty, era comumente aceito que o site não foi lançado antes de 1588 . Mas também neste assunto Julie Aycard identificou uma fonte até então inexplorada, segundo a qual no Dia de São Miguel em 1573 , a fábrica ainda deve a soma de 626 libras e dois sols tournois a "Rieult Noël, masson, empresário des Ouvraiges du belcher neuf ” para a quinta e última vara mercante. Nesta altura, a base do campanário ainda não estava abobadada, pelo que a oração foi perturbada pelo som dos sinos, sendo urgente cobrir a torre com ardósia , pois a infiltração de água da chuva arriscava alterar os trabalhos já realizados. Presumivelmente, o trabalho iniciado em 1588 dizia respeito apenas à plataforma da cúpula e sua tampa, que foi concluída em 1592 . Os custos da nova torre sineira são muito importantes, devendo ser suportados pela fábrica, uma vez que a torre sineira é contígua à nave. Apenas duas braças de alvenaria custam 1.500  libras, o cofre 600 libras e o telhado de ardósia outras 1.500  libras. A fábrica foi então obrigada a organizar uma assinatura pública para levantar os fundos necessários. Eugène Müller descreve a torre do sino como "uma massa quadrada, fria e prosaica, encimada por um gorro que parece esmagar o transepto sul de Saint-Pierre" . A tampa também é descrita como uma “tigela de frutas virada” perturbando a silhueta gótica de Senlis.

O futuro da igreja após a Revolução Francesa

Durante a Revolução Francesa , o número de paróquias nas cidades foi reduzido muito antes de haver qualquer dúvida sobre a proibição do culto. Assim, a partir de 1791 , as sete freguesias remanescentes da cidade foram fundidas numa só, que teria a catedral como local de culto. As igrejas de Saint-Aignan , Saint-Étienne, Sainte-Geneviève, Saint-Martin, Saint-Pierre e Saint-Rieul estão fechadas. Eles são vendidos como produtos nacionais no ano seguinte. Datado22 de setembro de 1792, a igreja de Saint-Pierre é concedida a François-Antoine Le Bay pelo valor de 5.200  libras. Então, o casal Liépin-Brecx comprou o prédio deles para abrir uma fábrica de chicória lá em14 de março de 1807. Não se sabe como seu negócio está se desenvolvendo. Datado18 de novembro de 1842em todo o caso, a cidade de Senlis adquire a igreja de Saint-Pierre e o antigo seminário pela soma de 30.000 francos, com o objetivo de instalar ali uma esquadra de cavalaria destinada a formar uma guarnição. Os corredores e capelas do coro estão divididos em baias, e aí instalado um forro de madeira a cinco metros do solo para poupar espaço para armazenamento de forragem. A partir de 1862 , a velha igreja foi usada apenas como armazém de forragem, antes de ser devolvida à cidade em 1877, após a construção de um novo quartel na rue du Faubourg Saint-Martin. Eugène Müller alude às disputas homéricas entre certos grupos de influência entre 1878 e 1881 sobre o futuro do monumento. Alguns até gostariam de montar uma fábrica lá para outra hora. O14 de julho de 1880, a velha igreja é palco de uma "festa patriótica". Segundo testemunhas, “está ocorrendo o maior acontecimento dos tempos modernos, que foi como o juízo final do antigo regime” . Em 1881 , a Câmara Municipal decidiu pela preservação do edifício e decidiu transformá-lo em mercado coberto.

Salvaguardar o edifício e transformá-lo em uma sala polivalente

O edifício é classificado como monumentos históricos por decreto de19 de dezembro de 1887. Segue-se uma longa série de restaurações. Em 1910 , as duas torres sineiras foram consolidadas até que obras mais importantes pudessem ser realizadas. O campanário renascentista foi restaurado em 1930 . Em 1931 , consolidam-se as suas bases baixas e, em 1934 , as divisórias que rodeiam o piso térreo são reconstruídas sob a égide do Departamento de Monumentos Históricos. Em 1940 , a igreja Saint-Pierre sofreu graves danos colaterais após os bombardeios sofridos pelos bairros vizinhos. O telhado foi destruído, o segundo contraforte sul foi perfurado por uma granada e o canto sudeste da abside foi danificado. Apesar do contexto da Segunda Guerra Mundial , as abóbadas da nave lateral sul puderam ser utilizadas no mesmo ano. A remoção da torre sudeste do fim da pilha XI th  século durante o trabalho de sustentação no período flamboyant dá um encargo adicional de urso na pilha noroeste do cruzamento, por intermédio do último grande norte arcada da nave em que agora cai o ângulo sudeste da torre do sino. Este monte do transepto toma, durante o início dos anos 1940 , um ventre importante e cria fenómenos de esmagamento. O arquiteto-chefe dos monumentos históricos , Jean-Pierre Paquet , toma em 1942 a iniciativa de instalar uma barra de concreto no primeiro andar da torre sineira para aliviar a bateria que pode quebrar. Em 1949 , a torre sineira norte, que começava a inclinar perigosamente para leste apesar da intervenção de 1942/43, foi retomada como alicerce e, em 1954 , a sua abóbada foi consolidada. Um pouco mais tarde, grande parte das baías também é restaurada. Devem ser, em particular, os vãos meridionais da capela lateral sul do coro, que estão completamente fechados e perderam os seus montantes, mas preservados os topos das lancetas e do tímpano, como se pode observar numa fotografia de 1955 . Os vãos da nave lateral norte da nave, cujo tímpano está fechado, também devem ser considerados. Eles mantiveram seu rendilhado, mas foram instaladas molduras de madeira em vez de janelas.

Após o desastre aéreo de 3 de março de 1974 na floresta de Ermenonville , a igreja de Saint-Pierre se tornou uma capela de fogo para as vítimas. Este uso dá uma parte de sua dignidade ao edifício. Sob este impulso e por respeito às vítimas, a cidade de Senlis não quer mais usar a velha igreja como mercado e decide instalá-la como uma sala polivalente. Levantamentos preliminares foram realizados, primeiro pelos arquitetos em 1975 , depois pelos Monumentos Históricos em 1976 . Sendo a obra planeada importante e respeitando mais particularmente à cave da igreja, é então necessária uma campanha de escavações arqueológicas tão exaustivas quanto possível, pois alguns vestígios no terreno podem ser destruídos ou ficar inacessíveis no caminho. Estas escavações são realizadas em de 1977, / 78 sob a direção de Marc Durand, arqueólogo municipal, e envolver até setenta pessoas. Seus resultados extremamente ricos fornecer uma grande quantidade de informações sobre o passado de Senlis, mas existem estruturas também construídas cujo papel exacto não pode ser explicado, como um anexo ao leste do antigo. Lado sul da capela XIII th  século e abobadada ogiva da sala subterrânea na primeira baía da capela do lado sul. No que diz respeito à própria igreja, os resultados já foram resumidos no contexto das campanhas de construção (ver abaixo). As obras de transformação podem então ser iniciadas e durar até 1981 . Uma galeria de circulação é cavada entre as duas cruzes do transepto, para as necessidades de possíveis apresentações de peças. Paralelamente, a escada transversal norte dá acesso a um vestiário, instalações sanitárias, sala de ensaios, arrecadação de cadeiras, sala da caldeira e outras salas técnicas. Estas salas subterrâneas estão localizadas principalmente ao norte da igreja. Também devem ser cavados dutos para aquecimento de ar forçado. Em seguida, o chão é equalizada no transepto e coro da XIII th  século com uma nova estrada. No entanto, o trabalho de restauração real permanece modesto. As três janelas da capela lateral sul e a baía no topo da empena oeste permanecem bloqueadas, e na ausência de métodos suficientemente respeitosos da substância antiga (como hoje a hidrogommagem ), as paredes da nave e as partes inferiores mal são limpos. A fachada oeste é deixada em um estado que dificilmente pleiteia a seu favor.

Devido à falta de manutenção rotineira do prédio, as desordens estruturais se multiplicam, e a antiga igreja teve que ser fechada por muitos anos. Então, antes do grande projeto de restauração que deve envolver todas as partes do edifício, as prioridades são proteger a velha igreja e consolidar as partes enfraquecidas. As obras de reforço das abóbadas do lado norte começaram em 2009 . Adicionado seta XV th  século românica Bell Tower a ameaça de colapso. A partir de 2013 , ele é totalmente depositado e substituído de forma idêntica. As vistorias são realizadas no coro para poder avaliar sua estabilidade. As molduras acima das capelas laterais foram ocupadas e os arcobotantes sob os beirais foram colocados sob tensão. Os três grandes vãos da capela do lado norte são finalmente abertos e equipados com vitrais . No topo da torre sineira renascentista, a lanterna superior, perto do colapso, é reconstruída. Os andares intermediários são equipados com janelas com vitrais. O edifício está alinhado com os padrões actuais no que diz respeito às instalações eléctricas, aquecimento, acessos a pessoas com mobilidade reduzida, incluindo a instalação de instalações sanitárias acessíveis a pessoas com mobilidade reduzida. Nas caves, está equipada uma área de logística com escritório, lava-loiça, espaços de arrumação e uma câmara frigorífica para as recepções e banquetes que a antiga igreja poderá agora acolher. Lá fora, as calhas e vales são limpos e a fachada oeste é finalmente restaurada. Ao longo de todo o edifício, os elementos do virados e os blocos esculpidos excessivamente danificados são substituídos. O local termina com a limpeza da torre sineira sul em 2017 . O orçamento global dedicado a estas restaurações e melhorias entre 2013 e 2017 ascende a mais de 3.500.000 €, dos quais apenas 35% podem ser financiados por subvenções, incluindo 60.000 € da reserva parlamentar do deputado Éric Woerth . O finalmente restaurado “Espace Saint-Pierre” é apresentado ao público durante as Jornadas Europeias do Patrimônio em 2017 . Apesar do seu interesse patrimonial, só está aberto durante feiras ou exposições.

Descrição

Visão geral

Orientada um pouco irregularmente com uma derivação do eixo de 25 ° para noroeste no lado da fachada, a igreja de Saint-Pierre segue geralmente um plano cruciforme clássico. Consiste em uma nave de quatro vãos acompanhados por dois corredores; uma base de torre sineira renascentista ao sul da última baía do corredor sul; um transepto amplamente suspenso com três vãos quadrados; um coro formado por uma baía barlong e uma abside de cinco lados, a parte direita menos profunda que a primeira; e duas capelas laterais do coro, que vão até o final da parte direita da abside e possuem dois vãos quadrados cada. Uma segunda torre sineira de estilo românico ergue-se acima de parte da última baía da nave lateral norte. O comprimento interior da nave é de 27,5  m , e o comprimento cumulativo da travessia do transepto e do coro é de 22  m . Os vãos do transepto medem 9  m de cada lado. A título de particularidade, o transepto e o coro encontram-se desviados de 10 ° para norte em relação à nave, de forma a compensar, pelo menos parcialmente, a má orientação desta última, que na realidade remonta à igreja pré-românica ainda em pé. . a XV ª  século.

O transepto e a capela-mor são concebidos em dois níveis de cota. No entanto, a única baía que tinha janelas altas, ou seja, a primeira baía do coro, as perdeu. A nave também deveria ter dois níveis de elevação, mas nunca foi concluída, parando um pouco acima do nível dos capitéis de segunda ordem da parte oriental, alguns assentos acima dos grandes arcos. É coberto por uma estrutura de casco tombada . O vão intermediário entre o corredor sul e a base da torre sineira renascentista é abobadado . A própria base da torre sineira é coberta por um simples teto de madeira ao nível do topo dos vãos do primeiro nível. O resto da igreja é com nervuras abobadado, com liernes e tiercerons cofres nos primeiros compartimentos dos dois corredores, bem como no primeiro compartimento do corredor norte do coro e projetos particulares nas outras baías das capelas. Lados do o coro. A igreja é acessada através dos três portais da fachada oeste; pelo portal lateral na base da torre sineira renascentista; ou por uma pequena porta ao norte da cruz norte. A estrutura dos telhados é complexa. Cada vão de corredor é coberto por uma cobertura de quatro águas independente, que, no que diz respeito aos primeiros vãos, está ligada às empenas ocidentais. A terceira baía a norte é uma exceção, com um telhado de sela e uma pequena empena voltada para o norte. O cruzeiro sul perdeu a empena, sendo também dotado de cobertura de quatro águas. As duas capelas laterais do coro apresentam telhados vertidos em continuidade com a cobertura de duas vertentes do coro. A abside tem um telhado de três águas. A torre sineira românica tem um andar de 1430 e uma torre octogonal de pedra da mesma época, enquanto a torre sineira renascentista é coroada por uma tampa esférica encimada por uma lanterna no meio de uma plataforma rodeada por uma balaustrada.

Interior

Por mais suntuosa que seja a fachada, o visitante espera uma nave elegante. Não é, mesmo que suas qualidades arquitetônicas sejam inegáveis. Mas a nave permaneceu inacabada, e você pode sentir isso. Os suportes das abóbadas altas permanecem sem uso e a moldura é suportada por trás das superfícies das paredes. Não está integrado na arquitetura da nave, como se não fosse chamado a permanecer no local. As proporções da nave são tudo menos delgadas: a altura das paredes laterais é ligeiramente inferior à largura, e a grande abertura dos grandes arcos, favorecendo certamente a singularidade do espaço das três embarcações , confere-lhes uma silhueta compacta. A altura dos pilares ultrapassa apenas a altura dos arcos . Além disso, a nave decepciona com a escuridão, embora o desbloqueio das baías oeste durante a restauração da década de 2010 tenha melhorado um pouco a situação. Como aponta Julie Aycard, as naves cegas são muito comuns na região durante o período extravagante. Mas também é verdade que os painéis igualmente escuros da moldura absorvem a luz, muito mais do que as abóbadas emparelhadas em calcário claro, ou revestidas e pintadas com cal. Julie Aycard não acredita que janelas altas tenham feito parte do projeto inicial. Dominique Vermand está, pelo contrário, convencido disso, mas não fornece como apenas pistas a existência de uma janela alta na fachada, e o início de muros altos na parte de trás das torres da fachada. A altura da fachada e o nível dos capitéis das abóbadas altas tendem a não o provar, nem, aliás, a ausência de contrafortes para possíveis contrafortes no exterior e a forma das esquadrias dos corredores. É certo que as paredes deviam ser elevadas algumas fiadas , mas sobretudo com vista ao reforço das abóbadas nervuradas, que, ao contrário das caixilharia apainelada, cabem sempre inteiramente entre as paredes da sarjeta , nunca ultrapassando o seu topo. Desse modo, a janela alta da fachada, há muito condenada por ripa , teria sido chamada a desaparecer durante a abóbada. As janelas altas deveriam ter sido colocadas inteiramente sob os vidros das abóbadas, o que poderia, na melhor das hipóteses, ter dado um resultado próximo aos coros de Cambronne-lès-Clermont ou Cormeilles-en-Vexin , ou a nave de Jouy-le- Moutier . São telhados de vidro sem pilares, que aproveitam ao máximo a área circunscrita pelas formações . - Não é incomum para a abóbada de uma nave flamboyant foi adiada indefinidamente , mas normalmente, os restauradores do XIX th  século ter apagado a memória instalando falsos em madeira e gesso arcos, como Clermont (em vez de abóbadas nervuradas de madeira do XVI th  século), Chevrières , Maimbeville , La Neuville-en-Hez , Remy , etc. Mont-l'Évêque e Presles receberam apenas abóbadas falsas de canhão em madeira estucada, e a nave de Vauréal mantém o seu tecto plano provisório. Méru está no mesmo caso que Saint-Pierre de Senlis.

As naves extravagantes com janelas altas são muitas vezes o resultado de retrabalho profundo de naves mais antigas, como em Bessancourt , Clermont, L'Isle-Adam , Précy-sur-Oise , Serans ou Vétheuil , e essas janelas raramente são de dimensões generosas. Fora isso, as janelas altas são, no período extravagante, prerrogativa das igrejas mais importantes, como Chaumont-en-Vexin , Gisors e Pont-Sainte-Maxence , sedes de decanatos sob o Ancien Régime , ou o coro de Saint-Etienne de Beauvais . Uma das exceções é Marissel , onde as grandes arcadas são tão largas e apinhadas como em Saint-Pierre de Senlis. As naves extravagantes inteiramente projetadas durante o período extravagante são mais frequentemente escuras, como Baron , Le Mesnil-Amelot , Raray , Survilliers , Versigny , Vineuil-Saint-Firmin ou Villiers-Adam , que estão entre as mais representativas. Até a prestigiosa igreja colegiada de Montmorency tem uma nave cega. Podemos citar duas razões principais para essa tendência, além do aspecto econômico: os tetos ligeiramente inclinados dos corredores ou os vales entre os tetos de sela dos corredores e as sarjetas das naves têm frequentemente suscitado preocupações com águas pluviais infiltração, mas também houve uma mudança de paradigma. Desde a Guerra dos Cem Anos, a percepção do mundo e do divino não é mais a mesma do período radiante, quando a luminosidade e a leveza parecem ser os princípios arquitetônicos mais adequados para evocar o reino divino. Essa hipótese foi formulada por Sandrine Pitteman e Bertrand Fournier, que escreveram inspirando-se no pensamento de Erwin Panofsky sobre a reaproximação com o divino: “O divino aqui perde seu caráter celestial, místico e inacessível para se abrir. Abrir para o terrestre mundo, ou seja, na parte inferior, enquanto o nível superior se desmancha na escuridão ” . A escuridão pode simbolizar as incertezas que pairam sobre o futuro e o além, e ainda realçar a luminosidade que emana da abside, ou em outras palavras, do santuário. Voltando ao aspecto econômico, também não é desprezível, já que a construção e manutenção das naves são responsabilidade das fábricas , isto é, dos fiéis em última instância. Na vila comercial e artesanal de Senlis, os abastados habitantes parecem privilegiar o caráter representativo da sua igreja paroquial no exterior, o que atrai muito mais a atenção e, portanto, ilustra melhor o seu orgulho.

Resultado de duas campanhas de construção, uma na sequência da retomada da base da torre sineira norte, a outra anterior ou paralela à construção da fachada oeste, a nave apresenta, no entanto, um aspecto homogéneo. Integrando as vigas das colunas leste do transepto da XIII th  século. A este respeito, não importa se as paredes da sarjeta contêm realmente elementos da nave pré-românica, como afirma Julie Aycard. Apresenta uma fotografia eloqüente do interior da parede sul. No entanto, o plano das escavações de 1978 por Marc Durand é claro: a parede sul da nave está localizada no local da parede de sarjeta do corredor sul da igreja pré-românica. Também é irrelevante que a última grande arcada a norte da nave faça parte da base da torre sineira norte da igreja pré-românica, pelo que a sua retomada de sustentação conseguiu apagar os seus vestígios. Para dar ao arco a resistência necessária, foi acrescentada uma terceira fiada de pedras de chave (o mesmo foi feito para os arcos laterais do vão do corredor correspondente). Da torre sineira fica visível apenas um glacis por cima da grande arcada, bem como dois contrafortes planos: um por cima do terceiro pilar livre, o outro por cima da própria arcada. O primeiro teria sido escondido sob as abóbadas da nave. Podemos comparar essa recuperação em total sustentação do que foi feito em Parnes , Rully ou Sarcelles no período gótico. Este trabalho desperta ainda mais admiração porque o trabalho ocorreu pouco antes ou depois do fim da Guerra dos Cem Anos, em um período difícil, muito antes da maioria dos locais de reconstrução extravagantes; a torre do sino da XI th  século, além sido um nível elevado e coroado com uma torre de pedra; e que durou até o final da década de 1940 , quando teve que ser consolidada. As fontes dão pistas sobre a obra da torre sineira, não sobre a obra da nave. No entanto, os diversos autores concordam que a retomada da base da torre sineira marca o início da construção da nova nave, o que por si só pode justificar os meios utilizados. O estilo da quarta grande arcada do norte teria, portanto, determinado o das outras, assim como o estilo do terceiro pilar livre ao norte da nave teria dado o tom para os outros pilares. No entanto, nenhum autor fez uma análise estilística da nave e dos corredores, pois toda a atenção é monopolizada pela fachada e pelo rebuscado redesenho das partes orientais. É interessante a esse respeito que Dominique Vermand relacione os apoios da abóbada alta do terceiro e segundo pilar livre no sul, e do terceiro pilar livre no norte, à primeira campanha de construção. No entanto, os apoios ao nível deste último pilar são do mesmo tipo que os apoios que o autor identifica na segunda campanha. Este descaso pode surpreender, pois os perfis das arcadas e as formas e perfis dos apoios da nave de Saint-Pierre de Senlis não pertencem aos tipos comuns na região e representam uma época que pouco sobrou. evidência arquitetônica na área (em relação à terceira e quarta baía da nave sul, construído no último terço do XV th  século).

Os pilares livres da nave não são simétricos. Sua complexa estrutura só pode ser compreendida seguindo o curso dos grandes arcos, os doubleaux dos corredores, e as costelas e formets dos corredores até o solo: todos esses arcos e costelas descem ao solo ao longo de pilares, que portanto constituem apenas sua extensão. Isso fica mais claro ao contemplar os corredores. Do lado da nave, as coisas são diferentes, porque os suportes das abóbadas altas são aqui tratados como elementos independentes, que são pressionados contra a superfície plana das paredes e pilares. Os suportes da primeira campanha são montados a partir de uma coluna que se projeta claramente na frente de duas gargantas quase perpendiculares às paredes da nave; duas ranhuras que se dobram para a frente do outro lado da coluna; e dois fios entre duas molduras côncavas finas no limite externo dessas ranhuras, orientadas a 45 ° de acordo com as nervuras. Os fios entre as molduras côncavas são elementos recorrentes nas nervuras das abóbadas extravagantes e também aparecem nas abóbadas dos corredores. Vemos que nem o termo “feixe de pequenas colunas” nem o termo “pilares engatados” refletem com precisão esses suportes muito particulares, que ilustram perfeitamente a transição do estilo radiante para o estilo extravagante. São dois exemplos: à frente do terceiro e à frente do segundo pilar livre das grandes arcadas meridionais. Os apoios da segunda campanha apresentam, em vez da coluna, um pilar ondulado com três saliências, ligadas por ranhuras. Existem quatro cópias. Os dois tipos de suportes terminam em capitéis em forma de friso, que correspondem perfeitamente à forma dos pilares, e têm um astrágalo na parte inferior e um ábaco na parte superior. Os motivos dos frisos são folhagens, quimeras e figuras de busto, mas todas as cabeças foram cortadas, enquanto os motivos vegetais permanecem intactos. O perfil do astrágalo é agudo, enquanto os cortadores se mantêm fiéis ao perfil tórico já em vigor no século anterior. Os cortadores das colunas não seguem o plano desta, mas são poligonais. Quanto às bases dos pilares, consistem em um pedestal moldado a uma certa altura. Lados inclinados na base dos ângulos reentrantes dos pilares permitem a transição para o plano poligonal das bases.

Para vir para as grandes arcadas, eles são geralmente de dois rolos, com exceção da última grande arcada no norte que tem uma terceira fileira de pedras-chave. Os dois arcos correspondentes aos apoios das abóbadas altas da primeira campanha apresentam, de cima a baixo, uma bela moldura côncava (que desapareceu num deles); uma garganta larga; uma parada ; um chanfro entalhado com uma moldura côncava; e uma superfície inferior achatada muito fina. Este perfil encontra-se nas arcadas das capelas laterais do coro. Nos seis arcos da segunda campanha, o rolo superior se projeta ligeiramente na frente da superfície da parede. Consiste em um cavete conectado diretamente a um toro e, em seguida, em declínio acentuado, a uma garganta profunda. Como muitas vezes na XV ª  século e novamente no início do XVI th  século, quando os arquitetos buscam a complexidade dos perfis, as saliente rolo inferior a esta garganta. Apresenta-se frontalmente por uma crista, enquanto a face inferior apresenta uma ligeira protuberância. Nem para os apoios das abóbadas altas, nem para os grandes arcos, as igrejas da região não oferecem analogias (existem, porém, pelos seus diferentes aspectos e componentes). A complexidade dos pilares de Saint-Pierre de Senlis raramente é alcançada ou superada, exceto em Écouis e Tourny , por exemplo. Grandes arcadas com relevo profundo também são encontradas em Gisors, Montmorency, Pont-Sainte-Maxence, Verberie e Verneuil-en-Halatte . O caso de Saint-Pierre de Senlis é particularmente interessante, porque o bojo da superfície inferior antecipa o grande enchido que caracteriza boa parte das flamboyants arcadas da região, bem como as molduras prismáticas, outra grande tendência da época. . Podemos encerrar este breve olhar com as palavras de Monique Richard-Rivoire sobre as igrejas extravagantes de Vexin  : “O estudo dos suportes é particularmente interessante no estilo extravagante: é aí, de fato, que se produzem as modificações mais importantes. maior desde o XIII th e XIV th  séculos. Este desenvolvimento foi conseguido pela eliminação dos capitéis e pelo hábito de fazer as costelas penetrarem diretamente nos apoios. Os artistas queriam então fazer com que as partes salientes da pilha coincidissem com as molduras das nervuras que recebia, ou mesmo estender o perfil dos arcos diretamente sobre a pilha, e ao mesmo tempo procuravam obter jogos de luz nestes vários perfis.; sua habilidade era grande nesta área: em todos os lugares a moldagem dos pilares e arcos e a penetração das nervuras nos apoios revelam um alto nível de cuidado e pesquisa; talvez seja um dos atrativos mais refinados das construções que estamos estudando ” .

Se a moldura apainelada não existisse se o projecto inicial da nave tivesse terminado, tem o mérito de sobreviver às mudanças de gosto ao longo dos séculos. Em vista do que foi dito sobre a propensão para cobrir os corredores de manequim cofres XIX th  século, e para estruturas semelhantes empacotados por uma camada de gesso para estar mais perto da aparência de um arco de pedra, seu valor patrimonial é indiscutível. Mais curto que os seus homólogos de Bresles , Méru e Ully-Saint-Georges , é um pouco mais largo, cerca de dez metros. Junto com Amblainville , Fontenay-en-Parisis , Hodenc-en-Bray , etc., a nave de Saint-Pierre fornece um dos exemplos uma vez numerosos na região de painéis de canos quebrados sob uma estrutura de casco virada. Ao contrário do que frequentemente se escreve nas armações deste tipo que cobrem as igrejas das regiões costeiras da França, o domínio da técnica não está reservado aos carpinteiros dos estaleiros. Não é encontrado em Senlis de engoulants ou murais esculpidos, mas as extremidades das porções de ponte e punções são moldadas decoradas, e as vigas têm bordas chanfradas. Resta notar que o traçado do quadro condiz na perfeição com o lado poente da travessia do transepto. Dado que os capitéis da nave estão ao mesmo nível dos capitéis do transepto e do coro, o efeito deve ser o mesmo após a abóbada da nave.

• Grandes arcadas do norte.

• 3 º e 4 º arco grande do norte.

• Grandes arcadas do sul, vistas do cruzamento.

• Os titulares do 1 st campanha.

• O suporte para o 2 nd campanha.

• Quadro, vista para o leste.