Nīlakaṇṭha Dhāraṇī (Sânscrito IAST ), Dharani de (aquele que tem) a Garganta Azul , também conhecido como Mahākaruṇā (-citta) Dhāraṇī ou Mahākaruṇika Dhāraṇī ( Dharani -ou Mantra- da Grande Compaixão ), (Japonês: 大悲咒Dàbēi Zhou) ; : hiraganaニ ー ラ カ ン タ · ダ ー ラ ニ ー, kanji 大 悲心 陀羅尼; vietnamita: Chú Dai Bi , hangul coreano: 니라 칸타 • 다라니, Hanja : 神妙 章句 大 陀羅尼) é um texto do budismo mahayana dedicado a o bodhisattva Avalokitesvara .
Um dharani é um hino sagrado, um encantamento ou uma fórmula mística. É uma espécie de mantra .
Desde o VII th século , o Nilakantha Dharani é um dos mais populares hinos do Budismo Mahayana . Originalmente, consistia na recitação dos diferentes nomes e atributos de um dos epítetos de Shiva , Nīlakaṇṭha Lokeśvara ( O Mestre do Mundo com a Garganta Azul) , e aqueles de Harihara . Foi pronunciado por Avalokiteśvara , que também interveio, sempre como um “recitador”, em vários outros dharanis destinados a divindades hindus.
Ao longo dos séculos, o Bodhisattva foi assimilado a essas divindades, resultando em sua incorporação ao panteão budista. Assim, Avalokiteśvara-Nīlakaṇṭha passou do status de "recitador" para o de "recipiente" do dharani.
Sua forma com "mil braços" ou "mil mãos", cujo simbolismo vem do hinduísmo , é particularmente reverenciada.
Entre o VI th e XVIII th séculos, nove monges indianos e três tibetanos conseguiram treze traduções do Dharani (alguns têm feito vários), do sânscrito para o chinês ou tibetano. Nove são considerados "curtos", quatro são considerados "longos". Um que se tornou a versão "standard" (a curto) foi traduzido para o Inglês no XX º século por quatro autores, dois historiadores: DT Suzuki , Lokesh Chandra e dois mestres zen: Kazuaki Tanahashi e Joan Halifax .
O sutra que contém o dharani foi intitulado Avalokitesvara com mil mãos e mil olhos (chinês:手千眼觀世音菩薩廣大圓滿無礙大悲心陀羅尼經, pinyin: Qian Qian shǒu yǎn Guanshiyin Pusa guǎngdī wīiíngdà yuínnón ) Taishō T20n1060_001 por Bhagavaddharma meio da VII th século . Ele traduziu as estrofes do sutra, mas não o dharani, que ele transliterou. Na verdade, supõe-se que tenha um poder mágico quando é recitado em sânscrito. Por esse motivo, o número de sílabas e a pronúncia nas línguas de destino devem refletir e reproduzir o máximo possível as do idioma de origem. Os outros tradutores fizeram o mesmo.
A versão do Bhagavaddharma, uma das “curtas”, foi consagrada pela posteridade, retomada e transliterada em todos os países onde Avalokitesvara com mil mãos e mil olhos é venerado . Ainda é a versão “padrão” hoje, muito popular em países onde a corrente Mahāyāna se desenvolveu: China continental, Coréia do Sul, Hong Kong, Japão, Taiwan, Vietnã e também Cingapura, mas muito menos em países que praticam o budismo tibetano. Sua popularidade é comparável à do mantra da compaixão Om mani padme hum , também dedicado a Avalokiteśvara.
Como parte do ritual, é cantado ou recitado diariamente por monges e freiras em mosteiros Zen e por praticantes leigos, em templos, pagodes ou em casa.
Às vezes é confundido com outro dharani, cujo texto é muito diferente, também conhecido como Mantra Tibetano da Grande Compaixão ou Sutra Dharani de Onze Faces do Coração de Avalokiteśvara , que na verdade se origina do ekādaśamukham-sutra. ( Sutra dos onze faces ).
O desenvolvimento da Internet nas últimas décadas permitiu a proliferação de milhares de sites que oferecem online os dois dharanis recitados ou cantados, seja por religiosas ou freiras, ou por famosos artistas asiáticos nos círculos budistas. Alguns totalizam vários milhões (até dezenas de milhões) de visualizações.
As quatro versões "longas" são as de Vajrabodhi e os três tibetanos, às quais deve ser acrescentada aquela encontrada entre os Manuscritos de Dunhuang de Sir Aurel Stein , que Louis de La Vallée-Poussin e Robert Gauthiot publicaram em 1912 .
As traduções para o inglês de DT Suzuki, Lokesh Chandra, Kazuaki Tanahashi e Joan Halifax incluem elementos da versão “curta” do Bhagavaddharma e da versão “longa” do Vajrabodhi. No entanto, nenhum desses qualificadores pode ser atribuído a eles, pois, não sendo transliterações, o número de versos e principalmente de sílabas, são muito variáveis. Portanto, são duas ou três vezes mais curtos do que as versões originais.
Vários títulos designam o texto: Nīlakaṇṭha Dhāraṇī ( Dhāraṇī de (aquele que tem) a Garganta Azul ) e Mahākaruṇā (-citta) Dhāraṇī ou Mahākaruṇika Dhāraṇī : ( Dharani de Grande Compaixão ); (Chinês: 大悲咒Dàbēi zhòu ); Coreano: Hangeul : 니라 칸타 다라니 ( Nilakanta dalani ), Hanja : 神妙 章句 大 陀羅尼); Japonês: ニ ー ラ カ ン タ ・ ・ ダ ー ラ ニ ー ( Nīrakanta dāranī ); Vietnamita: Chú Ðại Bi (Mantra da Grande Compaixão).
O texto é designado pelos termos dharani ou mantra . Philip Kapleau (en) , em seu livro Question zen , traduzido por Vincent Bardet , escreve:
“A diferença entre os dois está na extensão de seus respectivos textos: um dharani é um texto mais ou menos longo, enquanto um mantra é mais condensado (uma sílaba ou algumas palavras). "
Eugène Burnouf , em Introdução à história do budismo publicado em 1876, é da mesma opinião:
"Não consegui descobrir a diferença que distingue um Mantra de um Dhârahî, exceto que o Mantra sempre me pareceu ser mais curto do que o Dhâraṇî, que às vezes é muito desenvolvido"
.
Nesse caso, o Nīlakaṇṭha Dhāraṇī é a parte do “hino” (composta de 77 a 113 versos, dependendo da versão) extraída de um sutra muito mais longo. Esta parte, supostamente de caráter mágico , como também é o caso de um mantra, é sempre "transliterada", de forma que as vibrações produzidas pelos termos falados em sânscrito possam ser "reproduzidas" tanto quanto possível. A "tradução", no sentido pleno do termo, diz respeito apenas à outra parte do sutra (contextualização dos personagens, situação, história, prescrições rituais ...).
Entre os mantras conhecidos, pode-se citar o mantra Gāyatrī , que é composto de vinte e quatro sílabas divididas em quatro versos, e Om maṇi padme hūm , formado por seis sílabas.
Esses exemplos mostram que, se os termos "dharani" e "mantra" diferem em comprimento, o ponto comum é que designam grupos de palavras consideradas mágicas. Daí o uso de um ou outro para designar o Nīlakaṇṭha .
Nīlakaṇṭha Lokeśvara significa: " O Mestre do Mundo com a Garganta Azul ", um dos epítetos de Shiva .
O dharani em sua forma original era a recitação dos nomes de Nīlakaṇṭha Lokeśvara pelo bodhisattva Avalokiteśvara. Ele foi então considerado o "recitador" e não o "destinatário" do hino, como em outros dharanis destinados a outras divindades hindus populares. Estes, invocados para afastar as influências negativas e cumprir os desejos daqueles que as pronunciavam, gradualmente integraram o panteão budista.
Foi só mais tarde, pouco a pouco ao longo dos séculos, que Avalokiteśvara foi assimilado a Nīlakaṇṭha e se tornou o "recipiente" do dharani. Isto é evidente em uma versão que datam do VIII th século , que contém a frase " Avalokiteśvara-bhāṣita " ( pronúncia Avalokiteśvara ) ( bhāṣita é um adjetivo que significa "pronunciado". Lokesh Chandra conclui que, naquela época a assimilação ainda não foi eficaz, o que é confirmado por outra versão escrita em sogdiano intitulada: Nīlakaṇṭha nāma dhāraṇī (O dhāraṇī chamado Nīlakaṇṭha).
Este processo de assimilação estendeu-se a outras divindades hindus, como Hayagriva , Cundhi , Tara , bem como a Vishnu e Shiva , dos quais encontramos, no dharani, vários dos epítetos associados a eles: Vishnu :
- Varaha , 3 e avatar de deus (que significa " javali ");- Narasimha : 4 th avatar de Deus (que significa: Man-leão "").Esses dois avatares tornam possível entender o nome de " faces triplas de Vishnu ": leão, humano e javali ( vishvarupa ). Vários atributos do deus também são mencionados: o disco ( Sudharshana Chakra ; o lótus sagrado (padma); a concha ( shanka ); o clube ( gada ).
Shiva :
- Nīlakaṇṭha: " aquele com a garganta azul "; - kṛṣṇa sarp opavīta: que é cercado por uma cobra negra como um cordão sagrado (a cobra negra “ kṛṣṇasarpa ” é um dos atributos do deus ;Esta evocação dupla sugere que originalmente Nīlakaṇṭha era Harihara , uma divindade que combina as características de Vishnu-Hari (a metade esquerda) e de Shiva-Hara (a metade direita), uma combinação que foi subsequentemente assimilada pelo Budismo.
Diz-se que a primeira das representações iconográficas de Avalokiteśvara com mil braços (IAST: sahasrabāhu) ou com mil mãos , que se tornou muito popular no Leste Asiático, foi apresentada a Tang Gaozu , o primeiro imperador da dinastia Tang , por um monge viajante. chamado "Ch'ü-t'o-t'i-p'o" do norte da Índia para618-626. Tang Gaozu não teria prestado atenção a isso, nem ao texto que o acompanha. Mas, ao contrário dele, seu filho e sucessor Tang Taizong , imperador de 627 a 649 , estava muito interessado. Então, ele traduziu o " Dhāraṇī de quem tem mil olhos e mil braços " para o chinês . Os murais no templo budista Hōryū-ji (法 隆 寺) em Ikaruga , Japão , também datam desse período.
Na Índia, nenhum traço de uma representação pictórica do Bodhisattva " com mil braços (ou mãos) e mil olhos " desse período foi encontrado. No entanto, sua origem indiana não parece estar em dúvida, como é o caso dos inúmeros textos e hinos escritos em pali ou sânscrito, todos traduzidos ou transliterados para o chinês, após sua "importação" para a China.
É possível que a forma de Mil braços de Avalokiteśvara, assim como o Kāraṇḍavyūha Sūtra (en), tenha se originado na Caxemira , antes de se espalhar para o norte da Índia, mas não para o sul. Portanto, a falta de artefatos ligados a esta representação no continente indiano, encontraria uma explicação plausível.
O número " mil ", como " dez mil ", tem um alto valor simbólico em várias tradições religiosas. Assim, existem muitas referências a “ mil membros ” em antigos textos hindus. Por exemplo, em Rig-Véda X-90: " O Hino a Puruṣa " descreve " O homem cósmico dotado de mil cabeças, mil olhos e mil pés ".
Este mito védico do Homem Cósmico , o princípio masculino, do qual todas as coisas surgem após seu desmembramento (daí os "mil membros"), foi adotado pela tradição budista. Assim, no Kāraṇḍavyūha Sūtra (que antecede o Nilakantha Dharani em dois séculos ), Avalokiteśvara é apresentado como “ o Ser cósmico onipotente com múltiplas emanações de divindades masculinas ou femininas ”.
Na China, a adoração de Avalokitesvara "com mil braços" foi introduzido no VII th século. Os três mestres esotéricos Shubhakarasimha , Vajrabodhi e Amoghavajra , apoiados e encorajados pela corte imperial, traduziram milhares de textos celebrando o boddhisattva, permitindo assim o desenvolvimento de uma devoção que atravessaria os séculos.
Entre o VI th e XVIII th século, nove monges realizada treze traduções do Dharani (alguns têm feito vários): seis indiana (do sânscrito para o chinês) e três tibetano (sânscrito e chinês em tibetano). Alguns são considerados " curtos ", outros " longos ". A diferença de comprimento é que alguns itens não estão incluídos em todas as versões. Como resultado, o número de versos é variável, entre 74 e 113.
Como mencionado anteriormente, só se pode falar de “ traduções ” no sentido pleno do termo, apenas no que diz respeito às estrofes do sutra que constituem a parte “ narrativa ” (circunstâncias e contexto). A parte " dharani, ou hino " (recitado durante os serviços e celebrações rituais) sendo " transliterações ".
No XX th século , a de dharanis que se tornou a referência para o VII th - VIII th século (designada como a versão "standard") foi traduzido para o Inglês por quatro autores, dois historiadores (japonês, indiano) e dois Zen mestres ( Japonês, americano).
Aqui está a lista nominativa e cronológica desses treze tradutores.
São devidos a seis monges indianos itinerantes (um deles fez três, outros dois) que foram à China para ensinar a doutrina budista. Eles traduziram milhares de textos do sânscrito.
As três versões fazem parte das chamadas versões “ longas ”. Elas foram feitas entre o VIII º e XVIII th século:
Foi somente no XX º século , as transliterações de dharani chinês e japonês foram traduzidos para o Inglês: pelo estudioso japonês Daisetz Teitaro Suzuki ( 1935 ), o índio historiador Lokesh Chandra ( 1988 ) e pelo mestre Zen japonês e calígrafo Kazuaki Tanahashi , em conjunto com a americana Zen rishi Joan Halifax em ( 2015 ).
O título do sutra, conforme traduzido pelo Bhagavaddharma é: Avalokitesvara com mil mãos e mil olhos ( chinês : 手 千 眼 觀世音 菩薩 菩薩 廣大 圓滿 圓滿 無礙 大 悲心 陀羅尼 經, pinyin : Qiān shǒu qiān yǎn guānshìyīn púsà guǎngu xi tuóluóní jīng) Taishō T20n1060_001 e Tripitaka Koreana # K294, que Silfon Tsun traduziu como (título curto): Dharani Sutra da Grande Compaixão ( Inglês: Grande Compaixão Dharani Sutra) e (título completo): Dharani Sutra do Grande Coração Compassivo do Infinito , Bodhisattva Perfeito e Irrestrito Avalokiteśvara com Mil Mãos e Mil Olhos ( Inglês: Avalokitesvara de Mil Mãos e Mil Olhos Vasto, Perfeito, Desimpedido, Grande Compassivo Coração Dharani Sutra ).
Não é feito de capítulos, como é o caso do Sutra de Lótus . No entanto, pode ser dividido em cinco partes de comprimentos desiguais.
O Buda Śākyamuni está na Montanha Putuo , onde jaz o bodhisattva Avalokitesvara. Ele está prestes a ensinar a assembléia composta de boddhisattvas, arhats , devas e deusas , e também dos quatro reis celestiais , asuras , humanos e todas as categorias de seres. Mas de repente, antes que ele diga uma palavra, um enorme relâmpago cintila no céu, em comparação com o qual as luzes emitidas pelo sol, a lua e todas as outras estrelas parecem opacas. Um dos bodhisattvas presentes, Dhāraṇī King, perguntou ao Buda: “ O que está acontecendo? " Ele responde que essa luz foi emitida por Avalokiteśvara para confortar todos os seres. O Bodhisattva então aparece e Buda pede a ele para contar sua história. Ele revela que milhares de kalpas antes, quando ele havia alcançado apenas o primeiro bhūmi , o Buda da Luz Infinita recitou o Dharani do grande Coração Compassivo para ele . Depois de ouvi-lo, ele fez um voto de libertar todos os seres e, dotado de mil mãos e mil olhos, ele rapidamente alcançou a oitava terra de bodhisattva . Desde então, ele é o guardião do dharani. Como tal, na vinda do Buda em cada nova era, ele renasce de um lótus, nunca de um útero, e assim será até que seu voto seja totalmente cumprido.
Então o Bodhisattva exorta e encoraja os membros da assembléia a seguirem seu exemplo. É dirigido particularmente a monges, freiras, leigos, homens e mulheres, jovens puros, meninos e meninas, que desejam recitar este dharani. Ele diz a eles que eles terão que desenvolver seu espírito de compaixão para com todos os seres vivos e fazer “ os dez votos ”.
Em seguida, para atestar seus poderes, ele lista seis exemplos de situações extraordinárias:
“ Se eu andar em direção a uma montanha de facas, ela se quebra sozinha;
se procuro óleo fervente, ele seca sozinho;
se eu for para o submundo, eles desaparecem por conta própria;
se vou para os fantasmas famintos, eles ficam cheios de si;
se eu for para os asura , seus pensamentos malignos se subjugam;
se eu for aos animais, eles alcançam grande sabedoria por conta própria "
Depois disso, ele adiciona:
“Depois de fazer esses votos, recite meu nome e o de meu Mestre: 'Namo para o Bodhisattva Avalokiteśvara e Buda da Luz Infinita Amitābha !”. Então, se você puder, recite este mantra cinco ou mais vezes por dia, para lavar as contaminações devido aos ciclos de nascimento e morte acumulados em centenas de milhares de kalpas. (...) Todos aqueles que recitarem o dharani com um grande coração compassivo não sofrerão os quinze tipos de mortes ruins e obterão quinze tipos de bons nascimentos em suas vidas futuras.. "
Tabela mostrando os “ dez desejos ”, os “ quinze tipos de mortes ruins ” e os “ quinze tipos de bons nascimentos ”.OS DEZ DESEJOS "Namo ao grande Compassivo Avalokiteśvara ... |
OS QUINZE MORTOS |
OS QUINZE BONS NASCIMENTOS |
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1 | ... que eu saiba todos os Dharmas; | Morra de fome ou pobreza; | Nascer em um país governado por um bom rei; |
2 | ... posso em breve obter os olhos da sabedoria; | morrer depois de ser preso, espancado, espancado ou torturado; | nascer em um país próspero; |
3 | ... que eu possa conduzir todos os seres vivos à margem da libertação; | morrer nas mãos de inimigos hostis; | nascer em período favorável; |
4 | ... que eu possa obter os meios habilidosos e virtuosos para iluminar todos os seres; | morrer em conflito armado; | estar rodeado de amigos sinceros; |
5 | ... posso embarcar no navio de Prajñā ; | sendo morto por um tigre, lobo ou outro animal selvagem; | não apresentar deformidade ou malformação corporal; |
6 | ... que eu cruze o oceano da dor; | morrer de uma picada de uma cobra venenosa, cobra preta ou escorpião; | tenha um coração puro e siga o caminho certo; |
7 | ... que eu rapidamente compreenda todos os preceitos , Samādhi e o Caminho ; | afogar-se ou queimar-se; | respeite todos os preceitos do Dharma; |
8 | ... em breve eu possa escalar a montanha do nirvana ; | morrer de veneno; | nascer em uma família unida e harmoniosa; |
9 | ... que eu possa morar rapidamente na não ação ; | morrer por picadas de insetos alucinógenos; | ter todos os bens necessários em abundância; |
10 | ... que eu perceba o Dharmakāya . " | morrer de insanidade ou outra doença mental; | ser respeitado e ajudado por outros; |
11 | morrer por um deslizamento de terra ou queda de uma árvore; | não ter suas propriedades saqueadas ou saqueadas; | |
12 | morrer de pesadelos causados por espíritos malignos; | consiga tudo que você deseja; | |
13 | sendo morto por espíritos destrutivos ou fantasmas; | ser protegido por dragões, deuses e espíritos benéficos, | |
14 | morrer de doenças causadas por espíritos malignos, | ser capaz de ver um Buda em seu país de nascimento e ouvi-lo ensinar o Dharma; | |
15 | suicídio. | compreender o significado mais profundo do Dharma. |
Avalokiteśvara então recita o dharani. A terra imediatamente começa a tremer e as flores caem do céu. Este espetáculo encanta os Budas das dez direções. Permite que os membros da assembleia alcancem diferentes níveis de realização, de acordo com suas capacidades de compreensão, mas assusta os adeptos dos métodos heterodoxos.
O próprio Grande Brahmā recita gāthā dirigida a todos os devas , nāgas e yakshas benevolentes , e pede que protejam os guardiões do dharani, ou seja, aqueles que irão recitá-lo com devoção. Ele pede a Avalokiteśvara que explique melhor os benefícios do dharani, tanto espiritual quanto temporalmente.
Essas prescrições, específicas para o ramo esotérico do Budismo Vajrayana, enumeram os benefícios que podem ser derivados delas por aqueles que as praticam corretamente. Esta parte, a mais longa, representa três quartos do sutra. São detalhadas várias práticas que se acredita terem poder mágico, tais como: recitação do dharani vinte e uma vezes, olhando para: um conjunto de vários objetos pontiagudos (facas, lâminas, etc.); água pura; sementes de mostarda branca; cinzas limpas; uma fita de cinco cores, etc. Em seguida, eles devem ser dispostos em uma ordem definida, a fim de delimitar um espaço sagrado.
Várias receitas são então propostas, apresentadas como eficazes para: facilitar um parto difícil, tratar uma picada de cobra, atingir objetivos específicos (submeter fantasmas à vontade, repelir invasões estrangeiras ou evitar desastres naturais).
Existem as chamadas versões "curtas", outras chamadas "longas". O que os diferencia é o número de versos, entre 74 e 113. O Nīlakaṇṭha é estruturado de acordo com uma forma quadripartidária precisa:
Diz-se que o dharani, dirigido a um bodhisattva, possui poder mágico, como o mantra, quando é recitado em um ambiente ritual apropriado. A prosódia é de particular importância. É por isso que os tradutores para o idioma de destino (chinês) garantiram que o número de palavras e sílabas faladas fosse o mais próximo possível do idioma de origem (sânscrito). Assim, o Nīlakaṇṭha não foi traduzido, mas transliterado
Entre as dez versões chinesas mencionadas, sete são consideradas "curtas": as de Bhagavaddharma (1), Amoghavajra (3), Zhitōng (2) e Bodhiruci (1).
Uma peculiaridade deve ser notada em relação às versões de Zhitōng e Bodhiruci: elas começam com elogios dirigidos à tríade Amitābha , Avalokiteśvara e Mahasthamaprapta , que não é anunciada nos títulos, que se referem apenas a " Avalokiteśvara aos mil olhos, com mil braços / mãos ”. Além disso, vários versículos não coincidem com os das outras versões, provavelmente porque as fontes utilizadas eram diferentes. Mesmo que sua posteridade seja menor, eles apresentam um real interesse exegético.
Versões do Bhagavaddharma e AmoghavajraAs duas versões são praticamente idênticas, exceto por alguns pontos menores, incluindo o número de versos ( 82 e 74 ), resultantes de divisões diferentes.
Versão Bhagavaddharma (T. 1060) (82 versos numerados) |
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01. 南 無 喝 囉 怛 那 哆 囉 夜 㖿 (一) 02. 南 無 阿 唎 㖿 (二) 03. 婆 盧 羯 帝 爍 鉢 囉 㖿 (三) 04. 菩提 薩 跢 婆 㖿 (四) 05.摩訶 薩 跢 婆 㖿 (五) 06. 摩訶 迦盧尼迦 㖿 (六) 07. 唵 (上聲) (七) 08. 薩 皤 囉 罰 曳 (八) 09. 數 怛 那 怛 寫 (九) 10. 南 無 悉 吉利 埵 伊蒙阿 唎 㖿 (十) 11. 婆 盧吉帝 室 佛 囉 㘄 馱 婆 (十一) 12. 南 無 那 囉 謹 墀 (十二) 13. 醯 唎 摩訶皤 哆 沙 咩 (羊 鳴 音) (十三) 14. 薩 婆 阿 他 豆 輸 朋 (十四) 15. 阿 逝 孕 (十五) 16. 薩 婆 薩 哆 那 摩 婆伽 (十六) 17 . 摩 罰 特 豆 (十七) 18. 怛 姪 他 (十八) 19. 唵 阿婆 盧 醯 (十九) 20. 盧迦 帝 (二十) 21. 迦羅 帝 (二十 一) 22. 夷 醯唎 (二 十二) 23. 摩訶 菩提 薩 埵 (二十 三) 24. 薩 婆 薩 婆 (二十 四) 25. 摩羅摩羅 (二 十五) 26. 摩 醯 摩 醯 唎 馱 孕 (二 十六) 27. 俱 盧 俱 盧 羯 懞 (二 十七) 28. 度 盧 度 盧 罰 闍 耶 帝 (二 十八) 29. 摩訶 罰 闍 耶 帝 (二 十九) 30. 陀 羅陀羅 (三十) 31. 地 利尼 (三十 一) 32. 室 佛 囉 耶 (三 十二) 33. 遮 羅 遮 羅 (三十 三) 34. 摩摩 罰 摩 囉 (三 十四) 35 . 穆帝 囇 (三 十五) 36. 伊 醯 移 醯 (三 十六) 37. 室 那 室 那 (三 十七) 38. 阿 囉 嘇 佛 囉 舍利 (三 十八) 39. 罰 沙 罰 嘇(三 十九) 40. 佛羅舍耶 (四十) 41. 呼 嚧 呼 嚧 摩 囉 (四十 一) 42. 呼 嚧 呼 嚧 醯 利 (四 十二) 43. 娑 囉 娑 囉 (四十三) 44. 悉 利 悉 利 (四 十四) 45. 蘇 嚧 蘇 嚧 (四 十五) 46. 菩提 夜 菩提 夜 (四 十六) 47. 菩 馱 夜 菩 馱 夜 (四 十七) 48. 彌 帝 利 夜 (四 十八) 49. 那 囉 謹 墀 (四 十九) 50. 地 唎 瑟尼 那 (五十) 51. 波 夜 摩 那 (五十 一) 52. 娑婆訶 (五十 二) 53. 悉 陀 夜 (五十 三) 54. 娑婆訶 (五十 四) 55. 摩訶 悉 陀 夜 (五 十五) 56. 娑婆訶 (五 十六) 57. 悉 陀 喻 藝 (五 十七) 58. 室 皤 囉 耶 (五 十八) 59. 娑婆訶 (五 十九) 60. 那 囉 謹 墀 (六十) 61. 娑婆訶 (六十 一) 62. 摩 囉 那 囉 (六 十二) 63. 娑婆訶 (六十 三) 64. 悉 囉 僧 阿穆 佉 耶 (六十 四) 65. 娑婆訶 (六 十五) 66. 娑婆 摩訶 阿 悉 陀 夜 (六 十六) 67. 娑婆訶 (六 十七) 68. 者 吉 囉 阿 悉 陀 夜 (六 十八) 69. 娑婆訶 (六 十九) 70. 波 陀 摩羯 悉 哆 夜 (七十) 71. 娑婆訶 (七十 一) 72. 那 囉 謹 墀 皤 伽 囉 㖿 (七 十二) 73. 娑婆訶 (七十 三) 74.摩 婆 利 勝 羯 囉 夜 (七十 四) 75. 娑婆訶 (七 十五) 76. 南 無 喝 囉 怛 那 哆 囉 囉 夜 耶 (七 十六) 77. 南 無 阿 唎 㖿 (七 十七) 78. 婆 嚧 吉 帝 (七 十八) 79. 爍 皤 囉 夜 (七 十九) 80. 娑婆訶 (八十) 81. 唵 悉 殿 都 曼 哆 囉 鉢 馱 耶 (八十 一) 82. 娑婆訶(八十二) |
"Namo ratna trayāya
namo āryĀvalokiteśvarāya bodhisattvāya mahāsattvāya mahākaruṇikāya
Om sarva-bhayeṣu Trana-Karaya tasya namaskṛtvā Imam āryĀvalokiteśvara-stavanaṃ Nilakantha-nama
Hrdayam vartayiṣyāmi VRSA-artha-sādhanaṃ Subham
ajeyaṃ sarva-bhava Bhutanam Marga -viśodhakam
TADYATHĀ
Om apaloka lokātikrānta EHI Hare mahābodhisattva sarpa - sarpa
smara smara mama Hrdayam
kuru-kuru karma
dhuru-dhuru vijayate mahāvijayate
Dhara Dhara dharani-Raja
cala-cala mama Vimala-mūṛtte re
ehy-EHI Krsna-SARP-opavīta
visto Visam praṇāśaya
Hulu-Hulu malla
Hulu Hulu lebre
sara -Sara siri -siri-suru suru
Bodhiya-Bodhiya bodhaya-bodhaya Maitriya Nilakantha
darśanena prahlādaya manah Svaha
siddhāya Svaha
mahāsiddhāya Svaha
siddha yogeśvarāya Svaha
Nīlakaṇṭhāya
hastha-hasthaya-hasthaya Shatya Svakhāva-swāva Svaha
-shāva-padha-swāva Svaha
-siddhava Svaha
-shāva-swāva Svaha
-shāva-shāva -shāvaya Svaha -hastha-shāva-swāva Svaha -hāva-shāva Svāva-swāva-sva-swāva-sva-swāva Svaha -hāva-shāva-swāva-svāva-swāva-sva-swāva-swāva Svaha -hastha-swāva-sva-swāva-swāva-sva-swāva-swāva-swāva-swāva-swāva-swāva.
Nīlakaṇṭha-vyāghrāya svāhā
Mahābali-Śankarāya svāhā
Namo ratna -trayāya
namo āryĀvalokiteśvarāya svāhā
(Oṃ siddhyantu mantra-padāni svāhā) * *. "
No documento T20n1113b_001 , os versos, escritos em IAST seguidos pela transliteração em chinês, são seguidos por explicações e comentários de Amoghavajra, escritos apenas em chinês. Eles não são reproduzidos na tabela.
Versão do Amoghavajra (T.1113b_001) (numeração dos versos: indicada no início em IAST / no final em chinês) |
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1. na mo ra tna tra yā ya / 南 無 喝 囉 怛 那 哆 羅 夜 耶 (一) 2. na ma ā ryā / 南 無 阿 唎 耶 (二) 3. va lo ki te śva rā ya / 婆 盧羯 帝 爍 鉢 囉 耶 (三) 4.bo dhi sa tvā ya / 菩 提 薩 哆 婆 耶 (四) 5. ma hā sa tvā ya / 摩 訶 薩 埵 婆 耶 (五) 6.ma hā kā ru ṇi kā ya / 摩 訶 迦 嚧 昵 迦 㖿 (六) 7. oṃ 唵 (七) 8. sa rva ra bha ye / 薩 皤 囉 罰 曳 (八) 9. ṣu dha na da sya / 數 怛 那 怛 寫 (九) 10. na mo skṛ ta ī mo ā ryā / 南 無 悉 吉 㗚 埵 伊 伊 阿 唎 耶 (十) 11. ba ru ki te śva raṃ dha va / 婆 嚧 吉 帝 室 佛 楞 馱 婆 (十一) 12. na mo na ra ki dhi / 南 無 那 囉 謹 墀 (十二) 13. he ri ma va dha ṣa me / 醯 唎 摩 皤 哆 沙 咩 (十三) 14. sa rva a tha du śu tuṃ / 薩 婆 阿 陀 頭 輸 朋 (十四) 15. a je yaṃ / 阿 遊 孕 (十五) 16. sa rva bhu ta na ma va ga / 薩 婆 菩 哆 那 摩 縛 伽 (十六) 17. ma va du du / 摩 罰 特 豆 (十七) 18. ta dya thā oṃ / 怛 姪 他 唵 (十八) 19. a va lo ka lo kā te / 阿 波 盧 醯 盧 迦 帝 (十九) 20 . ka ra te / 迦 羅 帝 (二十) 21. e hṛe / 夷 醯 唎 (二十 一) 22. ma hā bo dhi sa vat / 摩 訶 菩 薩 埵 (二 十二) 23. sa rva sa rva薩 婆 薩 婆 (二十 三) 24. ma la ma la ma ma hṛe da yaṃ / 摩 囉 摩 囉 摩 摩 醯 唎 馱 孕 (二十 四) 25.ku ru ku ru ka rmaṃ / 俱 嚧 俱 嚧 羯懞 (二 十五) 26. dhu ru dhu ru va ja ya te / 度 嚧 度 嚧 罰 闍 耶 帝 (二 十六) 27. ma hā va ja ya te / 摩 訶 罰 闍 耶 帝 (二 十七) 28. dha ra dha ra / 陀 羅 陀 羅 (二 十八) 29. dhi ri ṇi / 地 利 尼 (二 十九) 30. rā ya / 囉 耶 (三十) 31. ca la ca la / 遮 羅 遮 羅 (三十 一) 32. ma ma va ma ra / 摩 摩 罰摩 羅 (三 十二) 33. su kte le / 穆 帝 曬 (三十 三) 34. e he e he / 伊 醯 移 醯 (三 十四) 35.ci nda ci nda / 室 那 室 那 (三十五) 36. à rṣam pra ca li / 阿 囉 參 佛 囉 舍 利 (三 十六) 37. va ṣa va ṣaṃ pra śa ya / 罰 沙 罰 參 佛羅 舍 耶 (三 十七) 38. hu ru hu ru ma ra / 呼 嚧 呼 嚧 麼 囉 (三 十八) 39. hu ru hu ru hri / 呼 嚧 呼 嚧 醯 利 (三 十九) 40. sa ra sa ra / 沙 囉 沙 囉 (四十) 41. si ri si ri / 悉 唎 悉 唎 (四十 一) 42. su ru su ru / 蘇 嚧 蘇 嚧 (四 十二) 43. bo dhi ya bo dhi ya / 菩 提 㖿 菩 提 㖿 (四十三) 44. bo dha ya bo dha ya / 菩 提 耶 菩 提 耶 (四 十四) 45. mai tri ya / 彌 帝 唎 耶 (四 十五) 46. na ra ki ndi / 那 囉 謹 墀(四 十六) 47. dha rṣi ṇi na pa ya ma na / 地 唎 瑟 尼 那 波 夜 摩 那 (四 十七) 48. svā hā / 娑婆 訶 (四 十八) 49. si ddhā ya / 悉 陀夜(四十九) 50. sva HA /娑婆訶(五十) 51. ma hā Si ddhā ya /摩訶悉陀夜(五十一) 52. sva HA /娑婆訶(五十二) 53. Si ddha yo ge śva ka rā ya / 悉 陀 喩 藝 室 皤 伽 囉 (五十 三) 54. svā hā / 耶 娑婆 訶 (五十 四) 55. na ra ki ndi / 那 囉 謹 墀 (五 十五) 56 . svā hā / 娑婆 訶 (五 十六) 57. ma ra na ra / 摩 囉 那 囉 (五 十七) 58. svā hā / 娑婆 訶 (五 十八) 59. si ra saṃ à mu khā ya / 悉囉 僧 阿 穆 佉 耶 (五 十九) 60. svā hā / 娑婆 訶 (六十) 61. pa dma hā si ddhā ya / 婆 摩 訶 悉 陀 夜 (六十 一) 62. svā hā / 娑婆訶 (六 十二) 63. ca krā si ddhā ya / 者 吉 囉 阿 悉 陀 夜 (六十 三) 64. svā hā / 娑婆 訶 (六十 四) 65. pa dma ka stā ya / 婆 摩 羯 悉哆 夜 (六 十五) 66. svā hā / 娑婆 訶 (六 十六) 67. na ra ki ndi va ga ra ya / 那 囉 謹 墀 皤 皤 迦 囉 夜 (六 十七) 68. svā hā / 娑婆 訶(六 十八) 69. ma va ri śa ṅka ya / 摩 婆 唎 勝 羯 夜 (六 十九) 70. svā hā / 娑婆 訶 (七十) 71. na mo ra tna tra yā ya / 南 無 喝 囉怛 那 哆 囉 夜 耶 (七十 一) 72. na mo ā ryā / 南 無 阿 唎 㖿 (七 十二) 73. va ro ki te śva rā ya / 婆 盧 羯 帝 爍 鉢 囉 㖿 / (七十三) 74. bo dhi svā hā / 菩 提 娑婆 訶 (七十 四). |
A versão mais popular no sudeste da Ásia desde o VII th século , é uma combinação daqueles Bhagavaddharma e Amoghavajra. Pode ser qualificada como uma versão “padrão”. É recitado diariamente em mosteiros Zen em países de língua chinesa, Coréia, Japão e Vietnã. O resultado não é um sucesso total, quando comparamos os textos originais com as traduções. Isso se explica pelo fato de que as transcrições e transliterações foram feitas a partir de rolos danificados ou incompletos. Quanto às "transliterações de transliterações" de Dharani, do chinês para o coreano, japonês e vietnamita, o número de sílabas é praticamente o mesmo em todas as línguas. Os números dos versos são: 74, 77, 80, 82 ou 84, devido às diferentes divisões de acordo com as escolas.
Devido à sua popularidade, o nome " Avalokiteśvara com mil braços " foi naturalmente adicionado ao longo do tempo ao epíteto " O Grande Compassivo " (大悲 Dàbēi), que designava o boddhisattva.
Quanto ao porquê, e não uma das outras versões conhecidas, que se tornou " a referência ", parece que isso se deve à sua relativa simplicidade. É facilmente compreendido, ao contrário das versões "longas", como a de Vajrabodhi, que contém muitas recomendações esotéricas sobre técnicas de visualização , tornando-as inacessíveis aos praticantes comuns.
Desde o início de sua disseminação, na China Tang , muitas anedotas são relatadas, evocando os milagres alcançados após a recitação do dharani. Sua eficácia é cada vez mais aceita e reconhecida entre os budistas e começa a ser gravada nos pilares Dharani a partir de 871 . Posteriormente, os rolos nos quais está escrito o sutra completo (isto é, as estrofes e o dharani) começam a circular entre os religiosos e os leigos, que os trocam como oferendas piedosas ou para obter méritos. Esta dimensão “milagrosa” constituiu, sem dúvida, um fator adicional adequado para seduzir o maior número.
Reconstrução em IAST por Lokesh ChandraA partir de várias fontes em Siddham, transliteradas por Bhagavaddharma e Amoghavajra, Lokesh Chandra reconstruiu o texto em IAST, que ele então traduziu para o inglês, seguindo a divisão de quatro partes mencionada acima:
Versão "padrão" reconstituída em IAST e traduzida para o inglês por Lokesh Chandra a partir dos textos de Bhagavaddharma (T.1060) e Amoghavajra (T.1113b) | ||
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Texto sânscrito IAST | tradução do inglês | tradução francesa |
1. namo ratna trayāya namo āryĀvalokiteśvarāya bodhisattvāya mahāsattvāya mahākaruṇikāya OM sarva- bhayeṣu Trana Karaya tasya namaskṛtvā Imam āryĀvalokiteśvara stavanaṃ Nilakantha-nama 2. Hrdayam vartayiṣyāmi VRSA-artha-sādhanaṃ Subham ajeyaṃ sarva- bhâva Bhutanam Marga -viśodhakam 3. TADYATHĀ OM apaloka lokātikrānta ehi Hare mahābodhisattva sarpa-sarpa smara smara Hrdayam mama kuru-kuru carma dhuru-dhuru vijayate mahāvijayate Dhara-Dhara dharanis-Rāja cala-cala mama vimala-mūṛtte re ehy-ehi-haṣaulu-sarulu-ha-vi haaa-sarulu-ha ha através haa - sarulu Hulu Hare sara-sara siri Siri suru-suru Bodhiya-Bodhiya bodhaya-bodhaya Maitriya Nilakantha darśanena prahlādaya manah Svaha siddhāya Svaha mahāsiddhāya Svaha siddha yogeśvarāya Svaha Nīlakaṇṭhāya Svaha varaha-mukhāya Svaha Narasiṃha- mukhāya Svaha Padma-hastāya Svaha cakra-hastāya Svaha padma -hastāya (?) Svāhā Nīlakaṇṭha-vyāghrāya svāhā Mahābali-Śankarāya svāhā 4. Namo ratna-trayāya namo āryĀvalokiteśvarāya svāhā (Oṃ siddhyantu mantra-padān i svāhā). |
1. Saudação inicial Adoração à Jóia Tripla. Adoração a ārya Avalokiteśvarā bodhisattva mahāsattva, o Grande Compassivo. Onde. Tendo prestado adoração a Alguém que protege em todos os perigos, aqui está a [recitação] dos nomes de Nīlakaṇṭha, cantados por ārya Avalokiteśvarā. 2. Resolva recitar o hino que irei enunciar o 'coração' [dhāraṇī] que garante todos os objetivos, que purifica o caminho da existência. 3. Dharani apropriado ASSIM ONDE. Ó Refulgência, Transcendente do Mundo, venha, oh Hari, o grande bodhisattva, desça, desça. Tenha em mente meu coração-dhāraṇī. Realize, realize o trabalho. Segure firme, segure firme, Victor, oh Grande Victor. Espere, espere, oh Senhor da Terra. Mova-se, mova-se, oh minha Imagem Imaculada. Venha, venha, Tu com a serpente negra como Teu fio sagrado. Destrua todo veneno. Rápido, rápido, oh Ser Forte. Rápido, rápido, oh Hari. Desça, desça, desça, desça, condescenda, condescenda. Ser iluminado me ilumine. oh misericordioso Nīlakaṇṭha. Alegra meu coração aparecendo a mim. Para o granizo Siddha. Para o granizo do Grande Siddha. Ao Senhor dos Siddha Yogues, salve. Para Nīlakaṇṭha granizo. Para o granizo do Cara de Javali. Para Aquele com o rosto de granizo Narasiṃha. Para aquele que tem uma flor de lótus em Sua mão, salve. Para o portador de um cakra em sua mão, granizo. Para aquele que ostenta um lótus (?) Em Sua mão, granizo. Para Nīlakaṇṭha, o tigre saraiva. Para o poderoso granizo Śaṇkara. 4. Saudação final, Adoração à Jóia Tripla. Adoração a ārya Avalokiteśvarā, granizo. (verso não traduzido) |
1. Saudação inicial, Adoração das Três Jóias . Adoração ao nobre Avalokiteśvarā, bodhisattva, grande ser puro, O Grande Compassivo. Onde. Depois de adorar Aquele que protege de todos os perigos, aqui está a [recitação] dos nomes de Nīlakaṇṭha, cantados pelo nobre Avalokiteśvarā. 2. Anúncio da recitação do hino Vou declarar o dhāraṇī do "coração" que permite que todos os objetivos sejam alcançados e que purifica o caminho da existência. 3. Corpo do dharani ASSIM COMO SEGUE. Onde. Ó Resplendor , Princípio Transcendente do Mundo, venha, Ó Hari , o grande boddhisttva, desça, desça. Lembre-se de meu dhāraṇī de coração. Perceba, execute o trabalho. Espere, espere, Vencedor, o Grande Vencedor. Paciente, paciente, ó Senhor da Terra, Aja , aja, ó minha Imaculada Imagem. Venha, venha, Você que está rodeado pela serpente negra como um cordão sagrado . Destrua todos os venenos. Rápido, rápido, ó Forte. Rapidamente, Rapidamente O Hari. Chegue, chegue, desça, desça, se digne, se digne. Para ser iluminado, me ilumine. Ó Misericordioso Nīlakaṇṭha. Alegra meu coração aparecendo para mim. Au Parfait, glória! Au Grand Parfait, glória! Ao Senhor dos Iogues Perfeitos, glória! Glória a Nīlakaṇṭha! Àquele que tem rosto de Javali , glória! Àquele que tem rosto de Leão , glória! Àquele que tem uma flor de lótus na mão, glória! Para Aquele que detém o chakra , glória! Àquele cuja mão está adornada com um lótus (?), Glória! Para Nīlakaṇṭha, o tigre, glória! Ao poderoso Śaṇkara, glória! 4. Saudação Final Adoração das Três Jóias. Adoração ao nobre Avalokiteśvarā, glória! (ONDE. Que os desejos deste mantra se tornem realidade. Glória!) |
Hoje, o dharani ainda ocupa um lugar importante no ritual budista Mahayana. Recitadas ou cantadas diariamente, as transliterações locais diferem apenas no número de versos.
LocalizaçãoNa prática do Budismo Mahāyāna, o Nīlakaṇṭha Dhāraṇī é muito popular nos países do Leste Asiático : na China continental , Taiwan , Coréia , Japão e também no Vietnã . Também podemos citar Cingapura (que faz parte da região do Sudeste Asiático ), onde o Budismo (Theravada, Mahāyāna e Tibetano) é praticado por 33,20% da população (estatísticas de 2015 ).
O dharani é menos popular em países que praticam o budismo tibetano , embora Avalokiteśvara ocupe um lugar especial ali, sendo o Dalai Lama considerado uma de suas emanações.
Versão zen chinesaDharani é especialmente adorado em países de língua chinesa, onde Avalokiteśvara, na forma Guanyin com Mil Armas , é mais popular entre as formas de bodhisattva. É mais freqüentemente referido como o ' Mantra de grande compaixão ' '(大悲咒 Dàbēi zhòu). O texto é muito próximo aos de Bhagavaddharma e Amoghavajra.
Uma adaptação adotada em mosteiros zen chinês em Hong Kong, bem como nos países ocidentais, onde este ramo se espalhou desde o final do XX ° século (incluindo o dos Estados Unidos , o Canadá eo Reino Unido ) é composto de 77 versos.
Versão coreanaDividida em 84 versos, esta versão é uma das chamadas “curtas”, embora alguns elementos venham do “longo” de Vajrabodhi. Seu título é Nilakanta Dalani ( hangeul : 니라 칸타 • 다라니) e faz parte da liturgia do ritual budista.
Os budistas leigos que desejam colocar suas moradias sob bons auspícios, penduram na parede da casa ou apartamento uma cópia do dharani impressa ou caligrafada em um rolo de papel ou pergaminho. Eles são ilustrados com representações de divindades.
Uma antiga versão caligráfica, escrita em Hangeul e Siddham , é apresentada e analisada por Lokesh Chandra, que oferece uma reconstrução em sânscrito IAST.
Versões japonesasO título difere dependendo da escola, assim como o número de versos (80, 82 ou 84):
- Sōtō : Daihishû ou Daihi Shin Darani . - Rinzai , Ōbaku : Daihi Enmon Bukai Jinshu , ou Daihishu . - Shingon : 大 悲心 陀羅尼. Versão vietnamitaAté o XVII º século , o texto foi escrito no antigo vietnamita (o nom chữ ) que usou caracteres chineses (ou chinês). A transcrição moderna está em vietnamita romanizado (le chữ quốc ngữ ). É intitulado Chú Ðại Bi ( Mantra da Grande Compaixão ), que é uma transliteração do chinês大悲咒 Dàbēi zhòu (portanto, é uma transliteração de transliteração). Esta versão está dividida em 84 versos e faz parte das versões " curtas ".
A recitação do hino é precedida pela exclamação "Thiên Thủ Thiên Nhãn Vô Ngại Đại Bi Tâm Đà la ni (ou) Đà ra ni" (Dhāraṇī Sutra da Grande Compaixão, do Infinito, Perfeito, Bodhisattva Liberto Avalokiteśvara com mil mãos e mil olhos). É dedicado a " Quan Âm com mil braços e mil olhos " (também chamado Quán Thế Âm ou Quán Thế Âm Bồ Tát), designação em vietnamita de Guanyin , a representação feminina do bodhisattva Avalokiteśvara na China.
É recitado ou cantado diariamente de manhã e à noite, por monges e freiras da corrente mahāyāna . A devoção dos leigos é variável: a prática mais piedosa todos os dias, no pagode ou em casa; o menos diligente, apenas quatro dias por mês, a véspera e o dia da lua nova, o décimo quarto e décimo quinto dias do calendário lunar. Muitos fiéis o conhecem de cor. O Chú Đại Bi é popular porque é dedicado a Quán Âm, que ocupa um lugar importante no panteão budista vietnamita. Ela é venerada assim como seu Mestre Buda Amitābha ( vietnamita: A Di Đà ), cuja efígie ela usa no centro de seu penteado.
Na tabela a seguir, é apresentado o texto de Chú Đại Bi :
1. Transliterado e então traduzido para o vietnamita moderno ( chữ quốc ngữ ); traduzir em francês;
2. Reconstituído em sânscrito IAST.
O conjunto é seguido por uma breve análise.
O Chú Đại Bi (84 versos): 1. Transliteração e tradução para o vietnamita - Tradução para o francês. 2. Texto reconstituído em Sânscrito IAST.1. Chú Đại Bi (84 versos) Transliteração para o vietnamita moderno ( chữ quốc ngữ ) - Tradução para o vietnamita moderno - Tradução para o francês |
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01. Nam mô hát (hoặc: hắc) ra đát na đá ra dạ da - Kính lạy Tam Bảo - (Homenagem às Três Jóias ) |
2. Versão reconstruída em sânscrito IAST por Lê Tự Hỷ. |
O historiador vietnamita Lê Tự H proposé propôs uma divisão em cinco partes, próxima à de Lokesh Chandra. Ele reduziu o número de versos de 84 para 18. Assim, cada um dos dezoito versos constitui uma frase coerente. Não é o caso do texto transliterado recitado durante os serviços religiosos, porque é recortado de forma precisa, a fim de respeitar o ritmo prosódico prescrito pelo ritual.
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É uma versão curta dividida em 84 versos, composta a partir da chamada versão "padrão", que é em si uma combinação das do Bhagavaddharma e do Amoghavajra (82 e 74 versos respectivamente).
Sua repartição nem sempre corresponde à da versão original em chinês. Em alguns casos, um único verso, portanto, foi transformado em vários, o que dificulta a compreensão do todo, quando traduzido, tais como: Nºs . 37- 40, 78-79 e 81-84.
Em relação a uma "transliteração de transliteração" (do chinês para o vietnamita, línguas monossilábicas, o que não é o caso do sânscrito, a língua de origem), os primeiros transcritores vietnamitas, há mais de dez séculos, podem ter cometido erros. O historiador Lê Tự Hỷ escreve: “ Durante séculos, assim foi. Como parte do meu trabalho, não acreditei que deveria modificar ou corrigir textos sagrados seculares, por respeito à tradição. "
O dharani é cantado ou recitado. O fraseado é pontuado por golpes rápidos com um martelo em um peixe de madeira, o mokugyo , por um monge ou freira em lugares consagrados, por praticantes leigos ( upāsaka- upāsika ), em suas casas em frente ao altar da família .
O desenvolvimento da Internet permitiu uma proliferação de sites, que oferecem online milhares de versões de vários comprimentos (de alguns minutos a várias horas de repetições em loop), alguns dos quais totalizaram vários milhões de visualizações. Eles são gravados por clérigos ou por artistas famosos nos círculos budistas asiáticos, como a cantora chinesa-malaia Imee Ooi (en) , que executa Dharani em sânscrito e chinês, ou a cantora vietnamita Kim Linh.
Nos países de língua chinesa e no Vietnã, outro dharani é conhecido como o Mantra da Grande Compaixão . É tão popular quanto o Nīlakaṇṭha, com o qual é freqüentemente confundido, embora os textos sejam muito diferentes. Seu único ponto comum é que ambos são dedicados a Avalokiteśvara.
É referido por outros títulos, tais como: Onze-Faced Avalokitesvara coração Dharani Sutra (in) ( Dharanisutra do Coração de Avalokitesvara com onze faces ), devido ao historiador japonês Ryuichi Abe , ou tibetano Grande Compaixão Mantra藏傳大悲咒(tibetano Mantra da Grande Compaixão ), ou O Mantra da Grande Compaixão em Sânscrito 梵音 大悲咒 ( Mantra da Grande Compaixão em Sânscrito ), que não são transliterações nem traduções. Essa pluralidade de títulos (um dos quais sugere erroneamente uma origem tibetana) para um texto cantado apenas em sânscrito contribui para manter a confusão.
Ao contrário do Nīlakaṇṭha, não faz parte dos textos recitados diariamente no ambiente do ritual.
Na verdade, é um dharani retirado do “ ekādaśamukham-sutra ” ( Sutra de onze faces ou faces ), muito mais curto do que o Nīlakaṇṭha . Sua popularidade se deve provavelmente ao fato de ser cantada por famosos artistas asiáticos entre os budistas, como a freira tibetana-nepalesa Ani Choying Drolma ou a cantora sino-malaia Imee Ooi (no) . Além disso, seguindo o desenvolvimento da Internet já mencionado, os uploads por organizações religiosas continuam a se multiplicar. Dezenas de milhares de sites oferecem a mesma interpretação, às vezes coreografada, alguns dos quais totalizaram vários milhões de visualizações (até dezenas de milhões para os mais antigos).
Que um dharani incluindo em seu título: " Avalokiteśvara com onze faces (ou faces )" é o objeto de uma verdadeira mania a ponto de ser confundido com "Nīlakaṇṭha" pode ser compreendido. Lokesh Chandra escreve:
" O Avalokiteśvara de Mil braços com onze cabeças é a forma mais popular. O número de cabeças aumenta para vinte e cinco, e às vezes a coroa chega a quinhentas cabeças .
(O Avalokiteśvara de onze cabeças e mil braços é a forma mais popular. O número de cabeças é (aumenta para) vinte e cinco, e às vezes a coroa suporta até quinhentas cabeças.) "
Este grupo é composto das seguintes versões: os chineses de Vajrabodhi; os tibetanos, dos quais os dois conhecidos são os de Chödrup e Changkya Rölpé Dorjé (em) e o escrito em Brahmi e em Sogdian encontrado entre os rolos dos manuscritos de Dunhuang . Nenhum se tornou tão popular quanto o "curta" do Bhagavaddharma porque contém muitas recomendações de natureza esotérica, como técnicas de visualização , que os tornam difíceis de entender ou mesmo inacessíveis aos praticantes comuns.
Versão VajraboddhiVajrabodhi fez isso em 731 . Seu título completo é: O dharani completo e totalmente eficaz do bodhisattva Avalokitesvara de Mil braços e Mil olhos, o Mahakarunika . O nome Nīlakaṇṭha é mencionado várias vezes lá, embora não apareça no título. Não se tornou tão popular quanto a versão "curta" do Bhagavaddharma, mas também versões "longas", como as de Vajrabodhi, que contêm muitas recomendações esotéricas sobre técnicas de visualização , o que as torna inacessíveis ao público.
Tem 113 versos, mais do que as versões do Bhagavaddharma (+31), do Amoghavajra (+39). O texto fonte usado por Vajrabodhi é escrito em Siddham ( T20n1061_001 e K.1270 ), que Lokesh chandra reconstituiu em sânscrito IAST, adotando uma divisão quadripartic em vez dos 113 versos.
"1. Namo ratna-trayāya,
nama āryĀvalokiteśvarāya bodhisattvāya mahāsattvāya mahākāruṇikāya sarva-bandhana-cchedana-Karaya sarva-bhava-samudra-Sosana-Karaya sarva-vyddhi-praśamana-Karaya VRSA-ety-upadrava-vināśana-Karaya sarva-bhayeṣu trāṇa- karāya,
tasmai namaskṛtvā imaṃ āryĀvalokiteśvara-bhāṣitaṃ Nīlakaṇṭha-nāma.
2. hṛdayaṃ vartayiṣyāmi sarv-ārtha-sādhakaṃ śubhaṃ,
ajeyaṃ sarva-bhutānāṃ bhava-mārga-viśodhakaṃ. ,
3. TADYATHĀ.
Om Aloka um e Aloka-mati lokātikrānta EHI Hare āryĀvalokiteśvara mahābodhisattva,
ele Bodhisattva ele mahābodhisattva ele Virya-bodhisattva ele mahākāruṇikā smara Hrdayam,
ehy-EHI Hare āryĀvalokiteśvara mahe'svara Paramartha-citta mahākāruṇikā,
kuru-kuru karma
sādhaya-sādhaya vidyam,
dehi-dehi tvaraṃ kāmam Gama vihaṇgama vigama siddha-yogeśvara,
dhuru-dhuru viyanta e mahā-viyanta e,
Dhara-Dhara dharendreśvara,
cala-cala vimal-amala āryĀvalokiteśvara Jina,
kṛṣṇa-JATA-makuṭā- mahā-viyanta e, Dhara-Dhara dharendreśvara, cala -cala vimal-āmala āryĀvalokiteśvara Jina, kṛṣṇa-jaṭā-makuṭā
-balahāhādama -malla mahāmalla cala cala Mahācala, kṛṣṇa
-varṇa dīrgha-kṛṣṇa-pakṣa-ki-nirghātana he padma-hasta-hava-nirghātana he padma-hasta-hava-nirghātana he padma-hasta-hava-nirghātana he padma-hasta-hava-nirghātana he padma-hasta
-haa-
cara evaraṇa-nirghātana -hasta, cara cara niśācareśvara kṛṣṇa-sarpa-kṛta-yajñopavīta, ehy-evaraṇa-nirghātana-hasta dhara,
ele Nilakantha ele mahakala halāhala-VISA nirjita lokasya raga-Visa vināśana dvesa-Visa-vināśana moha-Visa-viṇāśana Hulu -hulu malla,
hulu Hare Mahā-Padmanābha,
sarahu-sarau-muri em budu-siri-
muri - muri -budhya bodhaya-bodhaya bod hayā maitriya Nīlakaṇṭha,
ehy-ehi vāma-sthita-Siṃha-mukha,
hasa-hasa muñca-muñca mahāṭṭahāsam,
ehy-ehi bho mahāsiddha-yogeśvara,
bhaṇa-bhaāṇa vāyokara -varaokê-varaoke vāyokara-varaokê-varaokara vāyokara
varaokara-varaokara
vāyokara varaokara vāyokara-varaokara vāyokara-varaoke vāyokara varaokara-varaokāita vāyokara varaokara-varaokāita vāyokara vāmaokara vāmaokara-varaokara vāyokara-varaokāita vāyokara-varaokita-varaokita-muñca-muñca-muñca-muñca-muñca-muñca-muñca-muñcama smaokoke-vāyaara tathāgataṃ,
dadāhi me Darsana-kāmasya Darsanam,
prahlādaya Manah Swaha,
siddhāya Swaha,
mahāsiddhāya Swaha,
siddha-yogeśvarāya Swaha,
Nīlakaṇṭhāya Swaha,
Varaha-mukhāya Swaha,
MahāNarasiṃha-mukhāya Swaha,
siddha-vidyādharāya Swaha,
Padma-hastāya Swaha,
Krishna-sarpa -kṛta-yajñopavitāya SVAHA,
mahā-Lakuṭadharāya SVAHA,
cakr-Ayudhaya SVAHA,
sankha-śabda-nibodhanāya SVAHA,
VAMA-skandha-desa-sthita-kyaś-Ayudhaya SVAHA,
śaṇkha- śabda-nibodhanāya SVAHA, VAMA-skandha- Desa-sthita-kyaś-āhraoke-svāhāvar, svāhāvar svāhaya-svāhāvar, svāhāvar svāhaya-svāhāvar,
svāhaya
-svāhāvar svāhaya,
4. Namo bhagavate āryĀvalokiteśvarāya bodhisattvāya mahāsattvāya mahākāruṇikāya,
Siddhyantu me SVAHA mantra-padāni. "
Esta versão tem muitas semelhanças com os três "curtos" de Zhitōng, Bhagavaddharma e Amoghavajra, e inclui em sua parte final, dois elementos que confirmam o que foi mencionado anteriormente (cf. seção "Nīlakaṇṭha Lokeśvara"):
- que no texto original do dharani, os diferentes nomes que designam Nīlakaṇṭha foram pronunciados por Avalokiteśvara; e a frase " Āryāvalokiteśvara-bhāṣitaṃ Nilakantha-nama" (os nomes de Nilakantha pronunciados (bhāṣitaṃ) por Āryāvalokiteśvara " ), pode ser deduzida sem ambigüidade, que a assimilação Nilakantha / Avalokiteśvara pelo ano de 731 não foi eficaz na tradução Vajabhi pelo ano 731;- que vários epítetos associados a Vishnu - Hari e Shiva-Hara, como: “ Maheśvara ” ( o senhor supremo ), “ Mahākāla ” ( Grande destruidor ), “ halāhala-viṣa nirjita ” ( vencedor do veneno halāhala ), “ vyāghra -carma -nivasana ”( aquele vestido com pele de tigre ),“ Padmanābha ”( cujo umbigo carrega um lótus ), são atribuídos a Nilakantha-Avalokiteśvara, o que estabelece que ele é de fato uma metamorfose de Harihara . Versões tibetanasNo Tibete, bem como em países onde o budismo tibetano tem desenvolvido desde a VII th século , a popularidade do Dharani é menor, embora tenha sido traduzido por três monges nativas deste país. Avalokiteśvara é adorado lá sob o nome de " Chenrezig ", do qual os Dalai Lamas e Karmapas são considerados emanações.
A forma tibetana dá um lugar essencial para o mantra Om maṇi padme hūm anexado a Avalokiteśvara. .
As versões tibetanas conhecidas estão entre as chamadas "longas". O mais conhecido é o de Chödrup ( VIII th século ), cujo nome é mencionado como um tradutor em dez dos manuscritos Dunhuang . Ele provavelmente fez isso de uma versão chinesa. É próximo ao de Vajrabodhi. É o mais longo e completo.
A de Changkya Rölpé Dorjé (in) , o mais tarde ( XVIII th século ), é geralmente apresentado como sendo baseado na versão chinesa do Zhitong, mas na verdade, é mais próximo ao de Chödrup, ela segue a leitura tibetana, apesar de alguns diferenças notáveis.
Dunhuang ScrollsOutra versão dos manuscritos Dunhuang encontrados nas Cavernas Mogao , além dos doze rolos de Nīlakaīha Lokeśvara discutidos anteriormente (ver parágrafo Bhagavaddharma ), deve ser mencionada.
Este é um fragmento que datam do VIII th século sobre, escrito em Brahmi e Sogdian . Foi descoberto por Sir Aurel Stein , publicado por Robert Gauthiot e Louis de La Vallée-Poussin em 1912 . Seu título é Dharanī dos nomes de Āryāvalokiteśvara-Nīlakaṇṭha com mil braços . Embora o pergaminho esteja incompleto e deteriorado (falta o início do dharani), foi estabelecido que é uma versão “longa” e não “curta”.
O texto é muito próximo ao de Vajrabodhi (Taisho: T20n1061 , Koreana: K.1270 ).
É mantido na Biblioteca Britânica , como parte do International Dunhuang Project (IDP).
Foi somente no XX º século , as transliterações de dharani chinês e japonês foram traduzidos para o Inglês: pelo professor, tradutor e estudioso japonês Daisetz Teitaro Suzuki ( 1935 ), cuja tradução foi revista pela historiadora indiana Lokesh Chandra ( 1988 ); pelo mestre Zen japonês e calígrafo Kazuaki Tanahashi e pelo rishi Zen americano Joan Halifax , em conjunto ( 2015 ).
Nessas traduções, os versículos não são numerados. Ressalta-se que o ritmo prosódico não corresponde ao das demais versões citadas anteriormente.
Isso não deixa de ter importância quando se trata de um texto considerado como tendo poder mágico, com a única condição de que seja recitado de maneira precisa. Assim, pode-se entender a razão pela qual os monges indianos transliteraram e não traduziram esta parte do sutra.
Embora sejam "curtos", eles possuem alguns elementos que aparecem nas versões "longas".
Tradução de DT SuzukiDT Suzuki foi o primeiro a traduzir Dharani para o inglês, em seu livro Manual of Zen Buddhism , ( 1935 e 1950 ).
Sobre o dharanis, ele escreve:
“ Acredita-se que um dharani possui um poder mágico em si mesmo, ou tem um significado profundo. Quando pronunciado, ele neutraliza os espíritos malignos prontos para interferir no efeito espiritual gerado pelo ritual. (...) Quando traduzido, dharanis não tem sentido. Eles são essencialmente invocações, que são apelos a poderes superiores, e exclamações, destinadas a assustar os espíritos hostis . "
.
Em sua tradução, os versos não são numerados, mas são 44, a saber: (-30) além do de Amoghvajra; (-38) o de Bhagavaddharma; (-69) do que Vajrabodhi. Quanto ao número de sílabas, a diferença é ainda mais importante por se tratar de uma tradução.
Tradução de Lokesh ChandraChandra não compartilha do ponto de vista de Suzuki. Para ele, as invocações e exclamações contidas em um dharani não são desprovidas de significado. Ele escreve :
“ Um dharani é uma invocação ardente de uma exaltação inefável (...) Cada expressão tem uma coerência sintática, cada frase é a expressão e o eco de um desejo humano profundo. Palavras vazias de significado levariam à perdição. (...) A mente humana precisa dessas palavras. Essas palavras são a chama que incendeia a alma humana . "
Ele também observa que Suzuki negligenciou restaurar a estrutura quadripartidária específica para os dharanis, a saber:
- 1. Saudação inicial (a intenção do destinatário do dharani); - 2. Anúncio do dharani; - 3. Corpo do dharani, introduzido pela expressão “Tadyathā”; - 4. Saudação final.Finalmente, ele observa que: 1) a tradução foi feita de uma versão incompleta do Amoghavajra; 2) que dezoito palavras ou grupo de palavras escritas em Siddham foram mal interpretadas e mal traduzidas.
Essa dupla observação levou Chandra a revisar a tradução. Em sua versão anotada, ele retoma um a um os dezoito pontos que, segundo ele, deveriam ser reformulados, completados ou corrigidos.
Tabela comparativa de traduções de DT Suzuki e L. ChandraNa tabela a seguir, os dois textos são colocados em paralelo. A numeração dos versículos entre parênteses foi adicionada para facilitar a leitura.
Traduções de DT Suzuki e Lokesh Chandra.Tradução de DT Suzuki | Tradução revisada por Lokesh Chandra |
---|---|
(01) Adoração ao Triplo Tesouro! |
(01) Adoração à Jóia Tripla.
(10) Eu irei enunciar o 'coração' [Dhāraṇī] qui Garante todos os AIMS
(12) ASSIM
(41) Adoração à Jóia Tripla. |
- Pode-se notar que Chandra não traduziu " Nīlakaṇṭha " (versos: 8, 28, 33, 39) por " pescoço azul (garganta azul) ", como fez Suzuki (versos: 4, 39).
- Suzuki não traduziu os termos sânscritos " Hulu, hulu, mala, hulu, hulu, hile!" E " Sara, Sarah!" siri, siri! suru, suru! "(Versículos 24-25), que ele repetiu sem anotação, ao contrário de Chandra (versículos 24-25-26):" Desce, desce (chega, chega) "," desce, desce (desce, desce) "," Condescender, condescender (deign, deign) ",
-A tradução do Chandra não é uma sucessão de exclamações, como a de Suzuki que pontuou cada verso com um "!".
Tradução de Kazuaki Tanahashi e Joan HalifaxO mestre zen japonês e calígrafo Kazuaki Tanahashi , em uma das seções de sua obra sobre o Sutra do Coração , oferece uma tradução do Dharani, realizada em conjunto com o rishi zen americano Joan Halifax . Eles o fizeram a partir das versões japonesas do shingon analisadas por três autores: Shūyō Takubo (1960); Tomoyasu Takenaka e Toshihiko Kimura (1998),
Os versos não são numerados, mas são 43, a saber: (-1) aquele Suzuki: (-31) aquele Amoghvajra; (-39) como Bhagavaddharma e (-70) como Vajrabodhi). A numeração indicada entre parênteses foi adicionada abaixo:
Tradução de Kazuaki Tanahashi e Joan Halifax, ela mesma traduzida para o francês (a numeração dos versos foi adicionada)“ (01) • Homenagem aos Três Tesouros. ( Homenagem aos Três Tesouros .)
(02) • Homenagem ao nobre Avalokitesvara, nobre Bodhisattva Mahasattva, que encarna grande compaixão. ( Homenagem ao nobre Avalokiteśvarā, nobre Bodhisattva Mahasattva, que personifica grande compaixão ).
(03) • Om. Homenagem a você, que protege todos os que estão com medo. ( ONDE. Homenagem a você, que protege todos os que estão com medo. )
(04) • Ser um com você, o nobre Avalokitesvara de pescoço azul, ( Ser um com você, nobre Avalokiteśvarā da Garganta Azul, )
(05) • Eu traga seu coração radiante que concede todos os desejos, supera os obstáculos e purifica a ilusão. ( Sinto dentro de mim seu corpo radiante concedendo todos os desejos, superando obstáculos e apagando ilusões. )
(06) • Aqui está o mantra: Om. ( Aqui está o mantra: ONDE. )
(07) • Você é luminoso com uma sabedoria resplandecente. ( Você ilumina com sua sabedoria radiante. )
(08) • Você transcende o mundo. ( Você transcende o mundo. )
(09) • Ó, Rei Leão, grande Bodhisattva. ( Ó Rei Leão, grande Bodhisattva. )
(10) • Lembre-se, lembre-se deste coração. ( Lembre-se, lembre-se deste coração. )
(11) • Aja, aja. ( Agir, agir. )
(12) • Perceba, perceba. ( Perceba, perceba. )
(13) • Continue, continue. ( Continue, continue. )
(14) • Victor, grande vencedor. ( Vencedor, grande vencedor. )
(15) • Manter, manter. ( Apoio, apoio. )
(16) • Personificação da liberdade. ( Personificação da liberdade. )
(17) • Levanta-te, levanta-te, o imaculado, o ser imaculado. ( Levante-se, levante-se, o imaculado, o imaculado. )
(18) • Avance, avance. ( Vamos, vamos. )
(19) • Você é supremo nesta terra. ( Você é supremo na terra. )
(20) • Você remove o dano da ganância. ( Você elimina a mancha da ganância. )
(21) • Você remove o dano do ódio. ( Você remove a mancha da ilusão. )
(22) • Rei Leão, remova, remova todas as contaminações. ( Rei Leão, mate, livre-se de toda mácula. )
(23) • O lótus universal cresce a partir de seu umbigo. ( O lótus universal cresce a partir do umbigo. )
(24) • Aja, aja. ( Agir, agir. )
(25) • Cessar, cessar. ( Pare, pare. )
(26) • Flua, flui. ( Dispersem-se, vocês se derramam. )
(27) • Acordem, despertem. ( Desperta, desperta. )
(28) • Compassivo, ilumina, ilumina. ( Compassivo, nos ilumine, nos ilumine. )
(29) • Aquele de pescoço azul, você traz alegria para aqueles que desejam ver claramente. Svaha. ( Garganta azul, você traz alegria para aqueles que desejam ver claramente. Svaha. )
(30) • Você é bem-sucedido. Svaha. ( Você teve sucesso. Svaha. )
(31) • Você teve muito sucesso. Svaha. ( Você foi totalmente bem-sucedido. Svaha. )
(32) • Você dominou a prática. Svaha. ( Você dominou a prática. Svaha. )
(33) • Aquele de pescoço azul. Svaha. ( Garganta azul. Shava. )
(34) • Um com cara de javali, outro com cara de leão. Svaha. ( Face de um javali , face de um leão . Svaha. )
(35) • Você segura o lótus. Svaha. ( Você segura o lótus . Svaha. )
(36) • Você segura a roda da lâmina. Svaha. ( Você segura o disco de chakra . Svaha. )
(37) • Você se liberta com o som da concha. Svaha. ( Você libera ao som da concha . Shava .)
(38) • Você segura um grande cajado. Svaha. ( Você segura um grande porrete . Svaha. )
(39) • Você é o conquistador das trevas que mora perto do ombro esquerdo. Svaha. ( Você é a eterna serpente negra descansando perto do ombro esquerdo. Svaha. )
(40) • Você usa uma pele de tigre. Svaha. ( Você está vestido com pele de tigre. Svaha. )
(41) • Homenagem aos Três Tesouros. ( Homenagem aos Três Tesouros .)
(42) • Homenagem ao nobre Avalokiteshvara. Svaha. ( Homenagem ao nobre Avalokiteśvarā, Svaha. )
(43) • Perceba todas as frases deste mantra. Svaha. ( Execute as fórmulas deste mantra. Svaha. ) ”
-Como na tradução de Suzuki, a denominação “ pescoço azul ” aparece , não “ Nīlakaṇṭha ”.
-Embora seja uma versão "curta", é feita referência a dois elementos que aparecem na versão "longa" de Vajrabodhi, que estão ausentes na tradução de Suzuki (mas presentes na versão anotada de Chandra):
- elemento relativo à " cobra negra ": " Você é o conquistador das trevas que mora perto do ombro esquerdo. Svaha. (Você é a eterna serpente negra descansando perto do ombro esquerdo. Svaha. ); - elemento relacionado com " pele de tigre ": " Você veste uma pele de tigre. Svaha. (Você está vestido com pele de tigre. Svaha. ).Na tabela a seguir estão agrupadas quatro das versões citadas, duas "curtas" e duas "longas", reconstituídas em IAST :
1. Versão Amoghavajra (curta) T20n1113b_001 ;
2. Versão “padrão” (curta), combinação daquelas do Bhagavaddharma e Amoghavajra, reconstituída por Lokesh Chandra;
3. Versão de Vajrabodhi (longa), T20n1061_001 , reconstituída em IAST por Lokesh Chandra;
4. Manuscrito Dunhuang: Fragmento Final do Nila-kantha-dhāraṇī (longo), em Brahmi e Sodgian, publicado por Louis de La Vallée-Poussin e Robert Gauthiot em 1912 , reconstituído no IAST por Lokesh Chandra (o início do sutra é ausência de).
Tabela sinótica de duas versões "curtas" e duas "longas" reconstituídas em sânscrito IAST.Versões curtas | Versões longas | ||
---|---|---|---|
1. Versão Amoghavajra (T.1113b) |
2. Combinação da versão “padrão” das do Bhagavaddharma e Amoghavajra |
3. Versão de Vajrabodhi (T.1061) |
4. Manuscrito de Dunhuang Fragmento final do Nila-kantha-dhāraṇī (British Library. Or.8212 / 175). |
namo ratna-trayāya | namo ratna-trayāya | namo ratna-trayāya | Faltando no manuscrito |
nama āryāvalokiteśvarāya bodhisatvāya |
nama āryĀvalokiteśvarāya bodhisattvāya |
nama āryĀvalokiteśvarāya bodhisattvāya |
falta |
sarva-bandhana-cchedana-karāya sarva-bhava-samudra-śoṣaṇa-karāya |
falta | ||
onde sarva-bhayeṣu dhana |
onde sarva-bhayeṣu trāṇa-karāya tasya |
sarva-bhayeṣu trāṇa-karāya tasmai |
falta |
herima vadhaṣame sarva-athadu śutuṃ |
hṛdayaṃ vartayiṣyāmi sarvārtha-sādhanaṃ śubhaṃ |
hṛdayaṃ vartayiṣyāmi sarv-ārtha-sādhakaṃ śubhaṃ |
falta |
ajeyaṃ sarva-bhutanama |
ajeyaṃ sarva-bhutānāṃ |
ajeyaṃ sarva-bhutānāṃ |
falta |
TADYATHĀ | TADYATHĀ | TADYATHĀ | falta |
onde avaloka lokāte karate |
onde apaloka lokāti |
onde āloka e āloka-mati |
falta |
ele bodhisattva ele mahābodhisattva |
falta | ||
mala2 mamãe hṛedayaṃ |
smara smara mamãe hṛdayam |
smara hṛdayaṃ | falta |
ehy-ehi Hare āryĀvalokiteśvara |
falta | ||
kuru2 karmaṃ | karma kuru-kuru | karma kuru-kuru | falta |
sādhaya-sādhaya vidyam | ... vidyām | ||
dehi-dehi tvaraṃ kāmam |
dehi-dehi tvaṃ kāmaṃ kāmaṃ |
||
gama vihaṇgama vigama siddha-yogeśvara |
vihaṇgama vīra siddha-yogiśvara |
||
dhuru2 vajayate mahāvajayate |
dhuru-dhuru vijayate Mahāvijayate |
dhuru-dhuru viyanta e mahā-viyanta e |
dhuru dhuru viyaṃnti mahaviyaṃnti |
dhara2 dhiriṇi-rāya |
dhara-dhara dharāṇi-rāja |
dhara-dhara dharendreśvara |
dhara dhara dharendreśvara |
cala-cala mamãe vamara |
cala-cala mamãe vimala |
cala-cala vimal-āmala |
cala2 vimalā-mala-mūṛtte |
āryĀvalokiteśvara Jina
kṛṣṇa-jaṭā-makuṭā varama |
āryāvalokiteśvarā jije kṛṣṇajaṭe makutā-valaṃmba |
||
bala-bala mahābala | bala bala mahābala | ||
malla-malla mahāmalla | mala mala mahāmala | ||
cala cala Mahācala | cala cala mahācala | ||
kṛṣṇa-varṇa dīrgha kṛṣṇa-pakṣa-nirghātana |
kṛṣṇavarṇa kṛṣṇapakṣa nirghatana |
||
ele padma-hasta | ele padmahasta | ||
cara cara niśācareśvara | cara cara niśācareśvara | ||
ehe-ehe cinda2 |
ehy-ehi kṛṣṇa-sarp-opavīta |
kṛṣṇa-sarpa-kṛta-yajñopavīta
ehy-ehi |
kṛṣṇa-sarpa-kṛta-ya jñopavita ehy-ehi |
tripura-dahan-eśvara nārāyaṇa-balopabala-veśa-dhara |
mahā-tripura-dahan-eśvara nārāyana-rūpa-bala-vegadharī |
||
ele Nīlakaṇṭha | ele nīlakaṇḍa | ||
ele Mahākāla hālāhala-viṣa nirjita | ele mahā-hālāhala-viṣa nirjjanta | ||
vaṣa-vaṣaṃ praśaya | viṣa-viṣaṃ praṇāśaya | lokasya rāga-viṣa vināśana | lokasya rāga-viṣa vināśana |
dveṣa-viṣa vināśana | dveṣa-viṣa-vināśana | ||
moha-viṣa-viṇāśana | moha-viṣa viṇāśana | ||
huru2 mara | Hulu-Hulu Malla | Hulu-Hulu Malla | hulu hulu mārā |
huru2 [hri] | lebre hulu-hulu | lebre hulu Mahā-Padmanābha |
huru hara hara mahā-padmanābha |
sara2 siri2 suru2 | sara-sara siri-siri |
sara-sara siri-siri |
sara sara siri siri |
Bodhiya2 bodhaya2 |
Bodhiya-Bodhiya bodhaya-bodhaya |
budhya-budhya bodhaya-bodhaya bodhayā |
budhya budhya bodhaya bodhaya bodhayāmi |
ehy-ehi vāma-sthita-Siṃha-mukha | vāma-sthita-siṃha-mukha | ||
hasa-hasa muñca-muñca mahāṭāṭṭahāsa |
hasa hasa muñca muñca mahāṭṭahāsam |
||
ehy-ehi bho mahāsiddha-yogeśvara |
ehy-ehi maha-siddha-yogiśvara |
||
bhaṇa-bhaṇa vācaṃ sādhaya-sādhaya vidyāṃ |
bhaṇa bhaṇa vācaṃ sādhaya sādhaya vidyāṃ |
||
smara-smara taṃ bhagava ntaṃ lokita-vilokitaṃ Lokeśvaram tathāgataṃ | |
smara2 bhagava ntaṃ lokitavilokita tathāgataṃ |
||
dharṣiṇina paṣa (= paya) mana svāhā | darśanena prahlādaya manaḥ svāhā | dadāhi me darśana-kāmasya darśanam prahlādaya manaḥ svāhā | dadāhi me darsanaṃ kāmasya darśanam prahlādaya me naṃ / manaḥ svāhā |
siddhāya svāhā | siddhāya svāhā | siddhāya svāhā | siddhāya svāhā |
mahāsiddhāya svāhā | mahāsiddhāya svāhā | mahāsiddhāya svāhā | mahāsiddhāya svāhā |
siddha-yogeśvakarāya svāhā | siddha-yogeśvarāya svāhā | siddha-yogeśvarāya svāhā | siddha-yogiśvarāya svāhā |
narakindi svāhā | Nīlakaṇṭhāya svāhā | Nīlakaṇṭhāya svāhā | |
maranara svāhā | Vāraha-mukhāya svāhā | Varāha-mukhāya svāhā | |
sirasaṃha-mukhāya svāhā | Narasiṃha-mukhāya svāhā | MahāNarasiṃha-mukhāya svāhā | mahā-siṃgha-mukhāya svāhā |
siddha-vidyādharāya svāhā | siddha-vidyādharāya svāhā | ||
pamahā-siddhāya svāhā | padma-hastāya svāhā | padma-hastāya svāhā | padma-hastāya svāhā |
kṛṣṇa-sarpa-kṛta-yajñopavitāya svāhā | mahā-kṛṣṇa-sarpa-yajñopavitāya svāhā | ||
mahā-Lakuṭa-dharāya svāhā | mahā-lakuṭadharāya svāhā | ||
cakra-siddhāya svāhā | cakra-hastāya svāhā | cakr-āyudhāya svāhā | cakrāyudhāya svāhā |
padma-kastāya svāhā | padma-hastāya (?) svāhā | śaṇkha-śabda-nibodhanāya svāhā | śaṃkha-śavya-nibodhanāya svāhā |
Narakindi-vagaraya svāhā | Nīlakaṇṭha-vyāghrāya svāhā | ||
mavari-śankaya svāhā | Mahābali-Śankarāya svāhā | vāma-skandha-deśa-sthita-kṛṣṇ-ājināya svāhā | vāma-skandha-veṣa-sthita-kṛṣṇajināya svāhā |
vyāghra-carma-nivasanāya svāhā | vyāghra-carma-nivāsanāya svāhā | ||
Lokiteśvarāya svāhā | lokeśvarāya svāhā | ||
sarva-siddheśvaraya svāhā | sarva-siddheśvarāya svāhā | ||
namo ratna-trayāya | namo ratna-trayāya | ||
nama āryāvalokiteśvarāya bodhi svāhā | nama āryĀvalokiteśvarāya svāhā | namo bhagavate āryĀvalokiteśvarāya |
namo bhagavate āryāvalokiteśvarāya |
siddhyantu me mantra-padāni svāhā | sidhyaṃtu mantrapadaya svāhā | ||
nīlakaṇṭhā nāma thāraṇī samāpta |
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