Nossa Senhora da Assunção de Rouen | |
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Apresentação | |
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Adoração | católico romano |
Dedicatee | Assunção de Maria |
Modelo | Catedral |
Acessório | Arquidiocese de Rouen |
Início da construção |
1030 (catedral românica) 1145 (catedral gótica) |
Fim das obras | 1506 |
Outras campanhas de trabalho | - Pináculo neo-gótico (1825-1884) - Reconstrução parcial e restauração (1944-1956) |
Estilo dominante | Arquitetura gótica |
Proteção |
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Local na rede Internet | www.cathedrale-rouen.net |
Geografia | |
País | França |
Região | Normandia |
Departamento | Seine-Maritime |
Cidade | Rouen |
Informações de Contato | 49 ° 26 ′ 25 ″ norte, 1 ° 05 ′ 41 ″ leste |
A Catedral de Notre Dame , oficialmente catedral primacial de Nossa Senhora da Assunção de Rouen , o monumento é o mais prestigioso da cidade de Rouen . É a sede da arquidiocese de Rouen , capital da província eclesiástica da Normandia . O arcebispo de Rouen com o título de primaz da Normandia , sua catedral tem, portanto, o título de primaz .
É uma construção de arquitetura gótica cujas primeiras pedras datam do início da Idade Média . Tem a particularidade, rara na França, de manter o seu palácio arquiepiscopal e os edifícios auxiliares circundantes da mesma época.
Como a maioria dos grandes edifícios religiosos do gótico normando , a catedral possui uma “ torre lanterna ” na travessia do transepto . O pináculo de madeira coberto de chumbo de estilo renascentista que o coroou foi destruído por um incêndio iniciado por um raio em 1822 . É agora encimada por uma torre de ferro fundido , construída entre 1825 e 1876, que chega a 151 metros de altura. A Catedral de Notre-Dame de Rouen é a mais alta da França e era o edifício mais alto do mundo quando foi concluída em 1876 , e assim permanecerá até 1880 , destronada pela Catedral de Colônia (157 metros). No entanto, continua a ser a terceira igreja mais alta do mundo, superada apenas pelas de Ulm e Colônia. É também a catedral que, pela largura de sua fachada ocidental de 61,60 metros, detém o recorde francês.
Considerada "a mais humana das catedrais" pela falta de simetria de sua fachada ocidental, é conhecida mundialmente, em particular pelas 30 pinturas da série Catedrais de Rouen , pintadas por Claude Monet .
Segundo a lenda, na segunda metade do III ª século santo Mellon criaram um local de culto em uma casa particular, atribuído pela Præcordius. É reconhecido que naquela época existia uma área residencial neste local. Por volta de 260-280, um incêndio destruiu o distrito, na época das primeiras incursões francas. A habitação destruída foi substituída, talvez por armazéns públicos, entre a rue Saint-Romain , a rue du Change e a rue des Carmes .
A primeira menção de um bispo em Rouen data do ano 314 . Mas esta data, um ano após a autorização do culto cristão no Império Romano , parece muito cedo para imaginar a existência de um edifício religioso. Por outro lado, algumas décadas depois, um sermão do bispo Victrice datado de cerca de 395-396 sugere a presença de uma catedral na cidade e evoca a construção de uma basílica nas proximidades. Saint Victrice participou da obra. Dentro1986, as escavações realizadas no perímetro do pátio de Albane pelo arqueólogo Jacques Le Maho confirmam a existência desta basílica.
Além disso, em 1954, o arqueólogo Georges Lanfry realiza escavações ao nível da última baía da nave e descobre as bases de uma cripta construída pelo arcebispo Maurille de Rouen em1063. Debaixo do túmulo do prelado, são também descobertos vestígios mais antigos compostos por quatro pequenas colunas que talvez sejam as bases de um cibório pré-romano . Isso confirma a existência de uma antiga igreja muito menor do que a atual catedral (talvez 30 m de comprimento e 15 m de largura). Este último está localizado a poucos metros ao norte da corte de Albane. Assim, como em muitas outras cidades metropolitanas cristãs primitivas , como Genebra ou as do norte da Itália , o grupo episcopal de Rouen consistia em pelo menos duas basílicas.
No V th século, duas basílicas estão ligados por galerias. A introdução da reforma de St Chrodegang meio da VIII th século afeta o capítulo canônico norte basílica. Foi nessa época que a basílica do sul foi dedicada a Notre-Dame
Por volta de 841, a destruição causada pelos ataques Viking e o incêndio em Rouen causaram danos significativos que foram posteriormente reparados. No IX th século, eles passaram a vários rearranjos ( Palácio do Bispo , habitação canônica, adicionando um maciço ocidental ou Westwerk a Igreja de martírio), mas em 841, o fogo aceso pela Northmen destruiu o grupo catedral . O todo parece estar provisoriamente reabilitado enquanto se aguarda o retorno da paz na região. No X th século, após o Tratado de Saint-Clair-sur-Epte (911), Rouen se tornou a capital do jovem Ducado da Normandia , o líder Viking Rollo batismo tinha recebido em 912 (sob o nome de Robert ) na Basílica primitivo. Necrópole da primeira dinastia dos duques de Normandia, a catedral (o primeiro edifício carolíngia) não foi expandido durante o reinado de Richard I st , o último morrendo em 996.
Por volta de 1030, o arcebispo Robert, o dinamarquês, reconstruiu o coro em estilo românico e inseriu uma cripta abaixo para ampliar a basílica de Notre-Dame existente. A construção da Catedral de Rouen liderada pelo arcebispo Robert, como a da abadia de Bernay , lança as bases da escola românica normanda , protótipos da arquitetura religiosa na Normandia, depois na Inglaterra. A obra foi interrompida com a morte do arcebispo Roberto em 1037. Outro arcebispo , Maurille (1055-1067), completou o local, bem como a reconstrução da nave em 1063. Diz-se que Maurille mandou erguer uma torre - lanterna de pedra em a forma de uma pirâmide que teria levado seu nome. Ele prossegue para sua dedicação em1 r out 1063, na presença do duque Guillaume e dos bispos sufragâneos Odon de Bayeux , Jean d'Ivry , Hugues d'Eu , Guillaume Flaitel , Yves de Bellême e Geoffroy de Montbray . Foi nessa época que os corpos de Rollo e Guillaume Longue-Épée foram transferidos para a catedral .
Descoberta arqueológica da criptaA catedral românica, de planta cruciforme, apresenta nave e corredores laterais "do mesmo comprimento e largura da nave atual". A sua elevação parece aproximar-se da Abadia de Notre-Dame de Jumièges, cuja consagração (1067) está próxima. A empresa de Armand Requier realizou escavações em 1887 para a instalação de um aquecedor . Eles permitem encontrar sob o pavimento da cruzeta norte os restos de um edifício anterior, identificado em 1896 como pertencente à catedral de Maurille pelo doutor Coutan , um arqueólogo normando, hipótese levantada por John Bilson, um inglês arqueólogo em 1926.
Bilson deseja concluir as pesquisas. A pesquisa foi realizada a seu pedido por Georges Lanfry em setembro de 1931 na travessa sul, que trouxe à luz a baía ocidental do corredor sul da cripta. Em 1935, Georges Lanfry deu continuidade às escavações de Bilson e conseguiu identificar a planta oriental da igreja: o coro era composto por duas vãos retas e um hemiciclo . Um ambulatório de cinco baias circundou o coro e se abriu para três capelas absidais , cada uma formando uma baía reta e um hemiciclo. Ergueu-se dois metros acima do chão do transepto, sobre uma cripta que seguia o mesmo arranjo. As três capelas da cripta têm vãos fortemente alargados que lhes permitem receber a luz do dia exterior. A cripta anular é semelhante à da Catedral de Chartres .
De acordo com as várias escavações, o transepto era constituído pelo cruzamento, provavelmente encimado por uma torre de lanterna, e por duas travessas, cada uma compreendendo três vãos desiguais: um vão na extensão da nave do coro, um vão central mais estreito e um fundo mais profundo baía que se abriu em uma abside a leste. Este plano é julgado por Bilson como particular da catedral. As vastas dimensões do transepto parecem anunciar todas as igrejas Bilson Canal iniciados no final do XI th século. Ao contrário do edifício atual, o transepto do edifício românico não possui corredores.
Georges Lanfry fornece as dimensões deste edifício:
Apesar da posterior construção da catedral gótica, a cripta que possivelmente abrigou as relíquias da Virgem permanece e pode ser visitada. O culto a Saint-Étienne é transferido para a cruz sul da catedral com a introdução da reforma gregoriana de Jean d'Ivry, que separa os cônegos dos paroquianos. Seu sucessor, Guillaume Bonne-Âme , demoliu o resto da igreja colegiada de Saint-Étienne. As escavações realizadas em 1954 permitiram encontrar o túmulo de Maurille, que se diz estar localizado no local do "grande altar da igreja anterior teria estado neste local" (Pommeraye), na última baía do nave, próximo do cruzamento do transepto. Seguindo os resultados das várias escavações, um modelo da cripta será produzido.
Restauração da fachadaO escultor Jean-Baptiste Foucher tentou em 1906 para restaurar a fachada ocidental da catedral, no meio da XII th século. Para G. Lanfry , corresponderia mais ao final do século. Possui três portais românicos separados por dois contrafortes planos, encimados ao longo da fachada por um friso de arcos cegos em arcos pontiagudos. Sobre os portais laterais localizam-se dois vãos cegos, enquanto um grande vão num terceiro ponto emoldurado por dois vãos cegos ultrapassa o portal central. O primeiro andar é coroado por quatro torres sineiras. Uma empena triangular inscrita entre dois dos pinhões termina na fachada.
Em 1144, Hugues III d'Amiens participou da dedicação da igreja da abadia de Saint-Denis a convite de seu amigo Suger . No ano seguinte, inicia as obras da “Torre Nova”, campanário seis metros a norte do antigo maciço da fachada românica. Outras obras são autenticadas na própria catedral, mas numa carta de 1145 na qual descreve obras no seu interior, mas sem especificar a localização; no entanto, as escavações da cripta sugerem que era a decoração do coro. Mas também poderia ter sido a obra da capela norte do ambulatório, tornando-se esta o local onde repousam os restos mortais de Hugues d'Amiens.
Concluída em 1164, a torre Saint-Romain introduziu a arte gótica na catedral de Rouen. Por volta de 1170, a fachada principal foi refeita, perfurada por três portais: um central dedicado a São Romain (já extinto) e dois laterais dedicados a São João e Santo Estêvão. Prosseguem os trabalhos com a demolição da nave românica e o levantamento dos primeiros vãos da nave, iniciados por volta de 1185 pelo arcebispo Gautier de Coutances . O transepto e o coro ainda de pé permanecem abertos para adoração. Na noite de Páscoa de 1200, um incêndio destruiu o bairro da catedral, mas poupou a torre recém-construída, a fachada e os novos vãos da nave.
O arcebispo Gautier inicia as obras de reconstrução da catedral, em particular graças às doações de Jean sans Terre . É considerada a extensão do coro, a cripta é nivelada e preenchida. Em 1204, Philippe II Auguste participou da celebração na nave reconstruída. O coro da catedral deveria ser utilizado em 1206 porque era o ano da consagração do bispo de Bayeux Robert des Ablèges. A partir de 1214, Enguerran, que sucedeu a Jean d'Andely, trabalhou na capela axial. A construção do coro estava em andamento em 1220. A nave foi concluída entre 1234 e 1237 com a última pedra angular assinada pelo pedreiro Durand. Por volta de 1237, a catedral parece estar concluída durante a consagração do Arcebispo Pierre de Colmieu e a venda da casa que abrigava Jean d'Andely e Durand. A atual catedral foi então o quinto edifício religioso erguido neste lugar desde o estabelecimento do cristianismo em Rouen, de acordo com o Abade Cochet .
Por volta de 1265/1275, capelas foram acrescentadas aos corredores da nave por pressão de irmandades e corporações. A parede da sarjeta foi destruída e reconstruída quatro metros adiante, entre os contrafortes dos arcobotantes. Em 1280, Guillaume de Flavacourt cedeu o espaço entre o transepto norte e a rue Saint-Romain. Esta venda possibilitou a criação do portal Boursiers (atual portal Libraires), precedido de um adro. A sul do transepto é feito um portal: o portal de Calende. Suas duas realizações são obra de Jean Davy. As duas torres que enquadram os portais, que originalmente deveriam ser coroadas com setas, nunca serão construídas. Foi durante este período que se construiu um claustro no pátio de Albane, do qual foram feitas apenas a galeria oriental encimada por grandes salas e o início da galeria sul. O tribunal de Albano fundou uma faculdade XIII th século pelo arcebispo Peter Colmieu , mais tarde nomeado cardeal bispo de Albano. Em 1302, Guillaume de Flavacourt decidiu construir uma nova capela axial dedicada à Virgem em um plano maior.
As obras da fachada oeste foram retomadas a partir de 1370, terminando por volta de 1450. Foi então que uma série de arcos foram construídos e preenchidos com mais de 60 estátuas. Esta festa de encher a fachada de estátuas parece ser de inspiração inglesa, como pode ser visto em Wells , Lichfield ou Salisbury , obras de Jean Périer, continuadas por Jean de Bayeux e Jenson Salvart . Jenson Salvart substitui as janelas altas da catedral para trazer mais luz. Os novos vitrais são obra de Jehan de Senlis.
Guillaume Pontifs , que se tornou o construtor mestre da catedral em 1462, continuou o trabalho de Jenson Salvart e Geoffroi Richier na reconstrução da fenestração da travessa do transepto norte. Ele também completou a torre Saint-Romain com a construção de um andar alto, coberto com um telhado de machado com lados curvos de ardósia, de 1468 a 1478. Abrigava nove sinos, aos quais foram acrescentados em 1467 a Marie d 'Estouteville e em 1470, Guillaume . A presença destes inúmeros sinos deu-lhe o apelido de “torre com onze sinos”. De 1477 a 1479, ele assumiu completamente a livraria dos cânones (biblioteca capitular) criada por Jenson Salvart, e construiu a “escada de Libraires” que permitia o acesso do transepto da catedral em 1479. O portal frontal de la Cour des Libraires foi concluído em 1484.
A fachada ocidental, visualmente desequilibrada pela presença única da torre Saint-Romain, Guillaume Pontifs começou no final de 1485 uma torre ao sul da fachada, a Tour de Beurre , sob o arquiepiscopado de Robert de Croismare . É financiado por esmolas pagas para compensar o direito de usar laticínios durante a Quaresma .
Jacques Le Roux completou o Tour de Beurre em 1506. Apenas a coroação da torre permaneceu inacabada. Na sua base, a freguesia de Saint-Étienne foi fundada em fevereiro de 1497. A construção da torre bagunçou bastante a fachada. Rachaduras aparecem e a rosa de Jean Périer feita por volta de 1370 ameaça ser arruinada. Provoca a reconstrução do portal central entre 1508 e 1511 por Roulland Le Roux . A decoração do portal e do seu tímpano está a cargo de Pierre des Aubeaux.
A seta gótico original, chamado de "agulha" ou "torre de granizo" do XIII th século, sofreu um incêndio em5 de outubro de 1514. No ano seguinte, Roulland Le Roux consolidou a torre da lanterna e acrescentou um piso a ela em antecipação de uma nova torre. Seu projeto de uma flecha de pedra foi recusado. O darnétalais carpinteiro Robert Becquet realiza uma flecha de madeira em forma de pirâmide, revestida com chumbo dourado, de estilo renascentista. Iniciado em 1538, concluído em 1557, atinge 135 metros de altura.
A catedral foi saqueada pelos huguenotes em 1562. As estátuas desaparecidas testemunham este período conturbado. Os túmulos do duque de Bedford e do cardeal d'Estouteville são destruídos, as estátuas de santos e arcebispos na fachada são decapitadas.
Em 1683, um furacão devastou a fachada oeste, destruiu a rosácea e derrubou três das quatro torres de coroação que irromperam das abóbadas e arruinaram o órgão . Uma doação de Luís XIV permite restaurar o que foi destruído.
Em 1736, o capítulo da catedral comprometeu-se a erguer o coro e limpar os túmulos que o envolvem, como no caso da capela da Virgem. O coro conta com um novo altar-mor, obra de Cartault entregue em14 de dezembro de 1734. O trumeau do portal central é destruído para deixar uma passagem para a copa processional. A cerca de cobre amarelo que circundava o coro desde 1526 foi substituída por grades de cobre dourado. A tela rood do XIII th século desapareceu em 1772; foi substituída em 1775 por uma clássica tela de mármore, obra do arquiteto Guillaume-Martin Couture .
Durante a Revolução Francesa , a catedral tornou-se o templo da Razão . Os sinos quebraram e o Georges d'Amboise derreteu. A Revolução conservou devidamente a catedral usando a Capela da Virgem como palheiro, enquanto o resto do edifício serviu como sala de concertos. Ela recuperou seu status de catedral em 1796.
Um raio atinge o 15 de setembro de 1822, torre em chamas de estilo renascentista. O arquiteto Alavoine propõe a construção de uma torre de ferro fundido em estilo gótico. Iniciada em 1825, foi concluída em 1884 com a instalação de quatro pináculos de cobre, obra de Ferdinand Marrou , segundo projeto de Barthélémy . Várias campanhas de restaurações são realizadas durante o XIX th século, liderado por Alavoine, Bartholomew, Desmarest e Sauvageot . Eles continuam a XX th Cadeia século, Colin e Auvray.
Durante o XIX th século, vários estudos têm sido feitos para melhorar a catedral. O26 de novembro de 1792, a parede perimetral que circunda a praça é demolida. Como e quando, o trabalho é proibido nas casas adjacentes à catedral. Duas casas em 1822 foram destruídas na sequência do incêndio e da queda da torre, a sua reconstrução foi recusada. Em 1851, o prefeito comunicou ao ministro "os incómodos que resultaram para este edifício devido à proximidade das casas e barracas que lhe ficam de apoio".
O Ministro respondeu que "parece apropriado e mesmo necessário limpar um edifício, como a catedral de Rouen, de construções parasitas que o obstruem"; A resposta foi completada, após um incêndio em 1855 no sopé da torre de Saint-Romain, por seu desejo de "desenterrar tal monumento precioso". Um decreto de utilidade pública é assinado30 de julho de 1861com vista à expropriação de edifícios contíguos à catedral. Assim, todos os edifícios que tocavam a catedral foram demolidos, quer seja rue du Change e rue des Bonnetiers ao sul, ou rue des Quatre-Vents e rue Saint-Romain para o pátio de Albane ao norte. Apenas a casa da Oeuvre contígua ao claustro dos cónegos sobreviveu a esta operação.
Em 1879, o edifício incluía 7 portas, 130 janelas, 25 capelas, 86 baias, 4 sinos (incluindo 1 de 9 toneladas), 3 relicários.
Um incêndio afetou a estrutura do corredor sul em 9 de junho de 1940após o incêndio no distrito entre a catedral e o Sena. Na noite de18 no 19 de abril de 1944, a catedral é destruída por sete torpedos, um dos quais, caindo no coro, não vai explodir. Os corredores da nave e as capelas colaterais ao sul, exceto uma, foram destruídos. Além disso, um dos quatro pilares que sustentam a torre está muito danificado. O pilar será rapidamente reforçado e escorado pela empresa Lanfry , para evitar que a lança caia sobre toda a estrutura. A nave permanecerá de pé graças aos arcobotantes da capela de Santa Catarina que a sustentavam sozinhas. A explosão das explosões destruiu as grandes rosas do transepto e da fachada oeste. Durante a semana vermelha , o1 st junho, a torre Saint-Romain se inflama, fazendo com que os sinos caiam. O fogo se espalhou para os corredores, para a nave, para a Cour des Libraires.
Os trabalhos de restauro estão a cargo de Albert Chauvel, arquitecto-chefe dos monumentos históricos , dos arquitectos Franchette e Grégoires e da empresa de Georges Lanfry . Depois de limpar e consolidar, a restauração é colocada no lugar. A catedral é finalmente reaberta, assim como o novo altar-mor consagrado pelo arcebispo Martin le17 de junho de 1956na presença de René Coty .
O trabalho de restauração permitiu que a torre Saint-Romain recuperasse seu telhado de machado coberto de ardósia em 1987.
O 26 de dezembro de 1999, a tempestade derruba o campanário do nordeste que perfura as abóbadas do coro. O esmagamento das abóbadas mor de terra ea ponta da torre destruída barracas parte XV th século.
Uma primeira fase das obras de emergência, lançadas pela Conservação Regional de Monumentos Históricos e pelo arquitecto dos Edifícios de França, permitiram escorar as abóbadas perfuradas e desestabilizadas, reconstruir o arco e abóbadas, bem como reparar as fendas . Esta etapa foi concluída no início do verão de 2000 .
Uma segunda fase das obras, iniciada em 2010, deverá permitir a reconstrução do campanário destruído e o restauro das armações, telhados e contrafortes. Pierre-André Lablaude , arquiteto- chefe dos Monumentos Históricos, está planejando a restauração das três torres sineiras ainda existentes e a reconstrução da torre sineira desaparecida. O custo desta operação, integralmente financiado pelo Estado, está estimado em 7.600.000 euros.
Depositadas após os bombardeios de 1944 , as pinturas (propriedade do Estado) que adornavam toda a catedral foram restauradas em seu lugar desde a década de 1970, após um programa de conservação e restauração. Nove pinturas, restauradas a um custo de 96.073 euros, foram assim colocadas na catedral, entre as quais as pinturas de São João Batista no Deserto e A Morte de São José , trazidas de Avignon por Frédéric Fuzet. Ainda existem algumas pinturas em reserva hoje, à espera de serem colocadas de volta no lugar.
Desde a 30 de maio de 2015, foram concluídas as obras de restauro da fachada poente e retirados os andaimes, permitindo apreciar pela primeira vez em muitos anos a fachada limpa e desimpedida de todos os andaimes.
Novo andaime foi erguido no final de 2015 acima da cabeceira. A obra diz respeito ao restauro das esquadrias e coberturas do coro (excluindo as decorações), dos alçados das partes superiores do norte, sul, este e da abside, das decorações da tampa do coro bem como das as abóbadas do coro. A obra, financiada pelo Ministério da Cultura e Comunicação no valor total de € 4.725.000, está prevista em seis prestações ao longo de 74 meses . A obra está sob a direção do arquiteto-chefe dos Monumentos Históricos, Richard Duplat.
A primeira parcela de 12 meses , no valor de € 1.150.000, incidirá sobre “a revisão e reparo da estrutura atual preservada do topo do coro de acordo com suas disposições estabelecidas em 1823, em seguida, seu aprimoramento para restaurar seu volume anterior de 1539" , "a liderança coro cobertura de reparação, idêntico ao do principal vaso da nave, nas disposições do XV th e XVI th séculos, com a recuperação de três clarabóias lados e alcatra" e "a reparação dos níveis de pedra danificada pela queda de uma torre da torre em 1999 " .
A Direcção Regional dos Assuntos Culturais prossegue os trabalhos de restauro da catedral. Em 1974, os trabalhos de consolidação do pináculo foram realizados por Eiffel com a instalação de um banquinho e reforço da duplicação interna do pináculo de ferro fundido com estrutura 300 T em aço Corten .
Mas o programa não está concluído. Em 2009, foram realizados os estudos para a restauração final da torre. O projeto, que começa em 2016 e deve terminar em 2022, está dividido em 7 fases. É financiado pelo Ministério da Cultura e Comunicação no valor total de € 14.500.000. Esta operação inclui a restauração de elementos estruturais e decorativos em ferro fundido, a restauração da estrutura de aço Corten,
a reparação das ligações de montagem entre as duas estruturas, a protecção do pináculo pintando a estrutura de Corten a cinzento ou verde claro e os elementos de ferro fundido a verdete dependendo da cor original, a cobertura em cobre da laje da banqueta em o pé da torre e realçado pela iluminação do todo.
Durante 2015, foram realizadas obras para tornar a catedral acessível. Assim, foram feitas rampas de acesso ao batistério e ao portal dos maçons.
Gerentes de projeto e arquitetos | Período | Conquistas |
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Jean d'Andely | ||
Enguerran | ... - 1214 | |
Durand | Ele coloca a última pedra angular da nave | |
Gauthier de Saint-Hilaire | 1251 | |
Jean Davy | 1278 | Ele fez os portais sul e norte do transepto e talvez a capela da Virgem |
Guillaume de Bayeux e Jean Vassal | 1359 | |
Jean Perier | 1362 - 1388 | Ele trabalhou na tumba do coração de Carlos V e em 1370 produziu o grande portal ocidental com sua rosa |
Jean de Bayeux | 1388 - 1398 | |
Jenson Salvart | 1398 - 1447 | Em 1407, ele refez a decoração do grande portal e ampliou as janelas altas do coro em 1430. |
Jean Roussel | 1448 - | |
Geoffroi Richier | 1451 - 1462 | Ele fez a fonte do aître da catedral |
Guillaume Pontifs | 1462 - 1496 | Decorou o portal do Calende, fez as fundações da torre Saint-Romain em 1463, a biblioteca em 1477, o recinto do coro e a sacristia em 1480 e a torre Butter de 1487. |
Jacques Le Roux | 1496 - 1508 | Ele completa a Butter Tower. |
Roulland Le Roux | 1508 - 1526 | Arquiteto do grande portal, também participou da realização do túmulo de Amboise. |
Simon Vitecoq | 1526 - 1548 | Ele decora o exterior da Capela da Virgem. |
Pierre Vitecoq | 1548 - | |
Guillaume Tourmente | 1595 - 1611 | |
Dyvetot de Natal | 1624-1653 | |
Guillaume Gravois | 1654 | |
Jacques Pochon | 1684 | |
Jacques Gravois | 1702 | |
de La Motte | 1734 | |
Jacques Cecile | 1734 | |
Guillaume-Martin Couture | 1775 | Ele percebe a tela vermelha. |
Cartaud | Ele fez o altar-mor. | |
Jean-Antoine Alavoine | 1822 - 1834 | Ele faz a torre da torre da lanterna. |
Edmond Dubois e Nicolas François Pinchon | 1834 - 1848 | |
Jacques-Eugène Barthélémy e Louis-François Desmarest | 1850 - 1868 | Eles restauram o portal dos Livreiros (1850-1857), a capela da Virgem (1857-1860), o portal frontal dos Livreiros (1858-1862), o portal do Calende e realizam outras obras (1861- 1868 ) |
Louis Sauvageot | 1894 - 1904 | Ele restaura o grande portal ocidental. |
Corrente Henri | 1904 | Ele restaurou o grande portal e a torre Saint-Romain. |
Albert Chauvel | Retomada das estacas enfraquecidas, reconstrução do corredor sul. | |
Yves-Marie Froidevaux | Ele restaura a torre da torre da lanterna. | |
Pierre-André Lablaude | ... - 2012 | Ele restaurou a fachada oeste e as torres do sino da torre da lanterna. |
Richard Duplat | 2012 - | Ele restaurou a estrutura e o telhado do coro e restaurou a torre da torre da lanterna. |
Situada no setor protegido da cidade, a catedral, que inclui também o claustro e os edifícios do capítulo, é classificada como monumentos históricos pela lista de 1862 . O arcebispado, mais precisamente o antigo hotel de Estouteville e o pátio do mestrado de Saint-Évode, está classificado como monumentos históricos desde a6 de fevereiro de 1909. A Maison de l'Oeuvre foi classificada como monumento histórico desde o17 de novembro de 1927. Os vestígios arqueológicos do complexo arquiepiscopal e dos edifícios que o precederam, incluindo os da antiga igreja da Madeleine, e os terrenos da corte dos maçons e da corte de Albane, até ao alinhamento retirado do terreno napoleónico registrar ao longo da rue Saint-Romain , foram classificados como monumentos históricos desde o10 de maio de 1995.
As dimensões mostradas nesta tabela foram obtidas no local em 1977.
Comprimento total da obra | 144 m |
Duração total no trabalho | 136,86 m |
Largura total da fachada oeste | 61,60 m |
Altura da torre Saint-Romain | 82 m |
Altura da Torre da Manteiga | 75 m |
Comprimento da nave (11 vãos) | 60 m |
Largura total em obra sem capelas | 24,20 m |
Largura da nave de eixo a eixo dos pilares | 11,30 m |
Altura sob abóbada da nave | 28 m |
Largura do corredor norte (média) | 6,20 m |
Largura dos corredores ao sul (média) | 6,70 m |
Altura dos corredores | 14 m |
Profundidade das capelas laterais ao norte | 3,15 m |
Profundidade das capelas laterais ao sul | 3,50 m |
Comprimento total do transepto | 57 m |
Comprimento em transepto trabalho | 53,65 m |
Largura do transepto (corredor incluído) | 24,60 m |
Altura das chaves | 28 m |
Altura do teto da torre da lanterna | 51 m |
Altura total da lança | 151 m |
Comprimento do coro | 34,30 m |
Largura do coro | 12,68 m |
Altura do coro | 28 m |
Largura do ambulatório (variando de 6,32 m a 6,40 m ) | 6,35 m |
Comprimento da Capela da Virgem | 24,71 m |
Largura da Capela da Virgem | 8,80 m |
Altitude da Capela da Virgem | 19 m |
A maior parte da construção é em pedra, principalmente de giz do Cretáceo . É uma rocha típica desta parte da região. O giz é um calcário muito branco, macio, com um grão muito fino e homogêneo, fácil de trabalhar e esculpir. Isso explica bem a implantação da fantasia decorativa desta catedral. Mas também é uma pedra gelada bastante resistente ao tempo. O giz contém pederneiras muito duras que às vezes sobressaem de pedras cortadas e esculturas. Este giz vem de duas origens distintas no vale do Sena: a pedra de Caumont , bem perto de Rouen a jusante, datando do Coniacian (- 88 milhões de anos), depois a pedra de Vernon , mais a montante, datando também de Coniacien. A pedra de Vernon era muito famosa no final da Idade Média e muito exportada, destaca-se pela sua melhor resistência e resistência à erosão, embora permaneça tão notável como os outros gizes pela sua delicadeza e brancura.
Algumas partes tardias da catedral, e em particular a Tour de Beurre, foram construídas em calcário lutetiano (terciário, - 45 milhões de anos). É facilmente distinguido à distância por sua cor mais amarela, que o diferencia do giz. Este calcário lutetiano foi importado das pedreiras de Saint-Leu-d'Esserent (a pedra de Saint-Leu ) em Oise . Esta pedra bastante macia e relativamente fina (comparada com outros calcários lutetianos), mas bastante resistente ao tempo, também permite esculturas e decorações extravagantes. Também é encontrado por várias estátuas que adornam a catedral.
As restaurações do XIX th século também empregou calcários Lutetian do Oise, como a pedra de St. Maximin (semelhante à pedra de Saint-Leu) e vergelé. Os reparos, bem como a reconstrução após a Segunda Guerra Mundial, tornaram necessária a reabertura de uma pedreira de giz branco em Vernon, mas esta em uma galeria subterrânea, a exploração episódica é hoje difícil. Todo o edifício é pavimentado com pedra calcária jurássica branca dura de Tonnerre e as restaurações também foram feitas com esta pedra Tonnerre ou pedra Vaurion.
A Praça da Catedral está localizado no centro do castrum galo-romana da IV ª século, na intersecção do cardo (rua actual das Carmelitas) e decumanus (eixo da Rue du Gros-Horloge ). O Livro das Fontes de Jacques Le Linker permite imaginar isso até 1525. Em 1641, cruz de pedra instalada em ambas as extremidades do pátio. Serão demolidos durante a Revolução ao mesmo tempo que os muros que fecharam o local, erguidos em 1537, por deliberação do conselho do23 de novembro de 1792. A praça é fechada com uma fonte em seu centro. Esta fonte, construído em 1450 foi abolida em 1856. No final do XVIII th século cemitério paroquial é eliminada. Em 1793, a praça recebeu o nome de Place de la Raison e em 1795 de Place de la République antes de retornar ao seu antigo nome. Os postes de amarração de ferro fundido ao redor do portão foram instalados em 1823.
Ao redor, casas com subsolos convivem com novas construções, como o escritório financeiro. As antigas casas ao norte da praça foram destruídas e substituídas pelo edifício Mutuelle-Vie em 1899. Danificado durante a Segunda Guerra Mundial , o edifício foi finalmente destruído em 1972.30 de maio de 1976, o Palais des Congrès , projetado pelo arquiteto de Rouen Jean-Pierre Dussaux, foi inaugurado pelo prefeito de Rouen Jean Lecanuet . Fechado por razões de segurança em 1996, foi destruído em 2010.
Esta praça enfrenta o ex-Secretaria da Fazenda, notável por suas fachadas na rua e no pátio e os seus telhados, que foi classificado como monumentos históricos desde o20 de agosto de 1928. Construído de 1509 a 1540 a pedido do Cardeal Georges d'Amboise , é o mais antigo monumento renascentista em Rouen, ocupado desde 1959 pelo posto de turismo da cidade. Ao lado fica a Grande Pharmacy du Centre, em um edifício de estilo Art Déco e sua ferraria artística de Raymond Subes .
Ao norte da praça fica o antigo Palais des Congrès, que dá lugar ao Espace Monet-Cathédrale, um projeto do arquiteto Jean-Paul Viguier, e à valorização do Hotel Romé . A sul encontra-se a saída do túnel Saint-Herbland e o parque de estacionamento subterrâneo do Espace du Palais .
A torre norte (Tour Saint-Romain), que é a parte mais antiga da fachada ( XII th século, cedo Gothic ), foi originalmente coroada com uma torre de pedra. Após a demolição deste, outro nível em estilo gótico extravagante foi adicionado e equipado com uma chamada estrutura de telhado de "machado". Muito provavelmente, esta torre foi isolada da catedral e serviu como uma torre defensiva antes de ser integrada na fachada da catedral.
A sua construção começou por volta de 1145, quando o Arcebispo Hugues d'Amiens decidiu substituir a catedral românica. Sua base é totalmente cega para o quadrado. Acima estão quatro níveis de bagas que gradualmente se expandem para as bagas gêmeas dos abajures . Seu último andar, construído após a partida dos ingleses entre 1468 e 1478, distingue-se pelo uso de um estilo gótico extravagante no conjunto mais rústico do primeiro gótico. A parte oriental da torre acomoda uma torre quadrada que encerra a escada em espiral que dá acesso aos pisos.
A casa do carrilhão, que ficava ao lado da torre Saint-Romain, foi destruída em 19 de abril de 1944. A torre Saint-Romain queima o1 ° de junho de 1944, após o bombardeio dos Aliados de 31 de maio. A fumaça começa a subir às 19 horas . Em 19 h 25 , a esfarelar cruz dois cúpula ao longo da estrutura do telhado. Os sinos derreteram no chão do primeiro andar que não cedeu. Apenas as paredes permaneceram de pé. O famoso telhado "machado" coberto de ardósia e decorado com quatro sóis dourados não foi restaurado até a Páscoa de 1987 . Ao pé da fachada norte da torre encontra-se uma porta românica com colunas prismáticas em pedra negra. Na sua porta está alojada a estátua de um profeta, da fachada oeste.
Torre Saint-Romain.
A torre sul é muito mais recente, que data do início do XVI th século; a primeira pedra foi colocada em 1485, em 10 de novembro por M gr Robert Croismare , o ser trabalho iniciado por William Pontif, gerente de projeto. Em 1496, Guillaume Pontif foi substituído por Jacques le Roux que completou a torre em 1506. Foi "coroado", o que é característico do estilo extravagante, chamado de "de manteiga ", porque foi financiado com as indulgências da Quaresma , ou seja dizer que fiéis ricos compraram o direito de consumir manteiga e outros laticínios durante a Quaresma, assim como na Catedral de Bourges, onde também há uma torre de manteiga.
Outra explicação para esta denominação é que esta torre é de cor mais amarela ( calcário lutetiano de Saint-Leu , cuja cor pode sugerir que a torre foi talhada num torrão de manteiga) do que o resto da alvenaria em pedra branca de Caumont e Vernon . Não foi construída até 1485 e o capítulo da catedral experimentou debates acalorados entre o "velho" e o "moderno" para decidir qual dos partidários de uma flecha ou coroa ganharia. Finalmente os segundos venceram. Sua construção, que custou 24.750 livres tournois, destinava-se a equilibrar o volume da torre Saint-Romain ao sul. É composto por quatro níveis que seguem uma planta quadrada e uma coroa octogonal pontuada por pináculos.
O enorme sino da torre foi fundido em 1501, leva o nome de seu patrono, Georges d'Amboise.
A Butter Tower inspirou a construção de um famoso edifício de Chicago , o Tribune Tower , em 1923-1925.
Butter Tower.
The Tribune Tower em Chicago, inspirado na Butter Tower.
O ritmo da fachada é dado pelas quatro torres e suas setas perfuradas, centradas no eixo do portal Notre-Dame.
As duas portas dos corredores, um dos primeiros Gothic (ainda se aproximando do estilo românico ) data aproximadamente entre 1170 e 1180. No entanto, seus tímpanos foram adicionados para a primeira metade do XIII th século. Os tímpanos dos portais são historiados. O pórtico principal é o último elemento gótico adicionado à catedral para reforçar a fachada danificada pela construção da Torre da Manteiga; o antigo portal principal ( XIII th século) foi dedicado a St. Romain . A rosácea acima é a quarta neste local, a data atual do pós-guerra. Em ambos os lados, nichos acomodam estátuas, alinhadas em uma galeria distribuída em três janelas ao sul e em outra galeria com quatro janelas ao norte. Essas galerias são únicas na França, mas comuns na Inglaterra, o que sugere uma influência de além do Canal da Mancha.
A parte superior da fachada é decorada com empenas góticas de estilo radiante alternadamente cheias e aberturas (as quatro empenas que circundam a rosa na fachada, obras de Jean Périer, entre 1386 e 1387 - essas empenas são decoradas com quadrifólios ; as duas empenas próximas , ainda quadrilobada, mas diferente das quatro anteriores, da torre Saint-Romain são atribuídas a Jehan de Bayeux e foram construídas entre 1388 e 1398) e uma empena gótica extravagante (fenestrações perto do Tour de Beurre - o autor é desconhecido , mas os arqueólogos preferem Jehan de Bayeux ou Jenson de Salvart). A parte superior da fachada é completado por quatro pirâmides (tipo de pináculos ), dois dos quais são anteriores ao início do XX ° século.
Vista geral em 2008 antes da limpeza dos portões.
A fachada.
Estátuas nos nichos da fachada do lado norte.
Fachada renovada.
Visão geral da fachada reformada em 2015, após a retirada do andaime.
O portal Saint-Jean a norte é o único tímpano que se encontra intacto porque sofreu várias campanhas de restauro desde 1769. O tímpano, dividido em duas partes, representa acontecimentos da vida de São João Baptista e de São João Evangelista . A parte superior representa a “passagem misteriosa” de São João Evangelista. O registro inferior, da esquerda para a direita, conta a festa de Herodes, a dança de Salomé e a decolagem de São João Batista.
Entre o arco em ponta e o arco em relevo , no tímpano superior do portal, está o Batismo de Cristo ao centro e detalhes da vida de São João em sombras chinesas . Esta técnica de decoração muito original é um motivo de “pedra de corte” contra um fundo de lírios originalmente dourados.
Portal Saint-Jean.
Representação do Batismo de Cristo.
Tímpano do portal Saint-Jean.
Detalhe do pedestal com cenas historiadas.
Cena histórica no pedestal.
Decoração folhagem pé direito.
Arcos do portal.
Vestígios de um alpendre que hoje não existe.
O portal central e o portal de Saint-Etienne foram danificados e isto desde as guerras de religião , época em que os calvinistas , muitos em Rouen, decapitaram e mutilaram as estátuas de quase todas as igrejas da cidade, destruindo também os móveis e os sepulturas dentro de edifícios. No entanto, reconhecemos no tímpano do portal de Notre-Dame uma árvore de Jesse que é uma das raras representações deste tema em pedra. Esta conquista de Rouennais Pierre des Aubeaux, esculpida em 1512-1513, sofreu danos causados pelos huguenotes em 1562 e foi restaurada em 1626 por Nicolas Gugu ou Cucu. Os arcos, de dentro para fora, são decorados com estátuas de patriarcas, sibilas e profetas. As portas foram feitas em 1512 por Nicolas Castille. A camada do portal consiste em uma primeira grande empena cruzando uma galeria, a grande rosácea recuada e uma segunda galeria conhecida como “Viri Galilei”.
Portal central da Notre-Dame antes da limpeza.
Portal central da Notre-Dame.
Tímpano do portal central.
Saint Etienne está irreconhecível no portal de mesmo nome ao sul. Seu tímpano, como o de São João, é dividido em duas partes: um Cristo majestoso em uma mandorla que acolhe fiéis e peregrinos porque não foi mutilado pelos protestantes, e abaixo do apedrejamento de Santo Estêvão; esta parte inferior, além dos atos iconoclastas dos protestantes (especialmente durante a primeira religião de guerra , antes da chegada do exército de Elizabeth I re no final de setembro de 1562 ) os restauradores suprimiram alguns dos personagens da cena do martírio de Santa Stephen para destacar o lintel da porta. A configuração do tímpano (Cristo glorioso nos céus, rodeado de anjos, na parte superior, e Estêvão apedrejado pelos seus algozes na presença de Saulo ) ilustra a história do martírio de Santo Estêvão “Vejo os céus abertos e o Filho de um homem em pé à direita de Deus ” ( Atos dos Apóstolos , capítulo 7 , versículo 56 ). A colheita de almas é contada acima do tímpano .
Portal Saint-Étienne.
Representação da reunião de almas.
Tímpano do portal Saint-Étienne.
Portal marcado por pedestal e três colunas que sustentam os arcos.
Detalhe do pedestal com cenas historiadas.
Cabeça entalhada entre os capitéis das colunas.
Ele é construído na XIII th século na 8 ª extensão do corredor sul, no momento da construção de capelas entre contrafortes. Também chamado de “Porte des Masçons” ou “Porte aux Machons”, dava para um jardim na rue du Change chamado “Loja dos Maçons da Catedral” ou “Saint-Étienne Aître”. Ele substituiu um portal com varanda, que estava na 7 ª extensão do corredor sul. Escondido por casas, eles são destruídos durante o XIX th século, a última das quais, jóias Natal de sangue, ao lado da torre de manteiga foi demolida em 1895. O portal é destruída na noite de18 no 19 de agosto de 1944. Seu tímpano representava a apresentação da Virgem e Jesus no Templo. O trabalho para tornar a catedral acessível em 2017 proporcionou a oportunidade de limpar o portão e restaurar a moldura da porta.
Portal Saint-Siméon antes da restauração.
Portal Saint-Siméon após restauro e modificação da porta.
Tímpano colocado na capela de Saint-Julien.
O portal Livreiros como o Calende, é encimado por um arco em terceiro ponto em arco talhado sobre o qual se destaca uma empena da janela do clerestório . A rosa é encimada por uma grande empena. As torres quadradas que ladeiam os braços do transepto extensivamente tubulares, construídas no século XIII, deviam usar flechas de pedra jamais confeccionadas.
O portal das livrariasEste portal, aberto na cruz norte do transepto, foi mudando de nome ao longo do tempo. Seu primeiro nome, "portal da Virgem", vem do Livro do Marfim por volta de 1300. Em seguida, leva o nome de "portal bolsa" porque a dúzia de barracas com vista para o pátio conhecido como Livreiros hoje foram ocupadas no XIV th século por artesãos em o comércio. Por fim, leva o nome de “portal dos Livreiros” por causa da instalação dos livreiros nas barracas do pátio ou, antes, pelo fato de ser emoldurado pela livraria que designava novamente na Idade Média e Renascença, a biblioteca, enquanto os livreiros se autodenominavam "bibliotecários", uma confusão de termos teria surgido depois disso.
O portal do tímpano desenvolve o Juízo Final em dois níveis: a ressurreição dos mortos saindo de seus túmulos antes da separação dos justos e dos condenados. A parte superior, que nunca foi esculpida, era para acomodar um Cristo em Majestade.
Os arcos são povoados por anjos, apóstolos e mártires. As virgens sábias e as virgens tolas enquadram a grande rosa até a base da empena do grande portal.
Os suportes mullion centrais em um nicho protegido sob um dossel uma estátua de Saint-Romain, recut o XIX th século.
A base é formada por medalhões em quadrifólio que contam em sua parte superior o Gênesis desde a Criação até o assassinato de Abel por Caim, enquanto a parte inferior é composta por personagens fabulosos e fantásticos. A festa para enfeitar os quadrifólios, inscritos nas janelas escalonadas das splayings, pequenas cenas ou grotescos, é quase única na França, apenas a catedral de Lyon , a abadia de Saint-Ouen em Rouen e a grande capela do palácio dos Papas em Avignon , também tem essa aliança entre escultura e arquitetura.
Supõe-se que todas as esculturas foram pintados no XIII th século como mostrado vestígios de cor sobre uma estátua a partir das partes superiores da porta.
Portal dos Livreiros com a oficialidade à esquerda e a “Livraria” dos cânones à direita.
Tímpano do Juízo Final.
São Romain no cais do portal Libraires.
A origem do nome seria devida às reuniões eclesiásticas que ocorriam na época dos Calendes, e que se realizavam numa casa da praça em frente à fachada. O nome "Calende portal" é conhecida a partir do XV th século. Este portal, abrindo-se para o transepto sul, tinha também o nome de “portal dos graus”, nome ligado ao degrau necessário para o aceder a partir da praça. Sua construção foi possível graças ao financiamento de um rico burguês de Harfleur , Jean Gorren.
Viollet-le-Duc disse deste portal que "é uma obra-prima de uma escola de construtores e montadores, que então não tinha igual na França" .
Feito Vernon pedra, ea delicadeza dos elementos esculpidos, uma primeira resposta é atestada XVI th século. A maioria das restaurações será executado de 1861 a 1868. A Segunda Guerra Mundial provoca poucos danos, exceto para a vitrificação ea rosa do XIX ° século.
O portal tem um tímpano esculpido que desenvolve em três níveis o “ mistério pascal ”, a Paixão e a redenção da humanidade. O registro do meio trata da Paixão à esquerda e do sepultamento à direita. O registro superior representa a crucificação, enquanto o registro inferior trata da Ressurreição e Ascensão . A base do portal inclui várias pinturas que contam a história de Jó , Jacó , José , Judite , a parábola do pobre rico e a vida de São Romano. Seu trumeau acolhe Cristo. Os arcos são ocupados por bispos, reis e profetas. A empena superior é dedicada à Coroação da Virgem.
A grande rosácea é formada por doze fenestrações, dispostas alternadamente em pontos no centro e no perímetro do grande círculo. O espaço deixado vago é formado por trilóbulos.
Portal de la Calende e suas duas torres circundantes.
Tímpano do “mistério pascal”.
Portal do portal de Calende com Cristo no cais e os apóstolos e primeiros diáconos nos nichos das portas e contrafortes.
Foto do portal Calende produzida por Jean Davi.
O arcebispo Maurille mandou erguer uma "pirâmide de pedra, conhecida por seu nome" . Ela poderia ter sido destruída por um raio em 1177, embora pareça mais realista que sua destruição esteja relacionada ao incêndio de 1200 que devastou a catedral. Uma nova torre é construída na moldura, que Jean Dadré relata em sua Crônica dos arcebispos de Rouen que era "de uma ponta ou 15 pés mais alta do que aquela que acabou de ser incendiada" . Ela perdeu sua cruz e seu galo durante um furacão em 1353, remontado no ano seguinte pelo carpinteiro Pierre Viel. No XV th século, sob a ocupação britânica, a torre da catedral foi feito de uma moldura de madeira coberto com chumbo. O chumbo, importado da Inglaterra, cobria a maioria das igrejas da cidade.
O 4 de outubro de 1514Às oito horas da manhã, a torre gótica conhecida como “torre de granizo” ou “Aiguille de Rouen” foi destruída em um incêndio provocado por encanadores durante as restaurações. Destruída em menos de uma hora, a cruz de ferro que a coroava caiu sobre o quadro e abóbadas do coro, causando a destruição de algumas baias. O incêndio, que durou cinco horas, destruiu a torre, as quatro torres circundantes formando uma coroa imperial e a torre de alvenaria sobre a qual se erguia.
No dia 27 do mesmo mês, os planos de reconstrução são propostos no capítulo. Roulland Le Roux queria fazer uma flecha de pedra, mas os cânones se opuseram. Para a reconstrução de uma flecha na encruzilhada, Luís XII concedeu a quantia de 12.000 libras a pagar em seis anos. A morte do rei no ano seguinte e o sexto da quantia que você recebe, François I er concede por cartas patentes de18 de agosto de 1517mais de dez anos, os fundos para complementar a doação de seu antecessor. A partir de 1515, um campanário de quadro ocorreu lá. Em 1543, o campanário provisório desceu e iniciou-se a elevação do novo pináculo em13 de setembro de 1543para terminar no final de agosto de 1544 .
Novos pisos são reconstruídos em estilo gótico extravagante e uma nova torre de madeira coberta de chumbo no estilo renascentista chamada de "pirâmide" é o adorno de cabeça. Esta torre em moldura coberta com chumbo dourado foi erguida pelo mestre carpinteiro Robert Becquet. O custo total de sua construção é de 7.000 libras . A Cruz de Ferro, de cinco metros de altura e pesando 1.540 libras, foi colocada12 de setembro de 1544e o galo de 28 libras no dia 12 de outubro seguinte. A altura total deste pináculo do solo até o Cume do Galo era de 396 pés, dos quais 115 pés e seis polegadas eram apenas para o obelisco. Como a flecha sofreu os estragos do tempo e começou a inclinar-se, a obra foi empreendida para ser concluída em 1808 a um custo de 30.000 francos.
Um raio atinge a flecha 15 de setembro de 1822às cinco da manhã. Às sete horas, a flecha cai.
A flecha de ferro fundidoO arquiteto Jean-Antoine Alavoine apresentou seus primeiros projetos de pináculo de ferro fundido em 1823. Iniciou em 1827 com a fundição das primeiras peças. Quando Alavoine morreu em 1834, três dos cinco níveis subiram. As partes dos dois pisos superiores estão usinadas e prontas para serem instaladas. O local é assumido pelo arquiteto Dubois, assistido por Pinchon. A revolução de 1848 paralisou a obra, que foi suspensa em 1849 pelo Ministério dos Cultos. Napoleão III decide em 1868 assumir o controle do local. A Guerra de 1870 causou problemas financeiros com a conclusão da torre. A lentidão na execução da flecha deve-se às dificuldades financeiras e às várias oposições, incluindo Gustave Flaubert, que a qualifica como "uma tentativa extravagante de algum caldeireiro fantasioso" . Muitos artistas criticam a flecha, como é o caso de Didron que a qualificou como "uma união monstruosa de ferro com pedra", enquanto Guy de Maupassant em Bel-Ami a descreve nestes termos "a flecha afiada da catedral, este bronze surpreendente agulha era feia, estranha, desproporcional, a mais alta do mundo ” . Eugène Noël o vê como "uma ferrovia para o céu" . A visita do Presidente da República Patrice de Mac Mahon em 1875 permitiu que a situação fosse divulgada, assim como a tenacidade do Cônego Luís Roberto. O acabamento da torre está a cargo do arquiteto Barthélémy. Retomada em março de 1876 , a flecha foi coroada em novembro de 1876 .
No final de 1876 , Barthélémy propôs a construção de quatro pináculos para enquadrar a torre de Alavoine. Aprovado em 1878, Ferdinand Marrou ganhou o site. O primeiro campanário foi colocado em 1881. Um medalhão é nesta ocasião colocado sob o pináculo do campanário. Em 1884, o site foi concluído. Cada torre sineira, composta por um corpo principal octogonal e um pináculo, pesa cerca de 30 toneladas e mede 26,50 metros. São compostos por uma estrutura de ferro revestida com uma decoração neo-gótica de cobre em relevo.
Desordens apareceram na torre de ferro fundido em 1939. Os bombardeios de 1944 favoreceram a preservação da catedral e atrasaram a restauração da torre. Em 1974, as obras de consolidação da torre foram realizadas através da duplicação interna da torre em ferro fundido com estrutura em aço Corten . Mas o programa não está concluído.
A tempestade de 26 de dezembro de 1999 causou a queda do campanário do nordeste da abóbada e do coro. Os outros três pináculos foram removidos em 2010. Eles foram desmontados, consolidados e protegidos no hangar 108 na margem esquerda. Os mais de 2.000 elementos, que compõem a estrutura e decoração, foram preparados na oficina. Após a reforma do primeiro pináculo nordeste, iniciou-se a instalação dos outros três pináculos em1 st outubro 2012.
Em 2009, foram realizados os estudos para a restauração final da torre. O projeto, que começa em 2016 e tem término previsto para 2022, está dividido em sete parcelas. É financiado pelo Ministério da Cultura e Comunicação no valor total de € 14.500.000. Esta operação inclui o restauro dos elementos estruturais e da decoração em ferro fundido, o restauro da estrutura de aço Corten, a reparação das ligações de montagem entre as duas estruturas, a protecção do pináculo pintando a estrutura de Corten de cinzento ou verde claro e elementos de ferro fundido em verdete dependendo da cor original. Esta operação inclui a flecha, a lanterna e sua flecha. A laje do banquinho, ao pé da torre, será coberta com cobre. É planejado para valorizar a iluminação de todo.
Modelo original de torre sineira.
Vista de uma gárgula de uma torre.
Vista das florzinhas.
Partes de uma torre sineira.
No final da catedral encontra-se a Capela da Virgem. Suas janelas em arco pontiagudo são encimadas por empenas entre os pináculos que superam os contrafortes. O cume é marcado pela presença de uma Virgem dourada , feita em 1541 por Nicolas Quesnel. O cume do coro bem-vindas para o final do XVIII ° século uma estátua equestre em chumbo dourado representando St. George matando o dragão. No lado sul do coro, Bonnetiers de rua, são enxertados de construção XIII th século foram local para o uso do Capítulo como a sacristia dos cânones, a sacristia e Chartrier .
Abside da catedral.
Capela axial dedicada à Virgem.
The Revestiaire.
A nave incorpora elementos das partes românicas destruídas por um incêndio em 1200. É composta por 11 vãos , separados por pilares compostos. Nos primeiros quatro vãos, os mais antigos, os pilares das grandes arcadas em losango têm 16 pequenas colunas , enquanto os restantes pilares da nave circular têm um total de 21 por cada estaca. É característico do gótico inicial porque é construído em quatro níveis, ao contrário do gótico posterior, que só conhece três. Na parte posterior da fachada encontram-se os tímpanos dos vãos da passagem do primeiro andar recortados em rosáceas polilobadas, características do primeiro gótico normando.
A sua elevação inclui grandes arcos quebrados, os vãos das falsas arquibancadas inscritos em arcos pontiagudos que comunicam com o corredor. Ao contrário da Notre-Dame de Paris , os estandes nunca foram construídos, talvez devido a uma reconstrução posterior dos colaterais, apoiados desde o início por arcobotantes , ou um desejo do arquiteto desde o início do projeto de marcar a sua localização sem os perceber , como é o caso da Catedral de Rochester . A intenção de estabelecer um nível de plataforma é aceite por Alain Erlande-Brandenburg enquanto Lindy Grant aponta a presença de uma grande baía lateral pertencente ao primeiro projeto nos corredores da primeira baía ocidental que é incompatível com povoamentos. O trifório é sublinhado por uma faixa de trevos. Os primeiros sete vãos são inscritos sob arcos de baixo relevo, enquanto os próximos quatro estendem a rede de janelas altas no estilo radiante. As janelas altas e ampliado por volta de 1370 são compostas de quatro pares lancetas sob três rosas, exceto para a janela desde o início do XIII th século três lancetas como uma rosa no primeiro período do Norte.
As abóbadas nervuradas de barlong têm chaves decoradas com folhagens. A quarta pedra angular acomoda uma Virgem com o Menino, enquanto a última recebe um cordeiro pascal encimado por uma cruz assinada " Durandus me fecit ". O púlpito de ferro forjado e cobre dourado é uma realização de Raymond Subes.
Perto do cruzamento do transepto, epitáfios no terreno são dedicados a São Maurille , arcebispo de Rouen que completou a construção da catedral românica em 1063, a Guillaume d'Estouteville cujo coração está depositado perto de seu antecessor e a Sibylle de Conversano , esposa do duque Roberto II da Normandia :
" HIC
AD.AQVILONEM.IN.PACE.QYIESCIT
BEATAE.MEM.MAVRILLIVS
ARCHIEPISCOPVS.ROTOMAGENSIS
ILLA.QVI.SUPERIOREM.BASILICAM
IN.SUBTERRANEIS.QVIDEM.AD.HVC.SVPERSTITEM
PERFECIT.CONSECRAVITQUE
ANNO.MLXIII
ET.OBIIT.ANNO.M .LX.VII
EO.PONTIFICE.NORMANNI.GVILLELMO.DVCE
ANGLIA.POTITI.SVNT »
" IN.PROXIMO.COR.EST.RECONDITVM
GVILLELMI.CARDINALIS.DE.ESTOVTEVILLA
ARCHIEPISCOPI.ROTOMAGENSIS
ROMAE.QVI.OBIIT.ANNO.M.CD.LXXXIII
EO.PONTIFICE.AB.OMNI.CRIMINE
NON.QVINTEL.AN.M. CD.LVI
VINDICATA.EST.IONNA.DE.ARC ”
" SIBYLLA.DE.CONVERSANA
APVLLEM.ORTV
QVAM.DVCIT.VXOREM
ROBERTVS.BREVIS.OCREA.DICTVS
NORMANNORVM.DVX
INVICTI.FILLIVS.GVILLELMI.CONQVISITORIS
ACERBA.NIMIS.MORTE.PRAEREPTA
POST.BIENNIVM.CONVBI
AN.MCII
GENTIS.OLIM. DELICIVM.DEIN.DESIDERIVM
NVNC.CINIS
SERIVS.REVICTURA ”
Vista geral da nave, composta por onze vãos separados por pilares compostos.
Vaults planejar ogivas oblongo chave adornada com folhagem, uma Madonna and Child ( 4 º ) e um cordeiro pascal no último.
Elevação da nave, que se estende por quatro níveis.
Vista das janelas norte da nave com uma janela no primeiro período do início do XIII th século, 3 lancetas em uma rosa.
Vista do norte do clerestory nave na 7 ª baía com uma clerestory destacado por cabeça trevo em um arco segmentado e 8 th baía onde o clerestory estende a rede de janelas altas, no estilo radiante.
Detalhe do pilar pendendo do corredor lateral, que recebe colunas aneladas que sustentam uma passagem para circulação na base dos vãos das arquibancadas nunca construídas.
Tent esculpida o 3 º pilar do corredor sul, representando Sansão, Dalila e um filisteu.
O primeiro nível da torre forma uma sala baixa que contém o batistério . A haste ea tampa da fonte batismal , obras de Ferdinand Marrou, são de ferro forjado com decoração vegetal no estilo do XIII th século. Na entrada são estátuas de Adão e Eva do XIV th século tomada em 1911 com a parte de trás da fachada ocidental. Ele também deve ser uma estátua da Madonna e Criança do XVII º e XVIII th séculos do hospital Beaucaire e oferecido pelo arcebispo Fuzet e uma placa comemorativa Cavelier de la Salle preto mármore e bronze por Alphonse Guilloux . A sala do batistério é revestida por abóbada em octopartida com nervuras.
O segundo nível é uma grande sala com dois registos de janela, também abobadada com nervuras octopartidas, que tem a particularidade de possuir uma ponte que deveria permitir o acesso à nave da catedral românica. Abriga o tesouro da catedral.
Acima está o piso do campanário que atualmente contém o maior dos sinos da catedral, a Joana d'Arc, bem como o carrilhão com seu teclado, um teclado de estudo, dois teclados antigos, 3 sinos antigos do primeiro carrilhão e também o metal jugo da primeira Joana d'Arc , o primeiro badalo da atual Joana d'Arc e também o badalo quebrado de Georges d'Amboise .
Pia batismal em pedra da catedral, encimada pela tampa com forca de ferro forjado de Marrou, na sala inferior da torre.
Abóbada octopartida do hall inferior.
Tenda do salão, o que representa um leão perseguindo um cão, o XII th século.
Base da parede sul da sala inferior, com dois cachorros justapostos, uma cabeça de homem e outra de cavalo.
Desenvolvem-se em dois níveis, as grandes arcadas e as janelas salientes das arquibancadas e abobadadas com nervuras. Um cortador suspenso recebe colunas em anel que sustentam uma passagem montada na base dos vãos da arquibancada nunca construídos. O terceiro pilar do sul tem quimeras em sua capital e as cabeças de Sansão e Dalila.
As capelas são adornadas com piscinas, iluminadas por vãos constituídos por quatro lancetas trilobadas, duas e duas, sob três rosas.
Para o Jubileu da Misericórdia , foi criada uma porta que decorreu na nave lateral norte entre as capelas de Saint-Jean e Saint-Sever. Esta porta de madeira, feita pela empresa Lanfry , foi aberta pelo Arcebispo de Rouen Dominique Lebrun em13 de dezembro de 2015. Ele é coberto com um crucifixo com um marfim Cristo dos séculos XVII ª século e estátuas da Virgem e São João, talvez o XVI th século.
As capelas do corredor norteEles são citados de oeste a leste.
Esta capela dedicada a São Mellon de Rouen contém um confessionário e um crucifixo.
Confessional.
Crucifixo.
A capela tem uma estátua de Nicaise santo do falecido XVI th século, cedo XVII th século, a partir da igreja de St. Herbland Rouen , destruído em 1824. Os vitrais são Guillaume Barbe , restaurado por Gaudin em 1960. Eles representam Santo Victor, a Virgem com o Menino, Santa Ágata e São Sebastião .
Altar.
Confessional.
Estátua de Saint Nicaise.
"Pescador"
Ele tem uma estátua da Virgem chamada Nossa Senhora de Lourdes , o escultor Henri GAUQUIÉ oferecido pelo arcebispo de Rouen Frederic Fuzet 1900 e uma pintura de Saint Paul diante do rei Agripa e sua irmã Bernice do XVII th século. Tem janelas de XIII th século, chamada "Beautiful Verrières" como para Saint-Sever vizinha capela. Compostos por volta de 1270, vêm dos antigos vãos colaterais de 1200-1230. São concluídos na parte inferior por Guillaume Barbe em 1465/1470 que representa a descolagem de São João Baptista, dos discípulos de Emaús , das Santas Mulheres no túmulo e do “ noli me tangere ”.
Altar
"Rosário de St. Dominic Apresentação", XVII th século
"São Paulo diante do rei Agripa II e sua irmã Berenice," XVII th século
Bay 53
Detalhe
A decolagem de São João Batista, dos discípulos de Emaús , das santas mulheres no túmulo e do " noli me tangere "
Esta capela, como o anterior, com vitrais da XIII th século, chamado a partir do XIV th século, a "Belles Verrières" concluída no menor registo de William Beard em 1465/1470. Nela estão representadas quatro cenas da Paixão de Cristo, com a maquete de um drakkar e duas pinturas: Uma Sagrada Família e Deixem as crianças virem a mim . Desde outubro de 2014 , um nicho na parede abrigou uma relíquia de Santo Olavo , rei e padroeiro da Noruega, oferecida por ocasião do milênio de seu batismo na catedral pelo arcebispo de Rouen, Robert o dinamarquês .
Vista da capela.
Relicário de São Olavo.
"A Sagrada Família", XVII th século .
"Deixe-me ir para as crianças pequenas", XVII th século .
Bay 51.
Vida de São Sever, detalhe da baía 51.
A Paixão de Cristo, detalhe da baía 51.
As casas capela do tímpano mutilado dos "pedreiros portal" do final do XIII th século representando a Apresentação de Jesus no Templo . A Virgem apresenta o menino Jesus a São Simeão, enquanto José e um servo trazem pombas. Os vitrais de Guillaume Barbe representam São Miguel matando o dragão, São Julien, São Guillaume e Santa Geneviève. A capela também tem duas tabelas: a crucificação de Joncquoy de Michael, pintado em 1588 e um Anunciação do XIX ° século.
Também serve como depósito para a estátua de Cristo em glória , sentado com a mão esquerda apoiada no joelho e a direita levantada em bênção. Segundo os arqueólogos, esta estátua em Caen pedra , o rosto curtido, que traz a inscrição INRI , ter adornado o XII th tímpano da catedral românica do século, agora desapareceu. Constitui um raro testemunho da escultura normanda deste período. Foi encontrado durante as escavações preventivas para a realização do Historial Joana d'Arc , no pátio do antigo grande salão do arcebispado.
Vista da capela.
Elementos do tímpano do portal Saint-Siméon.
Cristo em majestade da catedral românica.
"Anunciação", XIX th século .
"The Crucifixion" de Michel de Joncquoy, 1588.
Detalhe da baía 49.
A capela dedicada a Saint Eloi Noyon possui uma matriz São Sebastião Cuidada por Irene e sua empregada , cópia do século XVIII e quadro pintado em 1625 por Hendrick ter Brugghen .
Os vitrais de Guillaume Barbe representam Saint Eloi, Saint Laurent , São João Batista e São Nicolau .
Vista da capela.
"São Sebastian tendido por Irene e seu servo:" XVIII th século .
Detalhe da baía 47.
Possui portal de acesso ao claustro. Um retábulo de estilo espanhol em talha dourada o decora.
Vista da capela.
Retábulo.
"Anunciação", XVII th século .
Esta capela está fechada com um ferro da grade forjado dada pela corporação dos barqueiros ( XVIII th século). É composto por âncoras, rostros de navios e veículos marítimos. Abriga vitrais de Guillaume Barbe que representam Santa Margarida , Santa Madalena , São Nicolau e a Virgem com o Menino. O altar apresenta um baixo-relevo de Santa Cecília em luto por três companheiros e uma estátua de Santa Cecília do escultor Clodion . Fabricado em 1777, eles vêm do altar lateral norte da tela da catedral destruída em 1884.
Ele também tem duas tabelas: uma Madonna e criança do XVII ° século e Sainte Cécile Morte por Blazas. A parede ocidental contém um estilo epitáfio caráter de X th - XI th séculos dedicados a Radulphus . Esta inscrição em duas mesas de pedra foi descoberta em21 de agosto de 1889durante a restauração da capela. Relata o local de sepultamento de Raoul, falecido no dia 6 de outubro , "perfurado com várias feridas feitas pelas mãos de ladrões, por traição". Abbé Sauvage, seguindo Guillaume de Jumièges e Dudon de Saint-Quentin , rejeitou a hipótese de Rollo . O Dr. Lerefait reconheceu Raoul d'Ivry ali , mas essa sugestão só pode permanecer uma hipótese.
Vista da capela.
Grade, XVIII th século .
“Santa Cecília em luto por três companheiros” por Clodion, 1777.
"Sainte Cécile" por Clodion, 1777.
"Morte de Santa Cecília" por Blazas.
"Madonna e criança" atribuída a Laurent de La Hyre, XVII th século .
Detalhe da baía 43.
Os vitrais de Guillaume Barbe, com vidros decorativos em forma de diamante de Gaudin, representam Santa Clara , São Bispo, Santa Madeleine e a Educação da Virgem de Santa Ana. No altar está uma estátua do Sagrado Coração , esculpida por Bogino em 1892.
Vista da capela.
"Sacré-Coeur" de Bogino, 1892.
Base esculpida com caráter de apoio a uma nervura da abóbada.
Detalhe da baía 41.
Eles são citados de oeste a leste.
É uma igreja paroquial de 1496 à Revolução. É constituída pelas antigas capelas de Saint-Jacques (poente) e Saint-Christophe (nascente), edificadas por volta de 1275, e prolongadas a sul pelo piso térreo do Tour de Beurre. Fulconis fez um retábulo neogótico contra a parede sul em 1872. Representa a morte do Salvador e de Santo Estêvão , o primeiro mártir. De ambos os lados há duas obras do XVII ° século: a oração de Claude Groulard , primeiro presidente do Parlamento da Normandia e sua esposa deitada Beard GUIFFARD. À esquerda do retábulo, num cenário de Roulland Le Roux , está uma estátua de Santo Estêvão, feita por Pierre des Aubeaux em 1512.
Várias lápides adornam a capela: Denis Gastinel († 1440), cânone da catedral, um dos Joan of Arc juízes e conhecido por sua dureza para com ele, Nichole Sarrazin († 1505), Inguerran d'Etrepagny ( 2 nd metade do XIII th século), arquidiácono de Eu, Nichole GIBOUIN († 1320), funcionário da cidade de Rouen, direção Stephen († 1282), arquidiácono, e o chamado lápide de "inocentes Andelys" três jovens Rouen enforcado em 1625. em a parede da antiga capela Saint-Jacques é um obituário de pedra caverna Jehan e sua esposa Emmeland, a XV ª século.
A capela também tem duas tabelas: a crucificação de Philippe Zacharie , pintadas em 1906 e uma Deposição cruz do início do XX ° século.
Os vitrais foram feitos por volta de 1500, seguindo um programa do Cardeal d'Amboise . Deixado inacabado, quatro janelas duplas e uma única janela foram criadas. A parte inferior de cada janela representa um apóstolo, acompanhado por seu símbolo e um balão de fala no qual está escrito o Credo . O nível superior é completado com cenas dos Evangelhos. O lado leste tem duas janelas, baías n S 54 e 56, com duas lancetas completos que aparecem no nível mais baixo São Pedro, Santo André, São Tiago e São João. O nível superior vê em duas lancetas: Cristo e São Pedro caminhando sobre as águas, tendo ao fundo os apóstolos em um barco que levantam as redes.
As próximas duas lancetas representam a Virgem e os apóstolos que assistem à elevação de Cristo rodeados por dois anjos carregando filactérios para o céu. As janelas laterais sul n S 58 e 60, inclui a parte superior de uma janela Cristo e St. Thomas. Quatro telhados de vidro desta capela foram classificados como construção em 1862. O lado oeste, baías n o 62 e 64, tem uma janela completa com excepção dos dois painéis inferiores. Inclui no nível inferior São Paulo e São Judas , com seu símbolo e um filactério em seu nome, e no nível superior um peregrino de Emaús à mesa com Cristo partindo o pão.
Retábulo de Fulconis, 1872.
Estátua de Santo Estêvão, de Pierre des Aubeaux, 1512.
Tombstone of Etienne de Sens († 1282).
Orant de Claude Groulard.
Figura reclinada de Barbe Guiffard.
Bay 54.
A capela tem uma estátua de São Herbland, policromada de madeira da tarde XVII th século, cedo XVIII th século, a partir da igreja de St. Herbland Rouen , destruído em 1824. Ele também tem um confessionário e uma Ceia do XVIII ° século .
Vista da capela.
Estátua de São Herbland.
“Ceia do Senhor”.
Esta capela possui vitrais de Max Ingrand , doados pelo Fundo Nacional para férias remuneradas e mau tempo para a construção, e representam: entrada na Terra Prometida, paraíso terrestre, Josué impedindo o sol e a enchente.
No altar é uma estátua de St. Anthony of Padua , o XVIII th século, mármore e vem do hospital Beaucaire .
Vista da capela.
Altar.
Bay 50.
Os vitrais de Max Ingrand são dedicados aos patronos da construção civil: São José (patrono dos marceneiros), Cristo da Ascensão (festa dos operários de alvenaria) e Saint Eloi (mestre dos ferreiros). A capela também abriga um modelo de madeira da catedral para cegos.
Os móveis foram doados pela Federação Francesa de Construção . Um baixo-relevo esculpido em madeira preciosa por Henri Lagriffoul apresenta uma Virgem com o Menino que recebe a oferenda de uma catedral dourada ressuscitada, apresentada por dois companheiros do edifício e entre eles os símbolos da sua profissão. No filactério sob seus pés está escrito "Bonito, nós o queríamos e forte". Na parede oeste é feita uma coroa de espinhos na tarde XVI th século.
Vista da capela.
Altar.
Modelo da catedral.
"A coroação de espinhos , fim do XVI th século.
Bay 48.
As janelas (compartimento n o 46) Max Ingrand representam o trigo e as parábolas evangélicas. A lanceta 1 representa a queda e a lavra. O arado segura as alças de seu arado puxado por um cavalo branco. A lanceta 2 é a semeadura da primavera. O semeador mantém o grão em um bolso pendurado. A seus pés estão uma cesta e uma jarra. A lanceta 3 representa o verão e a colheita. O ceifeiro, com o chapéu de palha na cabeça, segura nos braços um feixe de trigo e na mão uma foice, com um feixe aos pés. A lanceta 4 representa as receitas de outono e colheita. O camponês coloca os feixes em um sótão.
Ele também tem duas tabelas: a Sagrada Família e Casamento Místico de St. Catherine de Volterrano ( XVII th século).
Vista da capela.
"Sagrada Família", XVII th século.
“Casamento místico de Santa Catarina”.
Bay 46.
É a única capela do corredor sul que foi poupada 19 de abril de 1944. Sua presença permitiu que a nave ficasse de pé. As janelas são William Beard e sua oficina, datados entre 1465 e 1470. Restaurado ao XIX ° século, que foram concluídas em 1960. Eles são uma Virgem com o Menino acompanhado por um doador, St. Simon com um clérigo, São Nicolau e São Catherine.
A capela tem um altar com antependium bordada com ouro e prata do XVII ° século, um altar com uma imagem Flagelação , Cristo na Coluna do XVI th século painéis e XVII th século. Os painéis representam a vida de St. Brice , bispo de Tours, no V th século. Eles carregam o brasão e lemas da família Brice, vários dos quais eram cônegos da catedral.
Vista da capela.
Altar e antepêndio.
Vista dos painéis.
Detalhe da baía 44.
Dava acesso à pousada dos pedreiros, destruída em 19 de abril de 1944. Duas colunas caneladas de ordem Iônica, em mármore de Carrara, emolduram o portal.
Um mapa e fotos são apresentados para testemunhar a destruição que a catedral sofreu durante a Segunda Guerra Mundial .
Trabalhos recentes para tornar a catedral acessível mudaram o layout com a criação de uma câmara de descompressão.
O altar tem um baixo-relevo As três Marias chorando por Cristo e uma estátua de Notre-Dame-du-Vœu do escultor de Rouen Félix Lecomte . Concluído em 1777, eles vêm do altar lado norte da galeria da catedral destruída em 1884. A Sagrada Família do falecido XVII th século, cedo XVIII th século adorna a parede acima do altar.
Uma pedra gravada marca no solo a localização na capela do túmulo do cardeal Léon Thomas , arcebispo de Rouen de 1883 a 1894. A soma de 50.000 francos é rapidamente coletada para a construção de um monumento. O cardeal escolheu Louis-Ernest Barrias como seu escultor . O ministro recusa a colocação do túmulo na capela da Virgem ou em frente ao portal dos maçons. Barrias morre sem que o assunto seja resolvido. É graças ao Arcebispo Frédéric Fuzet que o projeto teve sucesso. Barrias foi substituído por seu aluno Albert Guilloux e o túmulo concluído foi finalmente colocado na capela de Santa Catarina, no corredor sul da catedral. O túmulo foi inaugurado em 1911, durante as celebrações do milênio da Normandia. O bombardeio de19 de abril de 1944danifica seu túmulo. Seus restos mortais são transferidos para a cripta dos arcebispos na capela da Virgem.
Vista da capela.
Detalhe da estátua de Notre-Dame-du-Vœu.
Baixo-relevo "As três Marias chorando por Cristo", de Félix Lecomte, 1777.
Placa do túmulo do Cardeal Thomas.
"Sagrada Família", XVII th século.
Duas pinturas do XVI th conta século de vida Romanus . O altar decorado com um relevo renascimento a partir do meio do XVI th século, é um fragmento balaustrada, provavelmente um fechamento capela, descoberto no coro depois da Segunda Guerra Mundial .
Vista da capela.
Altar renascentista.
“Vida de São Romain”.
A travessia do transepto abriga o altar. A janela, que forma uma torre de lanterna, é composta por grandes arcos. O primeiro andar é cego e tem uma passagem na espessura das paredes, atrás de quatro arcos para cada face. Um cordão sublinhado por um friso de trevos esmagado na pedra marca o suporte da circulação. Pilhas, rodeadas ao meio, dividem as bagas. Os arcos gêmeos carregam uma rosa de quatro folhas. O andar superior está iluminado. Seguindo a mesma distribuição do nível inferior, também é atravessado por um canal adutor. O conjunto é coroado por abóbada de octopartida. Metade dos ramos da ogiva partem dos ângulos, apoiando-se nos capitéis das altas colunas que partem da base das estacas do cruzeiro. A outra metade repousa ao nível da segunda raça, no meio de cada lado, em cul-de-lâmpadas decoradas com cabeças de Cristo.
Do cruzamento partem duas cruzes, cada uma dando acesso a um portal. As travessas são ladeadas por dois corredores para os quais se abrem as capelas orientadas. Sobre uma base formada por arcos cegos apoiados em um banco de pedra, os corredores das janelas mantiveram sua forma do século XIII e duas lancetas sob um óculo.
As costas das empenas são decoradas com fenestrações cegas encimadas por empenas que abrigam estátuas sob dosséis. Acima, uma clarabóia ladeada por balaustrada antecede as grandes rosas.
O braço norte do transepto é acessível pelo portal dos livreiros (no antigo sentido de "bibliotecários"), é um portal originalmente reservado aos cónegos , permitindo-lhes regressar em segurança ao bairro onde residiam a norte do edifício. O indicador de rosa , desenhado por William Nouel do falecido XIV th século, é o único dos três rosáceas da catedral de ter mantido uma janela. Assim como a fachada oeste, seu rendilhado foi destruído durante a Segunda Guerra Mundial e voltou ao modelo original. Seu vitral, depositado em 1939, foi remontado, representando Cristo em seu centro, rodeado pelos apóstolos, símbolos de evangelistas, bispos, reis e mártires.
A travessa norte tem a particularidade de ser completada por uma escadaria monumental. É conhecida pelo nome de "escada da Libraires", porque dava acesso à biblioteca (a livraria em francês médio) do capítulo. Os dois primeiros voos foram construídos em 1479 por Guillaume Pontifs . As duas seguintes foram realizadas em 1788, para aceder ao novo piso do arquivo, respeitando o estilo gótico inicial.
O braço sul do transepto é acessível pelo portal de Calende e dá acesso à praça de mesmo nome.
Duas pinturas são penduradas na parede do oeste: Morte de Joseph , pintura do XVIII ° século Philippe Sauvan e O Voto de Marie Leszczyńska do XVIII ° século, atribuída a Natoire . Esta cena alegórica representa a rainha, esposa de Luís XV , que apresenta o delfim Luís à Virgem Maria.
Escadaria dos Livreiros no transepto norte.
Cruz sul do transepto com os arcos do porão
O transepto possui quatro capelas, todas orientadas, uma nas esquinas e a outra em abside.
Num retábulo de 1644 encontra-se a Pietà , obra esculpida em 1590 por Étienne Desplanches.
Altar e retábulo, 1644.
“Pietà” de Etienne Desplanches, 1590.
Antiga capela de Saint-Jean-Baptiste-adjoins-les-fonds
Vista da capela.
Altar.
In memoriam do Cardeal Dubois.
Detalhe da baía 25.
Detalhe da baia 27.
Detalhe da baía 31.
Esta capela é dedicada a Joana d'Arc . Seus vitrais de Max Ingrand contam a história da vida de Joana d'Arc. A capela abriga a estátua reclinada de Frédéric Fuzet , arcebispo de Rouen de 1899 a 1915, esculpida por Gauquié (1918).
Vista da capela.
Estátua de Joana d'Arc em jogo.
Placa comemorativa britânica.
O fogo do arcebispo Fuzet.
Compartimento 20.
Detalhe do compartimento 22.
Bay 24.
Bay 26.
Antiga capela do Grand Saint-Romain, no canto sudeste, que tem como pendente do norte, uma piscina de XIII th século.
Ele também tem dois grandes vitrais da irmandade de Saint-Romain (1521), vitrais de estilo renascentista que adornam um rendilhado extravagante. Ambos estão em contato com o bispo Saint Romain , domador do famoso “ Gárgula ”. A baía ocidental representa a vida de Saint Romain, enquanto a baía sudeste é um elogio a Saint Romain, feito por Jacques Le Lieur . Na parte central estão os braços falantes de Le Lieur.
Vista da capela.
"Ecce homo"
Estátua de St. Joseph, XIX th século.
Bay 28.
Detalhe da baía 28.
Bay 30.
O coro, ligeiramente deslocado a norte, tem cinco vãos retos e uma abside em semicírculo com cinco lados. Ergue-se em três níveis: grandes arcos de contorno muito acentuado apoiados em estacas cilíndricas, coroados por capitéis de folhas adornados com cabeças que recebem as nervuras; um trifório cego com finos arcos agudos, sublinhado por uma faixa decorativa de trifólio; janelas altas refeitas em 1430 com uma rede de estilo extravagante na rotatória. As bases achatadas das estacas monocilíndricas foram descobertas pelo arquiteto Albert Chauvel. A pedra angular da rotunda representa duas figuras sentadas. O homem da direita, barbudo, coloca a coroa no da esquerda, parecendo mais jovem. Uma quimera está a seus pés. Quatro rosas emolduram os personagens de ambos os lados.
O biombo medieval fechava o coro na encruzilhada, alguns fragmentos dos quais se encontram no Museu Departamental de Antiguidades. Em 1772, foi aprovado o projeto do arquiteto Mathieu Le Carpentier para a realização de um novo biombo, composto por um pórtico jônico, composto por seis colunas de mármore branco que sustentam o entablamento, encimado por um Cristo em chumbo dourado. Entre a Virgem e a Santa João. Abrigava dois altares: Sainte-Cécile à esquerda com a estátua de Santa Cécile de Clodion e o Voto à direita com a estátua da Virgem do Voto de Félix Lecomte . Desmontado em 1884, alguns elementos são preservados.
Ligeiramente elevado em relação à nave, sobe mais alguns degraus à medida que se aproxima do altar-mor. Aquela construída por Sauvageot em 1890 desapareceu nos bombardeios de 1944. O altar-mor é uma mesa de mármore verde serpentina do Vale de Aosta, baseada nos símbolos dos evangelistas, em chumbo dourado, esculpida por André Bizette-Lindet em 1955 encimada por um grande Cristo em chumbo dourado do escultor Clodion , retirado dos escombros em 1944. Os dois anjos de bronze dourado são do escultor Caffieri , feitos em 1766 para a igreja dos cartuxos antes de serem colocados na igreja de São Vicente em 1792.
Ao pé da escada é uma inscrição no site do monumento que contém o coração de Charles V .
“ SVBTVS CONDITVR /No cruzamento do transepto é o altar-mor, instalado após o Concílio Vaticano II , coberto com um ornamento bordado a ouro, COPE, usado durante a coroação de Charles X em 1824. Há também uma estante dobrável da XIV. º século e um tapeçaria Aubusson do XVIII th século. O mobiliário, constituído pelos portões do coro, pelo trono arquiepiscopal, pelas cadeiras do santuário e pela mesa da comunhão, foi criado por Raymond Subes em 1955.
De 4 de julho no 23 de outubro de 2011, foram realizadas as obras de acabamento do arranjo do coro lançado no pós-guerra. Estas obras consistem na substituição do estrado de madeira do cruzeiro do transepto por um planum em pedra de Massangis e na instalação de um novo altar em bronze. O altar foi projetado pelo arquiteto Pierre-André Lablaude e pela artista Angelika Potier, e lançado em 2011 pela fundição Coubertin em Saint-Rémy-lès-Chevreuses. No dia 23 de outubro , os bispos da Normandia estiveram presentes para a consagração do novo altar.
Antigo altar-mor da catedral.
Capitel da folha adornada com uma cabeça.
Um dos dois anjos de Caffieri emoldurando o altar-mor.
Em ambos os lados do coro há barracas , que apresentam misericórdias esculpidas representando a Bíblia e assuntos seculares. O controle Cardeal Estouteville em 1441 96 baias . Este projecto, com vista à renovação das bancas do coro, decorrerá de 1457 a 1471 sob a direcção de Philippot Viard (1457-1468) e depois de Pierre Rémond (1468-1471) com a assistência de huchiers flamengos e franceses. Algumas disposições verá o desaparecimento de barracas como a instalação do coro órgão antes do XIX ° século e a supressão de barracas de volta. A Revolução viu o desaparecimento de arquivos altos e copas enquanto o trono arquiepiscopal foi queimado. As barracas são restauradas pelo escultor Deschamps. A tempestade de 1999 e a queda de um campanário danificaram oito barracas, seus guardas e apoios de mão. Com as barracas preservadas no palácio arquiepiscopal, restam 66 barracas até hoje.
Vista das barracas da catedral.
Tenda do arcebispo.
Dois personagens.
Dois viticultores,
Abre-se para três capelas radiantes separadas por uma grande janela. O deambulatório dá acesso de sul a norte à capela de Saint-André / Saint-Barthélémy du Revestiaire, à capela da Virgem e à capela de Saint-Pierre-Saint-Paul. Como arcadas transepto correndo underbody de reposição e uma passagem na base das baías que vitrines do XIII th século.
Os arcos cegos abrigam estátuas originais da fachada da catedral. Cinco outras estátuas, provenientes dos contrafortes da fachada oeste, foram instaladas no lado norte do ambulatório, após dois anos de restauração nas Oficinas Legrand em Darnétal. Parece haver duas estátuas de profetas, um anjo e duas estátuas de doadores da catedral. As estátuas do XV th século com 28 outras estátuas apresentados no ambulatório deve, eventualmente, juntar-se o futuro museu do Trabalho .
ReclinadoO ambulatório abriga túmulos reclinados , cada um com um epitáfio .
De sul a norte:
Perto da figura reclinada de Henri, o Jovem, uma placa simboliza a localização da tumba de mármore preto onde repousava João de Lancaster , duque de Bedford também conhecido como “Jean Plantagenêt”, considerado o “assassino” de Joana d'Arc . Outra placa é dedicada à memória de Jehan Titelouze , organista da catedral (de 1588 a 1633) e colocada perto do local presumido de sua sepultura em frente à capela da Virgem.
As estátuas reclinadas foram instaladas em sua localização atual em 1956. Richard the Lionheart reclinado foi redescoberto em 30 de julho de 1838por Aquiles Deville , que de Henry, o filho, pela Abbot Cochet em 1866. Estas duas figuras reclinadas são datados desde o início da XIII th século. No entanto, o de Richard não é o original, pois originalmente seu coração estava "preso em prata e ouro" [ sic ]. Esta caça foi vendida em 1249 para pagar o resgate de Luís IX , prisioneiro dos árabes. Foi por volta de 1300 que os túmulos de Henrique, o Jovem e Ricardo Coração de Leão, receberam um novo reclinado. Eles estão vestidos com o manto real, uma coroa e para Ricardo um cetro. Até 1944, a figura reclinada de Rollo foi colocada na capela do pequeno Saint-Romain (corredor sul), enquanto a de seu filho Guillaume estava na capela de Sainte-Anne (corredor norte).
Apesar da diferença de status, Guillaume Longue-Épée, único duque da Normandia, possui os mesmos atributos de Ricardo e Henri, exceto pela coroa, que é encontrada sem pedras preciosas. Suponha que a data Guillaume deitado do terceiro trimestre do XIV th século. O de Rollo, estilisticamente próximo, deve ser do mesmo período, mas o original foi destruído.
Outra tumba deitada, sob um arco de sela e embutida atrás das arcadas da base do deambulatório, no lado norte da Capela da Virgem, é a de Hugues d'Amiens , arcebispo de Rouen (1130-1164). O XII th século, é a mais antiga esculpida deitado em uma tumba. Estilo românico e originalmente localizado na cripta, ele é movido para a reconstrução da catedral, no XIII th século. O arcebispo Maurice (falecido em 1235), que o desmontou para instalá-lo no ambulatório, fez dele seu próprio cemitério.
A capela de Saint-André / Saint-Barthélémy du RevestiaireA capela é fechada por uma cerca de pedra ligeiramente curvada, obra de Guillaume Pontifs executada em 1479 a pedido do arquidiácono Philippe de La Rose e um portão de ferro forjado. Abre-se a nascente na grande sacristia conhecida como "sacristia dos cónegos" e a poente com a Revestiaire (vestiário dos cónegos), iluminada por um óculo que abre para o deambulatório, que dá acesso a um aposento superior, antigo tesouro e chartrier da catedral, que se abre para o deambulatório por meio de duas baias.
A janela da baía n o 14 do XIII th século representa a vida dos santos Pedro e Paulo com o fundo, em duas janelas quatrefoil da XIV ª século, o que representa o martírio de Santo André e São Barthelemy . Baías n O 16 e 18 estão coradas janelas de vidro produzidos em 1978 por Simone Flandrin-Latron.
A capela de Saint-Pierre-Saint-PaulUma inscrição na parede leste da capela lembra a memória de Mathilde l'Emperesse , avó de Ricardo Coração de Leão e Henrique, o Jovem, cujos ossos foram transferidos para a catedral em 1871, enquanto descansavam anteriormente na Abadia de Bec , onde eles foram descobertos. Eles foram trazidos de volta à catedral pelos cuidados de Achille Deville e Abbé Langlois, diretor de maestria da catedral.
A capela abriga o túmulo de Henri de Bonnechose . O cardeal de Bonnechose pediu para ser representado de joelhos, de frente para o altar-mor da capela de Saint-Pierre-Saint-Paul, onde havia sido escolhida sua sepultura. A obra é do escultor Henri Chapu . Ele produziu um modelo no final de 1889 que enviou para Carrara. Ele morre sem conseguir completar a trilha do cappa-magna. A estátua é exposta no Salão de 1891 e depois colocada no lugar. O monumento, cujo pedestal é obra de Edmond Bonet, foi inaugurado em23 de março de 1893. No pedestal, uma grande estátua de bronze, feita por Carlus, representava a “França cristã”. Após a guerra, apenas o orante de mármore branco foi preservado e colocado na entrada da Capela da Virgem.
O compartimento n o 13 contém em uma composição preparada em 1980 por Sylvie Gaudin sete fragmentos da legenda de Sete Travessas de Éfeso . Os painéis provêm de um vitral que ficou até 1870 no vão de uma capela na nave lateral sul.
O retábulo do Grão-Saint-Romain provém da capela do transepto sul.
A capela axial da catedral é dedicada à Virgem Maria . É composto por três vãos retos e uma abside de cinco lados. Foi concluída entre 1305 e 1311. Na sua abside encontra-se um altar e um retábulo em talha dourada de Jean Racine (1643-1645), doados pela Confraria de Nossa Senhora para adornar a capela axial. Eles são embelezados com um óleo sobre tela de Philippe de Champaigne (1629), Adoração dos Pastores . Esta pintura custou à irmandade 650 libras para o pintor e 40 centavos para um artista de Rouen concluí-la.
Bagas que têm manchado a XIV th e XV th séculos são pontuadas por conjuntos de colunas finas que recebem as ogivas: o rendilhado continua sobre as paredes cegas do primeiro período. O vitral da cabeceira da igreja St. Vincent destruída em 1944, para substituir o chefe da capela desapareceu no XIX th século, dedicada à Natividade e Coroação da Virgem . Os vitrais do norte e do sul, representando os santos bispos de Rouen, foram remontados em 1951 pelo mestre vidreiro Gaudin. Ao norte, são apresentados na primeira janela São Marcelino, São Maurício, São Silvestre e Santo Eusébio. A segunda janela acomoda Saint Ouen , Saint Ansbert , Saint Godard e Saint Filleul . As janelas a sul representam na primeira São Romano , São Evodus, São Vitrice e São Inocêncio e na segunda São Pretextado , São Maurille , São Remi e São Hugues .
Muitos túmulos adornam a capela:
Um epitáfio está presente apenas em relação a Georges d'Amboise:
“ PASTOR. ERAM. CLERI. POPULI. PATER. AUREA. SESE. LILIA. SUBDEBANTE. QUERCUS. E. IPSA. MICHI. MORTUUS. DENTRO. JACEO. EXTINGUNTUR. HONORES. NO. VIRTUS. MORTIS. NESCIA. MORTO. VIRET. "Na parede sul estão afixadas placas comemorativas dos arcebispos de Rouen.
Mausoléu dos cardeais de Amboise, obra de Roulland Le Roux e Pierre des Aubeaux.
Tumba de Louis de Brézé.
Enfeu de Pierre de Brézé e sua esposa Jeanne du Bec-Crespin.
Orant de Henri de Bonnechose.
Placas comemorativas para ex-arcebispos.
O acesso à cripta é feito a partir da capela de Sainte Jeanne-d'Arc, no cruzeiro sul.
Nivelado e cheio na reconstrução do coro gótico no início de XIII th século, a primeira evidência da existência deste cripta são feitas ao XIX th século, pela descoberta de restos na parte norte da ambulatório e no braço norte do transepto. Georges Lanfry demonstrou sua existência nos anos que se seguiram e libertou-o de seus escombros de 1931 a 1934. A partir de 1935, a cripta desenterrada permitiu a celebração da missa. Durante as obras de restauro que se seguiram à destruição que a catedral sofreu com os bombardeamentos da Segunda Guerra Mundial, procede-se à escavação da cripta. Foi equipado em 1956. Foi nessa época que a cripta retangular foi descoberta. Para preservá-la, foi lançada uma laje de concreto sobre a qual assenta o piso do coro, permitindo a preservação dos restos. A cripta retangular mantém capitéis que datam de 1150, que Lindy Grant diz serem vestígios de uma reconstrução da nave. A cripta retangular foi separada do ambulatório que se abriu para três absides radiantes. Um fragmento preservado no museu local das antiguidade mostra a pavimentação da cripta XI th pedra século e mármore.
Uma lenda contada antes de sua descoberta que existia sob a catedral de subterrâneos imensos e um lago em que se navegava de barco.
Desde outubro de 2014, uma placa aposta por ocasião do milênio do batismo de São Olaf , Rei da Noruega, lembra que ele foi batizado aqui no ano de 1014. Um relicário contendo um pedaço de osso de seu braço também estava lá. . Em 2015, o relicário foi colocado em uma das capelas do corredor norte.
Capela em ábside da cripta, situada sob o coro.
Poço da obra localizada na abside e no nicho, que contém a caixa de chumbo contendo o coração do Rei da França Carlos V, encontrada durante escavações em 1931.
Vista da cripta retangular.
Depósito lapidário de capitéis e cornijas da catedral românica.
Em 1939, por iniciativa de Jean Lafond, historiador da janela, todas as velhas janelas são depositados para deixar no lugar das janelas do XIX ° século e enviado principalmente no quarto inferior do Donjon de Niort . Ao norte, duas capelas laterais contêm os vitrais mais antigos preservados na Normandia. Estas janelas 1200 apelidados do XIV th século "Belles Verrières" são famosos por seus azuis "Chartres". Remontado após a criação das capelas volta de 1270, vários vitrais foram reunidos em dois compartimentos maiores, n o 51 e 53 e misturar cenas da vida de São Catherine , Santos Sever d'Avranches e Sévère de Ravenna , Saint Nicolas, São João-Batista e Santo Estêvão.
A cobertura de vidro das Sete Dormentes de Éfeso , ainda instalada em uma baía do corredor sul em 1832, segundo desenho de Eustache-Hyacinthe Langlois, foi depositada por volta de 1870, devido ao seu mau estado de conservação e restauração de baixa qualidade. Armazenados em caixotes, os painéis são vendidos. Quatro são comprados no início do XX ° século por museus americanos. Sete outros são reunidos em 1980 na baía n o 13 da Capela de Saint-Pierre-Saint-Paul em composição contemporânea Sylvie Gaudin .
A janela no ambulatório norte, baía n o 9, com a Capela de Nossa Senhora, que relata a vida do patriarca José e oferecido pelos tosquiadores de pano, tem a inscrição em um phylactery "CLEMENS VITREARIUS CARNOTENSIS M (E FECIT)". As partes inferiores das duas janelas n S 51 e 53 capelas onde o "Belles Verrières" estão localizados são preenchidos com diferentes janelas, que datam do XV th século, a obra de Guillaume Barbe , vidraceiro mestre da Catedral ..
No sul, as capelas colaterais não contêm antiga vitrais, porque a maioria deles foram destruídos pelos cânones do XVII th e XVIII th séculos para desenhar a luz para dentro do prédio às escuras por seus antigos janelas opacas. Os atuais telhados de vidro da maioria das capelas do corredor sul são obras contemporâneas do mestre vidreiro Max Ingrand feitas na década de 1950, assim como para a capela de Sainte Jeanne-d'Arc no transepto sul.
Uma janela na primeira metade do XIII th século no ambulatório do norte, oferecido pela corporação de peixarias, conta a lenda de São Juliano, o Hospitaleiro que inspirou também Flaubert em seu livro Três contos .
Vitral de Saint-Julien l'Hospitalier no ambulatório norte.
Vitrais da XIII th século no ambulatório sul.
Vitrais renascentistas no transepto sul.
A catedral é, etimologicamente, o lugar da cátedra , ou seja, a sede do bispo. Mas ele não está permanentemente presente em sua igreja. O reitor é o sacerdote responsável pela catedral como monumento e como primeira igreja da diocese.
Junto com as igrejas de Sainte-Jeanne-d'Arc , Saint-Godard e Saint-Patrice, faz parte da freguesia de Notre-Dame de Rouen Centre. Depende do decano de Rouen-Nord da arquidiocese de Rouen .
Duas missas são celebradas todos os domingos às oito e meia e às dez e meia, a segunda acompanhada pelos coros da Maîtrise Saint-Évode . Durante a semana, as missas acontecem às dez horas na capela de Albane localizada na sacristia.
Passeios de acesso gratuito são possíveis fora das cerimônias religiosas. Visitas guiadas gratuitas são oferecidas aos sábados às 14 h 30 . Para grupos e acesso a espaços fechados (batistério, cripta e capela da Virgem), é necessária reserva com participação financeira.
A catedral inspirou muitos artistas, sendo o mais conhecido Claude Monet .
Richard Parkes Bonington a representa em Vista de Rouen do Sena em uma pintura datada de 1822. David Roberts pintou em 1824. Joseph Mallord William Turner fez uma pequena pintura em guache e aquarela por volta de 1832. William Parrott pintou sua cabeceira do rue des Bonnetiers em 1860.
Mais tarde, Camille Pissarro o incluiu em 1896 em sua pintura Les Toits du vieux Rouen, catedral de Notre-Dame e em 1898 na Rue de l'Épicerie, Rouen .
Durante a década de 1890 , Claude Monet trabalhou em várias séries de pinturas representando o mesmo assunto. Talvez a série mais conhecida seja aquela que representa a fachada da Catedral de Rouen. Monet pintou 28 versões diferentes (as duas que completam a série, 30 ao todo, representam a corte de Albane), produzidas com luz variável de acordo com as diferentes horas do dia e as condições climáticas do momento.
Três lugares distintos servirão de ponto de observação e criação para a artista, o que dá três perspectivas distintas: as duas primeiras telas serão pintadas a partir da casa de enxaimel, agora rebocada, na esquina da rua du Gros-Horloge , a a seguir são feitas de uma janela no primeiro andar do antigo escritório de finanças (posto de turismo) que era na época uma grande loja de roupas. As últimas telas são pintadas de uma casa na rue Grand-Pont, que desapareceu com a Segunda Guerra Mundial. Na verdade, ele terminou várias dessas pinturas mais tarde em seu estúdio em Giverny .
A fachada em 1881.
A fachada em 2011.
De 2004 a 2008, uma mostra monumental, intitulada La Cathédrale de Rouen, de Monet aux pixels , foi produzida pelos cenógrafos da agência Skertzò criando iluminação na fachada da catedral lembrando as cores das pinturas de Monet. Essas vistas da catedral foram usadas em particular para servir de capa para a edição Folio de Em Busca do Tempo Perdido , de Marcel Proust . Em 2009 e 2010, uma nova mostra intitulada Les Nuits impressionistes foi exibida na fachada da catedral, bem como na fachada do Museu de Belas Artes .
Pierre Dumont (1884-1936) pintou principalmente a Catedral de Rouen entre 1909 e 1912, a catedral testemunhando a mudança do artista do fauvismo para a conquista cubista atestada pela pintura no Museu de Arte de Milwaukee ( Wisconsin ).
Em 1969, o pintor americano Roy Lichtenstein realizou um tríptico da catedral intitulado Conjunto V da Catedral de Rouen. Esta pintura feita em tinta a óleo e tinta acrílica é dividida em três partes iguais. Cada parte representa a fachada vista em ângulo com cores vivas (diferentes para cada um dos três elementos do tríptico) e grandes pontos, semelhantes a uma grade, característicos da obra do artista.
A catedral é utilizada como espaço expositivo no âmbito do Courant d'Art. Em 2011, o artista contemporâneo belga Mark Swysen expôs algumas obras contemporâneas que se espalharam desde o ambulatório até a Capela da Virgem. Essas esculturas buscam redescobrir os lugares com um novo olhar. O artista Pierre Buraglio expõe no ambulatório e no transepto norte sete obras no âmbito do Courant d'art 2012. Em 2016, é o artista Daoud que expõe 30 pinturas e desenhos no transepto e no coro da catedral.
Os artistas que expõem são sucessivamente:
A obra de Yadegar Asisi intitulada Rouen 1431 , exibida no Panorama XXL, representa a cidade de Rouen e a catedral vista do Tour de Beurre. A torre Saint-Romain está representada em construção. A torre da lanterna é representada com a Aiguille de Rouen. Esta representação é antes de tudo uma obra artística e não uma representação histórica.
Catedral de Rouen: gravura publicada em 1822.
Camille Pissarro : Rue de l'Épicerie, Rouen, efeito do sol , 1898, Museu Metropolitano de Arte .
Johannes Bosboom : O Quay de Paris em Rouen , 1839.
Pierre Dumont : Catedral de Rouen (Catedral de Rouen), c. 1912.
O mestrado de Saint-Évode é antigo e conhecido. Não temos nenhum documento preciso relativo à fundação dos Mestres . Aparece na história da catedral, na XIV th século e consistia em 1377 de quatro "crianças Altar" ( Altaris pueri ), liderados por um mestre chamado Medard. O compositor François-Adrien Boieldieu (1775-1834) e o maestro Paul Paray (1886-1979) formaram-se no coro desta catedral. Mastery da catedral leva durante o XIX th século o nome de St. Evodius , bispo de Rouen a V ª século.
A Catedral de Rouen é uma das primeiras catedrais do Ocidente a ter um órgão . Teve um antes de 1380. Instalado inicialmente na cruz norte, perto da porta do arcebispado, encontra a sua localização atual em 1493 sob o arcebispado de Robert de Croismare . É o berço da escola francesa de órgão graças a Jehan Titelouze (falecido em 1633), organista da catedral de 1588 para substituir o organista François Josseline, falecido em 15 de abril. Ele também ilustrado, entre outros: Jacques Boyvin (caso raro de organista parisiense veio em uma cidade provincial na XVII th século , como a plataforma foi prestigiada) e François d'Agincourt , que foi um dos titulares do órgão do Real Capela . A catedral agora tem dois órgãos, um grande órgão da tribuna Jacquot-Lavergne e um órgão do coro Cavaillé-Coll .
Desde 1992, seu titular é Lionel Coulon.
Segundo Henri Loriquet, a torre de Saint-Romain seria o primeiro campanário de Rouen e nesta ocasião teria alojado até 1382, data da construção do campanário de Gros-Horloge , dos sinos comunais, do Rouvel e do Cache-Ribaud .
De 1470 a 1685 albergou onze sinos: o Romaine , o Rigaud , Thibault , Nicolas , Petite Marie , Compiles , Grand Saint Benoît , Petit Saint Benoît , Robin de Luz , Marie d'Estouteville (derretido em 1467 do Neuf-Saint ) e Guillaume d'Estouteville , daí o apelido de “torre com onze sinos”. Em 1685, Romaine , Petite Marie , Compiles e Guillaume d'Estouteville foram fundidos para formar o Quatr'Une ou la Réunie .
Durante a Revolução Francesa , os sinos foram quebrados e o Georges d'Amboise foi derretido. Apenas o Quatr'Une é preservado. Marie e Jean se juntaram a ela em 1804, Henriette-Caroline em 1826. Em 1845, a Quatr'Une fêlée foi fundida para criar o Bourdon Louis-Marie de Bailleul , substituído em 1920 pelo Bourdon Jeanne d'Arc .
Durante a Semana Vermelha (30 de maio a 5 de junho de 1944), o1 st junho, a torre Saint-Romain se inflama, fazendo com que os sinos caiam. Seu bronze é reutilizado para projetar a nova Joana d'Arc , que será abençoada em 1959.
O Tour de Beurre tinha um carrilhão , um dos maiores da França. Criado em 1920, foi ampliado em 1954 e 1959 pela casa Paccard e totalizava 50 sinos e 6 sinos “mosca”.
Está aprovada uma renovação no valor de 500.000 €. Os sinos tocaram em maio-junho de 2015 . Eles são enviados para Sévrier - perto de Annecy, onde a fundição da Paccard os reforma ou substitui. Dezesseis novos sinos foram feitos, incluindo três zangões: Romain, Cécile e Guillaume. Oito sinos do carrilhão de 1914 foram substituídos. O novo carrilhão, que teve lugar na torre Saint-Romain compreende 64 sinos e é o segundo mais importante da França depois do de Chambéry no castelo dos Duques de Sabóia ( 70 sinos ). A Butter Tower tem seis sinos, incluindo o toque de dois sinos.